Ludwig van Beethoven - Historia

Ludwig van Beethoven - Historia

Una de las figuras más importantes de la historia de la música clásica, el compositor alemán Beethoven logró la inmortalidad a través de sus gloriosas creaciones. Aunque a menudo está enfermo y sufre de sordera progresiva, Beethoven se las arregló para producir un cuerpo extraordinario de literatura musical en formas que van desde conciertos a sinfonías, desde cuartetos de cuerda hasta ópera. Algunas de sus obras más populares incluyen la Sinfonía Eroica, Fidelio, las Variaciones Diabelli y la Sinfonía Coral (núm. 9).

Missa solemnis (Beethoven)

los Missa solemnis en re mayor, op. 123, es una misa solemne compuesta por Ludwig van Beethoven de 1819 a 1823. Se realizó por primera vez el 7 de abril de 1824 en San Petersburgo, Rusia, bajo los auspicios del mecenas de Beethoven, el príncipe Nikolai Galitzin, en Viena el 7 de mayo de 1824 , cuando el compositor dirigió el Kyrie, el Credo y el Agnus Dei. [1] Generalmente se considera uno de los logros supremos del compositor y, junto con la Misa en si menor de Bach, uno de los escenarios de Misa más significativos del período de práctica común. [2]

Escrita aproximadamente al mismo tiempo que su Novena Sinfonía, es el segundo escenario de la Misa de Beethoven, después de su Misa en Do mayor, Op. 86. La obra estuvo dedicada al archiduque Rodolfo de Austria, arzobispo de Olmütz, principal mecenas de Beethoven, además de alumno y amigo. La copia presentada a Rudolf tenía la inscripción "Von Herzen — Möge es wieder — Zu Herzen gehn!" [3] ("Desde el corazón, ¡que vuelva al corazón!") [4]


Mayor reconocimiento

En 1810 E.T.A. Hoffmann en Berlín mostró una apreciación de la Quinta sinfonía, que sin duda hizo mucho por lanzar esa obra en su triunfante carrera por el mundo y, sobre todo, por interesar a los románticos por su compositor. El mismo año, Beethoven conoció a la escritora Bettina Brentano, hermana del poeta y novelista alemán Clemens Brentano y, más tarde, esposa de Achim von Arnim, los dos compiladores de la famosa colección de poesía popular alemana, Des Knaben Wunderhorn. De las cartas que Bettina le entregó como escritas por Beethoven, solo una puede ser aceptada como genuina al menos una de las otras, en la que el compositor se hace filosofar sobre la música en los términos más inusualmente románticos, debe ser descartada. como espurio. Bettina también realizó el cuestionable servicio de reunir a Beethoven y Goethe en Teplitz en 1812 (casualmente, el escenario probable para las cartas del “Amado Inmortal” también). La admiración había sido del lado de Beethoven hacia Goethe, Beethoven era poco más que un nombre famoso. La reunión no fue un éxito. "A Goethe le gusta demasiado el ambiente de las cortes", escribió Beethoven a Breitkopf y Härtel, los editores de música, "más de lo que le parece a un poeta". Goethe consideraba a Beethoven como "una personalidad absolutamente indómita, que no está del todo equivocado al considerar que el mundo es detestable, pero seguramente no lo hace más agradable ni para él ni para los demás con su actitud". Mostró cierto interés por la música incidental escrita en 1810 para Egmont "Por puro amor al tema".

Las principales composiciones de 1811–12 fueron las Séptimo y Octavo sinfonías, la primera de las cuales se estrenó en 1813. Otra novedad en el mismo concierto fue la llamada Sinfonía de batalla, escrito para celebrar la victoria decisiva de Arthur Wellesley (más tarde duque de Wellington) sobre Joseph Bonaparte en Vitoria. Compuesto originalmente para un instrumento musical mecánico, el Panharmonicon, inventado por J.N. Maelzel, Beethoven luego marcó la obra para orquesta. Admitió francamente que era música de programa de la peor clase, muy diferente de los ideales de "mehr Ausdruck der Empfindung als Malerei" ("más como una expresión de sentimiento que como pintura") expresados ​​en su propio Sinfonía pastoral pero en vista de su éxito, estaba lo suficientemente dispuesto a componer la partitura para orquesta e incluso a enviar una copia de la partitura al príncipe regente inglés, quien, para gran disgusto de Beethoven, no hizo ningún reconocimiento. El concierto, rentable como fue para el compositor, desembocó en una amarga disputa con Maelzel, de la que Beethoven salió con poco crédito.

A pesar de las dificultades sobre la anualidad causadas por la devaluación de 1811, los años 1813-1814 fueron rentables para Beethoven, aunque casi carecían de obras nuevas significativas, ya que la creatividad de Beethoven había caído precipitadamente después de la crisis romántica de 1812. La primera representación de la Séptima sinfonía fue un gran éxito, y el público insistió en que se repitiera el fúnebre allegretto. Cuando se reunió el Congreso de Viena en 1814, la música de Beethoven era universalmente conocida y él mismo fue cortejado por las cabezas coronadas de Europa. Fidelio revivió con un éxito tumultuoso, y Beethoven celebró la caída de Francia con una gran cantata patriótica, Der glorreiche Augenblick (El Momento Glorioso). En 1814, después de años de guerra, Viena iba a disfrutar de una breve hora de gloria antes de que la economía austriaca colapsara y la ciudad se hundiera en un estado de provincianismo desaliñado que duró casi 40 años.


Ludwig van Beethoven - Historia

Beethoven, el músico clásico más famoso de todos los tiempos, lo era. ¡un hombre negro!

Ludwig Van Beethoven es posiblemente el músico y compositor clásico más famoso y conocido de toda la historia, pero su verdadera identidad y etnia ha sido una falsedad y oscuridad durante muchos, muchos años. La sociedad lo ha representado como un hombre blanco con cabello rubio o moreno, que se muestra en dibujos, pinturas e ilustraciones en todo el mundo.
Pero en realidad, Beethoven fue etiquetado por muchos como & # 8220Mulatto & # 8221, o & # 8220Black Spaniard & # 8221. ¿Pero por qué? Bueno, según Gabriel Scott, historiador y autor de Los elegidos: percepción de Malcolm y Martin, su padre era un alemán blanco y su madre era un & # 8220Moor & # 8221.

En ese momento, el término & # 8220Moors & # 8221 se usaba para referirse a un grupo de musulmanes del norte de África. o en general, personas de ascendencia africana o incluso Negros. En la sociedad, siendo el gen negro el más dominante, sus amigos y las personas con las que se asociaba se referían a él como un hombre negro. De hecho, se ha documentado que varias personas dijeron que tenía la piel morena, el pelo negro y rizado, una nariz ancha y gruesa y un cuello corto.

Algunos recursos afirman que Beethoven a menudo fue obligado y / o presionado a usar polvos blancos en la cara para ocultar su origen étnico cuando estaba en público. Supuestamente también usó dobles corporales para retratos e historiadores & # 8220eurocéntricos & # 8221, ocultando la verdad de su herencia genética.

Sin embargo, la historia de Beethoven es muy interesante e inspiradora. A la temprana edad de 21 años, se mudó de Alemania a Italia y comenzó a estudiar composición y rápidamente se ganó una reputación como pianista virtuoso. Sin embargo, a finales de sus 20, su audición comenzó a deteriorarse y finalmente se volvió casi completamente sordo.

Pero su discapacidad no acabó con su carrera musical. De hecho, durante los últimos 15 años de su vida, compuso y publicó muchas de sus obras más admiradas en la música clásica. En total, sus composiciones incluyen nueve sinfonías, alrededor de una docena de piezas de música "ocasional", siete conciertos, así como cuatro obras más breves que incluyen solistas acompañados de orquesta. Su única ópera fue Fidelio.

Pero lo más interesante es que este genio musical que la gente ha pensado durante siglos que era un hombre blanco, en realidad lo era. Negro.


ル ー ト ヴ ィ ヒ ・ ヴ ァ ン ・ ベ ー ト ー ヴ ェ ン

ル ー ト ヴ ィ ヒ ・ ヴ ァ ン ・ ベ ー ト ー ヴ ェ ン(独: Ludwig van Beethoven 、 標準 ド イ ツ 語 で はル ー ト ヴ ィ ヒ ・ フ ァ ン ・ ベ ー ト ホ ー フ ェ ンに 近 い [注 釈 1] 、 1770 年 12 月 16 日 頃 [注 釈 2] - 1827 年 3 月 26 日) は 、 ド イ ツ の 作曲家 、 ピ ア ニ ス ト。 音 楽 楽 史上 極 め て 重要 な 作曲家 の楽 聖」と も 呼 ば れ る [1]。 そ の 作品 は 古典派 音 楽 の 集大成 か つ ロ マ ン 派 音 楽 の 先 駆 け と さ れ 、 後世 の 音 楽 家 た ち に 多大 な 影響 を 与

1770 年 12 月 16 日 頃, 神聖 ロ ー マ 帝国 ケ ル ン 大 司 教 領 (現 · ド イ ツ 領) の ボ ン に お い て, 父 · ヨ ハ ン · ヴ ァ ン · ベ ー ト ー ヴ ェ ン と, 宮廷 料理 人 の 娘 で あ る 母 · マ リ ア · マ グ ダ レ ー ナ · ケ ー ヴ ェ リ ヒ · ラ イ ム (ド イ ツ 語版) の 第二 子 と し て 生 ま れ る。 マ リ ー ア は 7 人 の 子 供 を 産 ん だ が し た の は 3 人 の み で 、 長 男 の ル ー ト リ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・そ の 3 人 の 中 で は ル ー ト ヴ ィ ヒ は 長 男 だ っ た [2]。 他 に 成人 し た の は 、 カ ス パ ー ・ ・ ア ン ト ン ・ ・ ー ル と ・ ・ ・ ・ ・

ベ ー ト ー ヴ ェ ン 一家 は, ボ ン の ケ ル ン 選 帝 侯 宮廷 の 優 れ た 歌手 か つ 鍵盤 楽 器 奏 者 と し て 知 ら れ, 楽 長 と し て 宮廷 の 音 楽 家 た ち を 率 い て い た ベ ー ト ー ヴ ェ ン と 同姓 同名 の 祖父 ル ー ト ヴ ィ ヒ · ヴ ァ ン · ベ ー ト ー ヴ ェ ン の 援助 に よ り 生計 を 立 てて い た [2]。 彼 は 、 幼 少 の ベ ー ト ー ヴ ェ ン も 敬愛 し て お り 、 同時代 人 か ら も 尊敬 さ れ て た た [2]。 敬愛 敬愛 し て い た 証 拠 と しに 飾 っ て い る。

ベ ー ト ー ヴ ェ ン の 父 も 宮廷 歌手 (テ ノ ー ル) [3] で あ っ た. し か し, 元 来 無 類 の 酒 好 き で あ っ た た め に 収入 は 途 絶 え が ち だ っ た. 1773 年 12 月 24 日 に 祖父 が 亡 く な っ た 後 あ る 程度 の 遺産 を相 続 し た が, 1784 年 ま で に ほ と ん ど 浪費 し て し ま っ た [4]. 1774 年 頃 よ り ベ ー ト ー ヴ ェ ン は 父 か ら そ の 才能 を あ て に さ れ, 虐待 と も 言 え る ほ ど の 苛 烈 を 極 め る 音 楽 の ス パ ル タ 教育 を 受 け た こ と か ら,一時 は 音 楽 そ の も の に 対 し て 強 い 嫌 悪 感 す ら 抱 く よ う に ま で な っ て し ま っ た。 1778 年 に は ケ ル ル ン の 演奏 会 に 出演 し

1782 年 か ら は ベ ー ト ー ヴ ェ ン に と っ て 最初 の 重要 な 教師 と さ れ る ク リ ス テ ィ ア ン · ゴ ッ ト ロ ー プ · ネ ー フ ェ に 師 事 し た [5]. そ し て, ネ ー フ ェ は, 当時 ま だ 作品 の 大半 が 知 ら れ て い な か っ た JS バ ッ ハ の 作品 を 与 え, 「平均 律 ク ラ ヴ ィ ー ア 曲 集」 な ど を 弾 か せ て い る [6]. 後 日出 さ れ た ネ ー フ ェ の 1783 年 3 月 の 論 評 で は, こ の 時 の ベ ー ト ー ヴ ェ ン が 「第二 の モ ー ツ ァ ル ト」 た り う る と し て い る [7].し か し, そ の ベ ー ト ー ヴ ェ ン の 才能 を 以 て し て も モ ー ツ ァ ル ト の 輝 か し い イ メ ー ジ に は 叶 わ ず, 実 際 に 父親 や 周 り の 人 々 が 行 っ た の は ベ ー ト ー ヴ ェ ン の 実 年 齢 を 隠 す こ と だ っ た [8]. こ れ に よ り, 実 際 よ り 2年 遅 い 1772 年 生 ま れ で あ る と い う 噂 が 流 れ, 実 際 に 最 初期 の 作品 に は 年 齢 を 偽 っ て 出版 し て い る も の も あ る [8]. そ し て, ベ ー ト ー ヴ ェ ン は ボ ン か ら ウ ィ ー ン に 出 発 す る 直 前 の 1792 年 10月 、 ネ ー フ ェ 宛 に 次 の よ う な 手紙 を 送 っ て い る [9]。

1787 年 春, 16 歳 の ベ ー ト ー ヴ ェ ン は ウ ィ ー ン に 旅 し, か ね て か ら 憧 れ を 抱 い て い た モ ー ツ ァ ル ト を 訪問 し た. こ の 時代 の ウ ィ ー ン は 音 楽 が 盛 ん で, ヨ ー ロ ッ パ 中 か ら 音 楽 家 が 集 ま り, 貴族, 外交 団, ブ ル ジ ョ ア ジ ー な ど が音 楽 家 た ち を 支援 し て い た [12]. カ ー ル · ツ ェ ル ニ ー の 伝 え る 所 に よ れ ば, ベ ー ト ー ヴ ェ ン は こ の 地 で モ ー ツ ァ ル ト の 演奏 を 聴 き, 彼 の 演奏 を 「す ば ら し い が, ム ラ が あ り, ノ ン · レ ガ ー ト」 と 語 った と い う [13]. ま た, こ の 際 の 旅費 を 負担 し た の は, ヴ ァ ル ト シ ュ タ イ ン 伯爵 で あ る と フ ラ ン ツ · ヴ ェ ー ゲ ラ ー は 述 べ て い る が, 実 際 は ボ ン で の ベ ー ト ー ヴ ェ ン の 最大 の 支援 者 で あ る マ ク シ ミ リ ア ン · フ ラ ン ツ で あ ると さ れ て い る [10]。

ウ ィ ー ン で 2 週 間 程 滞 在 し た 頃 、 ベ ー ト ー ヴ ェ ン は 母親 の 危篤 の 報 を 受 け て ボ ン に 戻 っ た [14]。 母 は 1787 年 7 で] に に 死 死 [1787 年 7 月] に に 死ア ル コ ー ル 依存 症 と う つ 病 は 悪 化 し て い っ た [15]。 1789 年 に は 、 家計 を 支 え ら れ る よ に 父親 父親 の 年 年 収 の 半 分 を 直接 自 分 にに は ど こ か の 村 に 追 放 す る と い う 条件 付 き で 、 選 帝 侯 に 嘆 願 し て い る [17]。 し か し 、 こ の こ こ と を 恥 じ た ヨ ハ ンに 渡 し た [17]。 そ し て 、 仕事 が で き な く な っ た 父 に 代 わ っ て い く つ も の 仕事 を 掛 け ち ち て て 家計 を を え 、 、 養育 と 学校 教育過 ご し た [注 釈 4]。

一方, こ の 頃 か ら ベ ー ト ー ヴ ェ ン 家 は, リ ー ス 家 と フ ォ ン · ブ ロ イ ニ ン グ 家 か ら 生活 面 で 助 け を 得 て い た [18]. ブ ロ イ ニ ン グ 家 に は, ヘ レ ー ネ · フ ォ ン · ブ ロ イ ニ ン グ 夫人, 娘 の エ レ オ ノ ー レ, 息 子 の ク リ ス ト フ, シ ュ テ フ ァ ン, ロ ー レ ン ツ が お り, ベ ー ト ー ヴ ェ ン は 特 に シ ュ テ フ ァ ン と 交流 を 結 ん だ [18]. ベ ー ト ー ヴ ェ ン は 多 く の 時間 を こ の 家 で 過 ご し, ベ ー ト ー ヴ ェ ン の 親友 の ヴ ェ ー ゲ ラ ー も 頻繁 に こ の 家 に 訪 れ て い た [18]. ボ ン時代 の 後援 者 と し て は 、 マ ク シ ミ リ ア ン ・ フ ラ ン ツ 以外 に フ ェ ル デ ィ ナ ン ト ・ フ ォ ン ・ ヴ ァ ル ト シ ュ タ イ ン 伯爵 が 知 知

1790 年 12 月 に は, イ ギ リ ス に 行 く 途中 で 当時 絶頂 期 だ っ た ハ イ ド ン と 興 行 主 ザ ー ロ モ ン が ボ ン に 立 ち 寄 り, ま た 1792 年 7 月 に ロ ン ド ン か ら ウ ィ ー ン に 戻 る 途中 で も, ボ ン に 立 ち 寄 っ て い る [19].ど ち ら の 時期 か は 定 か で な い が, そ の 際 ベ ー ト ー ヴ ェ ン は ハ イ ド ン に 自身 の カ ン タ ー タ, 『皇帝 ヨ ー ゼ フ 2 世 の 葬送 カ ン タ ー タ』 WoO.87 か 『皇帝 レ オ ポ ル ト 2 世 の 即位 の た め の カ ン タ ー タ』 WoO.88 の ど ち ら かを 見 せ て い る [19]。 ハ イ ド ン は ベ ー ト ーヴ ェ ン の 才能 を 認 め 、 1792 年 7 月 に は 弟子 と し て ウ ィ ー ン に 来 れ る よ う 約束 が 交 わ さ れ た。

当時 、 ウ ィ ー ン で は フ ラ ン ス 革命 の 影響 を 受 け て 報道 の 自由 が 規 制 さ 、 革命 支持者 に 対 す る が 厳 し く く な っ て お り 、 な っ て お り 、 そ っ て お り 、 そ っ て お り 、 そ て お り 、 そ5]. 一方 で, ウ ィ ー ン の 貴族 の サ ロ ン は 若 い 音 楽 家 た ち の 活躍 す る 場 と な っ て お り, 公開 コ ン サ ー ト の 数 も 増 え て い っ て い た [24]. ウ ィ ー ン に 到 着 し た 際, ベ ー ト ー ヴ ェ ン は 貴族 た ち か ら 演奏 の招待 を 多 く 受 け た が 、 そ の ほ と ん ど を 無視 し て お り 、 こ れ ら に 対 し 怒 り の 感情 す ら え て い い る る る後援 者 の 1 人 と し て 挙 げ ら れ る カ ー ル · リ ヒ ノ フ ス キ ー 侯爵 家 は 気 前 が よ く, イ タ リ ア 弦 楽 器 一 式 と 600 フ ロ ー リ ン の 年金 を 与 え て お り, ベ ー ト ー ヴ ェ ン は 彼 の 所有 す る 家 に 下 宿 し て い る [27].

1792 年 12 月 18 日 に は 父 ヨ ハ ン が 死去 し た が 、 ベ ー ト ー ヴ ェ ン は 彼 の 葬 儀 の た め に ボ ン 戻 る こ こ は な か っ 17の 支出 の 記録 や ハ イ ド ン の も と で の レ ッ ス ン 料 の 記録 は 残 っ て い る が 、 父 ヨ ハ ン の 葬 に に 関 す る 記録 は 全 く レ ッ 4に 宛 て て 父親 の 引退 後 に 受 け 取 っ て い た 給 料 の 半 分 を 更新 し て も ら う よ う 手紙 を 書 い て お り 、 5 月 に に は ボ ン か ら 支]. こ れ ら の 手 配 は, フ ラ ン ツ · ア ン ト ン · リ ー ス に よ っ て 進 め ら れ て い た [18]. ま た, 1794 年 ~ 1796 年 に, ベ ー ト ー ヴ ェ ン は ウ ィ ー ン で ヴ ェ ー ゲ ラ ー と ブ ロ イ ニ ン グ 家 の ロ ー レ ン ツ と 再 び 親 交 を 結 ん で い る [18 ]。

ハ イ ド ン に 教 え を 乞 う た め に ウ ィ ー ン に 来 た ベ ー ト ー ヴ ェ ン だ っ た が, ハ イ ド ン が 1791-1792 年, 1794-1795 年 の 2 回 の イ ギ リ ス の 訪問 に て 成功 を 収 め 多 忙 を 極 め た 事 も あ り, ベ ー ト ー ヴ ェ ン に 作曲を 教 え る 時間 は ほ と ん ど な か っ た [29]. そ こ で, 1793 年 か ら ハ イ ド ン に は 内 緒 で ヨ ハ ン · シ ェ ン ク に 作曲 を 師 事 し, 彼 の 下 で フ ッ ク ス の 『パ ル ナ ッ ソ ス 山 へ の 階梯』 を 元 に 対 位 法 を 学 び,対 位 法 課題 を 添 削 し て も ら っ た [30]. そ し て, ベ ー ト ー ヴ ェ ン は 更 に 1794 年 か ら 当時 高名 な 理論家 で あ っ た ヨ ハ ン · ゲ オ ル ク · ア ル ブ レ ヒ ツ ベ ル ガ ー の 下 で 対 位 法 を 学 ん で い る [30]. こ れ ら の対 位 法 の 成果 は 、 こ の 頃 の 作品 と 考 え ら れ て い る フ ー ガ ハ 長 調 WoO215 や 、 弦 楽 四重奏 曲 の た め の 初期 の 断 片 的 な フ る ー ガ に ​​的 な フ ー ガ 的 な フ ガ


20 代 後 半 頃 よ り 持 病 の 難 聴 (原因 に つ い て は 諸 説 あ り 、 鉛中毒 説 が 通 説) が 徐 々 に 悪 化 。28 歳 の 頃 に は 最 高度 難 聴 者 [ 要 出典 ] と な る. 音 楽 家 と し て 聴 覚 を 失 う と い う 死 に も 等 し い 絶望 感 か ら, 1802 年 に は 『ハ イ リ ゲ ン シ ュ タ ッ ト の 遺書』 を し た た め て 自殺 も 考 え た. し か し, 彼 自身 の 芸 術 (音 楽) へ の 強 い 情 熱 を も っ てこ の 苦 悩 を 乗 り 越 え 、 ふ た た び 生 き る 意欲 を 得 て 新 た な 芸 術 の 道 へ と 進 ん で い く こ と に な る。

1804 年 に 交響曲 第 3 番 を 発 表 し た の を 皮切 り に 、 そ の 後 10 年 間 に わ た っ て 中期 を 代表 す る 作品 が 書 か れ 、 ベ ー ト ー ヴ ェ ン に と傑作 の 森(ロ マ ン ・ ロ ラ ン に よ る 表現) と 呼 ば れ る 時期 と な る。 そ の 後 、 ピ ア ニ ス ト 兼 作曲家 か ら 、 完全 に 作曲 専 業 へ と 移 っ た。

40 歳 頃 (晩 年 の 約 15 年) に は 全 聾 [ 要 出典 ] と な り, さ ら に 神 経 性 と さ れ る 持 病 の 腹痛 や 下痢 に も 苦 し め ら れ た. 加 え て, た び た び 非 行 に 走 っ た り 自殺 未遂 を 起 こ し た り す る な ど し た 甥 · カ ー ル の 後 見 人 と し て 苦 悩 す る な ど, 一時 作曲 が 停滞し た し. か し, そ う し た 苦 悩 の 中 で 書 き 上 げ た 交響曲 第 9 番 や 『ミ サ · ソ レ ム ニ ス』 と い っ た 大作, ピ ア ノ · ソ ナ タ や 弦 楽 四重奏 曲 等 の 作品 群 は 彼 の 辿 り 着 い た 境地 の 未曾 有 の 高 さ を 示 す も ので あ っ た。


Sonata de luz de Luna

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Sonata de luz de Luna, por nombre de Sonata para piano n. ° 14 en do menor, op. 27, No. 2: Sonata cuasi una fantasia, obra para piano solo de Ludwig van Beethoven, admirada particularmente por su primer movimiento misterioso, suavemente arpegiado y aparentemente improvisado. La pieza fue terminada en 1801, publicada al año siguiente y estrenada por el propio compositor, cuya audición aún era adecuada pero ya en deterioro en ese momento. El sobrenombre Sonata de luz de Luna se remonta a la década de 1830, cuando el poeta romántico alemán Ludwig Rellstab publicó una reseña en la que comparaba el primer movimiento de la pieza con un barco que flotaba a la luz de la luna en el lago de Lucerna de Suiza. Beethoven dedicó la obra a la condesa Giulietta Guicciardi, una aristócrata de 16 años que fue alumna suya durante un breve período.

los Sonata de luz de Luna fue estructural y estilísticamente notable en su día. La mayoría de las sonatas de finales del siglo XVII y principios del XVIII consistieron en un primer movimiento razonablemente animado y temáticamente bien definido, un segundo movimiento más tenue y un movimiento final vibrante. los luz de la luna, por el contrario, ofreció un primer movimiento de ensueño, un segundo movimiento algo más animado y un movimiento final que fue completamente tempestuoso. Tal fue el furor de la luz de la lunaEl final de que varias de las cuerdas del piano se partieron y se enredaron en los martillos durante el estreno de la obra. De hecho, en los últimos años de su audición, se sabía que Beethoven tocaba con mano dura, probablemente para poder escuchar mejor la música.

El estilo general del Sonata de luz de Luna también fue innovador, como lo indica el subtítulo Sonata quasi una fantasia (“Sonata a la manera de una fantasía”), que fue agregada a la obra por el propio compositor. El subtítulo recuerda a los oyentes que la pieza, aunque técnicamente es una sonata, sugiere una fantasía improvisada y fluida. De hecho, los arpegios (tocar las notas de un acorde de forma secuencial, que sigue siendo un dispositivo de improvisación común en el siglo XXI) impregnan los tres movimientos del acorde. Sonata de luz de Luna y finalmente generar los temas y motivos que forman la base del trabajo.


Contenido

Las obras de Beethoven se publican en varias ediciones, la primera de ellas fue Ludwig van Beethovens Werke: Vollständige kritisch durchgesehene überall berechtigte Ausgabe publicado entre 1862 y 1865 con un volumen suplementario en 1888 por Breitkopf & amp Härtel, comúnmente conocido como el "Beethoven Gesamtausgabe" [Georgia]. Si bien este fue un logro histórico en ese momento, las limitaciones de esta edición pronto se hicieron evidentes. Entre 1959 y 1971 Willy Hess preparó una edición complementaria, Beethoven: Sämtliche Werke: Supplemente zur Gesamtausgabe, [HS] que contiene obras que no estaban en el Gesamtausgabe.

Desde 1961, el Archivo de Beethoven ha estado publicando una nueva Edición Completa de las obras de Beethoven, de crítica académica, Beethoven: Werke: neue Ausgabe sämtlicher Werke [5] [N / A]. Sin embargo, hasta ahora solo se han publicado 42 de los 56 volúmenes proyectados. [6] Como esta edición no se ha publicado en su totalidad, hay trabajos sin una designación de NA.

Leyenda para publicaciones - p: partes s: partitura completa vs: partitura vocal

Música orquestal Editar

Beethoven escribió nueve sinfonías, nueve conciertos y una variedad de otras músicas orquestales, que van desde oberturas y música incidental para producciones teatrales hasta otras obras "ocasionales" diversas, escritas para una ocasión particular. De los conciertos, siete son ampliamente conocidos (un concierto para violín, cinco conciertos para piano y un concierto triple para violín, piano y violonchelo), los otros dos son un concierto para piano temprano (WoO 4) y un arreglo del Concierto para violín para piano. y orquesta (Opus 61a).

Sinfonías Editar

No. [7] Título, clave Composición, primera actuación Publicación Dedicación, comentarios Georgia N / A
Op. 21 Sinfonía n. ° 1, C 1799 a 1800 2 de abril de 1800 p: Leipzig 1801 Barón Gottfried van Swieten yo / 1 i / 1 [6]
Op. 36 Sinfonía n. ° 2, D 1801-2 5 de abril de 1803 p: Viena, 1804 para piano, violín, violonchelo: Viena, 1805 Príncipe Karl von Lichnowsky i / 2 i / 1 [6]
Op. 55 Sinfonía No. 3 ("Eroica"), Mi ♭ 1803 7 de abril de 1805 [8] p: Viena, 1806 Príncipe Franz Joseph von Lobkowitz i / 3 i / 2 [6]
Op. 60 Sinfonía No. 4, B ♭ 1806 de marzo de 1807 p: Viena, 1808 Conde Franz von Oppersdorff i / 4 i / 2 [6]
Op. 67 Sinfonía n. ° 5, Do menor 1807–8 [9] 22 de diciembre de 1808 p: Leipzig, 1809 El príncipe Lobkowitz y el conde Andreas Razumovsky i / 5 i / 3 [6]
Op. 68 Sinfonía núm. 6 ("Pastoral"), F 1808 22 de diciembre de 1808 p: Leipzig, 1809 Príncipe Lobkowitz y Conde Razumovsky i / 6 i / 3 [6]
Op. 92 Sinfonía No. 7, A 1811-12 8 de diciembre de 1813 s, p: Viena, 1816 Conde Moritz von Fries i / 7
Op. 93 Sinfonía No. 8, F 1812 27 de febrero de 1814 s, p: Viena, 1817 versión abreviada del final del 1er movimiento, HS iv i / 8
Op. 125 Sinfonía núm. 9 ("Coral"), Re menor 1822-24 7 de mayo de 1824 s, p: Maguncia, 1826 Friedrich Wilhelm III de Prusia i / 9 i / 5 [6]

Se cree que Beethoven tenía la intención de escribir una Décima Sinfonía en el último año de su vida, una versión interpretativa de posibles bocetos fue ensamblada por Barry Cooper. [10]

Conciertos Editar

No. Título, clave Composición, primera actuación Publicación Dedicación, comentarios Georgia N / A
WoO 4 Concierto para piano núm. 0, Mi ♭ 1784 s: GA sobrevive solo en la puntuación pf (con señales de orca en la parte solista) xxv ​​/ 310 iii / 5 [6]
WoO 5 Concierto para violín, fragmento, C 1790–92 Viena, 1879 parte del 1er movimiento solamente 1ª ed. ded. Gerhard von Breuning SA iii
Hess 12 Concierto de oboe, perdido, F ?1792–3 enviado a Bonn desde Viena a finales de 1793 se conservan algunos bocetos
Op. 19 Concierto para piano n. ° 2, B ♭ comenzado c1788, rev. 1794–5, 1798 29 de marzo de 1795 p: Leipzig, 1801 Carl Nicklas von Nickelsberg partitura frag. rechazado de la versión anterior, SA iii ix / 66 iii / 2 [6]
cadencia para el primer movimiento 1809 Georgia ix / 70a vii / 7 [6]
Op. 15 Concierto para piano n. ° 1, C 1795, rev. 1800 18 de diciembre de 1795 p: Viena, 1801 Princesa Barbara Odescalchi (de soltera Condesa von Keglevics) ix / 65 iii / 2 [6]
3 cadencias para el primer movimiento 1809 Georgia ix / 70a vii / 7 [6]
Op. 37 Concierto para piano n. ° 3, c ? 1800–03 5 de abril de 1803 p: Viena, 1804 Príncipe Luis Fernando de Prusia ix / 67 iii / 2 [6]
cadencia para el primer movimiento 1809 Georgia ix / 70a vii / 7 [6]
Op. 56 Triple Concierto para violín, violonchelo y piano, C 1804–7 de mayo de 1808 p: Viena, 1807 Príncipe Lobkowitz ix / 70 iii / 1 [6]
Op. 58 Concierto para piano n. ° 4, sol 1804-6 / 7 22 de diciembre de 1808 p: Viena, 1808 Archiduque Rodolfo de Austria ix / 68 iii / 3 [6]
2 cadencias para el primer movimiento, cadencia para el final ?1809 Georgia ix / 70a vii / 7 [6]
cadencia para el primer movimiento, 2 cadencias para el final (Hess 81, 82, 83) ?1809 N / A HSx vii / 7 [6]
Op. 61 Concierto para violín, Re 1806 23 de diciembre de 1806 p: Viena, 1808 Londres, 1810 Stephan von Breuning iv / 29 HSx iii / 4 [6]
Op. 61a Arreglo de Beethoven del Opus 61 para piano, D 1807 p: Viena, 1808 Londres, 1810 Julie von Breuning ix / 73 (parte en solitario) iii / 5 [6]
Cadenza para el primer movimiento, cadenza para el final ?1809 Georgia ix / 70a vii / 7 [6]
2 cadencias para el final (Hess 84-5) ?1809 N / A HSx vii / 7 [6]
Op. 73 Concierto para piano núm. 5 ("Emperador"), Mi ♭ 1809 28 de noviembre de 1811 p: Londres, 1810 Leipzig, 1811 Archiduque Rudolph ix / 69 iii / 3 [6]

Otras obras para solista y orquesta Editar

No. Título, clave Composición, primera actuación Publicación Dedicación, comentarios Georgia N / A
Hess 13 Romance Cantabile ?1786 Wiesbaden, 1952 pensado como movimiento lento de una obra más grande SA iii
WoO 6 Rondo para piano y orquesta, B ♭ 1793 p: Viena, 1829 orig. final de la parte 19 en solitario completada por Carl Czerny para la 1a ed. ix / 72 HS iii iii / 5 [6]
Op. 50 Romance para violín y orquesta No. 2, F c1798? Noviembre 1798 p: Viena, 1805 iv / 31 iii / 4 [6]
Op. 40 Romance para violín y orquesta No. 1, G 1801–02 p: Leipzig, 1803 iv / 30 iii / 4 [6]
Hess 11 Romance para violín y orquesta n. ° 3, perdido 1816 informado por W. Altmann en el Prefacio a la edición Steiner de 1816 de los Conciertos para violín
Op. 80 Fantasía coral, c 1808, rev. 1809 22 de diciembre de 1808 p: Londres, 1810 Leipzig, 1811 Maximiliano José, rey de Baviera HS xix / 71 x / 2 [6]

Oberturas y música incidental Editar

No. Título, clave Composición, primera actuación Publicación Dedicación, comentarios Georgia N / A
WoO 1 Ritterballet 1790–91 Bonn, 6 de marzo de 1791 pf: Leipzig y Winterthur, 1872 s: GA xxv ​​/ 286 HS viii ii / 2 [6]
Op. 43 Las criaturas de Prometeo 1800–01 Burgtheater, Viena, 28 de marzo de 1801 para pf: Viena, 1801 p: Leipzig, 1804 [ov. sólo] s: GA Princesa Christiane von Lichnowsky ii / 11 HX viii ii / 2 [6]
Op. 62 Obertura de Coriolan, c 1807 de marzo de 1807 p: Viena, 1808 Heinrich Joseph von Collin iii / 18 ii / 1 [6]
Op. 138 Leonore Obertura "No. 1", C 1807 7 de febrero de 1828 s, p: Viena, 1838 iii / 19 ix / 1 [6]
Op. 72a Leonore Obertura "No. 2", C 1804–5 Theatre an der Wien, Viena, 20 de noviembre de 1805 s: HS SA ii. xi – xiii ix / 1 [6]
Op. 72b Leonore Obertura "No. 3", C 1805-6 Theatre an der Wien, 29 de marzo de 1806 s: HS HS xi – xiii ix / 1 [6]
Op. 84 Egmont 1809-10 15 de junio de 1810 p: Leipzig, 1810 [ov.], Leipzig, 1812 [resto] vs: Leipzig, 1812 [sin ov.] s: Leipzig, 1831 ii / 12, iii / 27 HS v (no 4) ix / 7 [6]
Op. 113 Las ruinas de Atenas (Die Ruinen von Athen) 1811: 10 de febrero de 1812 s: Viena, 1823 [ov. solamente], Viena, 1846 [completo], ded. (por el editor) König Friedrich Wilhelm IV de Prusia xx / 207, iii / 28 x / 8 [6]
Op. 117 Rey Esteban (König Stephan) 1811 10 de febrero de 1812 s: Viena, 1826 [ov. solo], GA [completo] xx / 207b, iii / 23 ix / 8 [6]
WoO 2a Marcha triunfal, por Tarpeja, C 1813 26 de marzo de 1813 p: Viena, 1840 s: GA ii / 14 ix / 7 [6]
WoO 2b Introducción al Acto 2, para Leonore, Versión 1805 1813 26 de marzo de 1813 s: Maguncia, 1938 HS iv
Op. 91 Victoria de Wellington ("Sinfonía de batalla") 1813 8 de diciembre de 1813 s, p: Viena, 1816 para pf: Londres y Viena, 1816 Príncipe regente de Inglaterra (más tarde rey Jorge IV) ii / 10 HS viii (para pf) ii / 1 [6]
Op. 115 Zur Namensfeier (Día festivo), C 1814-15 25 de diciembre de 1815 s, p: Viena, 1825 Príncipe Antoni Radziwiłł iii / 22 ii / 1 [6]
WoO 96 Leonore Prohaska 1815 s: GA xxv ​​/ 272 ix / 7 [6]
Op. 114 Marcha y coro para La Consagración de la Casa 1822
Op. 124 La Consagración de la Casa (Die Weihe des Hauses), C 1822 Josefstadt-Theatre, 3 de octubre de 1822 s: Maguncia, 1825 Príncipe Nikolay Golitsïn iii / 24 ii / 1 [6]
WoO 98 Wo sich die Pulse, coro para La Consagración de la Casa 1822 s: GA xxv ​​/ 266 ix / 8 [6]
WoO 3 Gratulaciones-Menuet, E ♭ 1822 3 noviembre 1822 p: Viena, 1832 escrito para Carl Friedrich Hensler, ded. (por el editor) Karl Holz ii / 13 ii / 3 [6]

Música de cámara Editar

Beethoven escribió 16 cuartetos de cuerda y muchas otras formas de música de cámara, incluidos tríos de piano, tríos de cuerdas y sonatas para violín y violonchelo con piano, así como obras con instrumentos de viento.

Música de cámara para cuerdas Editar

Cuartetos de cuerda Editar
No. Título, clave Composición, primera actuación Publicación Dedicación, comentarios Georgia N / A
Op. 18/3 Cuarteto de cuerda n. ° 3, re 1798–9 Viena, 1801 Príncipe Lobkowitz vi / 39 vi / 3 [6]
Op. 18/1 Cuarteto de cuerda n. ° 1, F 1799 Viena, 1801 Príncipe Lobkowitz vi / 37 vi / 3 [6]
Op. 18/2 Cuarteto de cuerda n. ° 2, sol 1799 Viena, 1801 Príncipe Lobkowitz vi / 38 vi / 3 [6]
Op. 18/5 Cuarteto de cuerda n. ° 5, A 1799 Viena, 1801 Príncipe Lobkowitz vi / 41 vi / 3 [6]
Op. 18/4 Cuarteto de cuerda n. ° 4, c 1799 Viena, 1801 Príncipe Lobkowitz vi / 40 vi / 3 [6]
Op. 18/6 Cuarteto de cuerda n. ° 6, B ♭ 1800 Viena, 1801 Príncipe Lobkowitz vi / 42 vi / 3 [6]
Op. 59/1 Cuarteto de cuerda núm. 7 ("Razumovsky"), F 1806 Viena, 1808 Conde Razumovsky vi / 43 vi / 4 [6]
Op. 59/2 Cuarteto de cuerda núm. 8 ("Razumovsky"), mi 1806 Viena, 1808 Conde Razumovsky vi / 44 vi / 4 [6]
Op. 59/3 Cuarteto de cuerda núm. 9 ("Razumovsky"), C 1806 Viena, 1808 Conde Razumovsky vi / 45 vi / 4 [6]
Op. 74 Cuarteto de cuerda núm. 10 ("Arpa"), Mi ♭ 1809 Londres y Leipzig, 1810 Príncipe Lobkowitz vi / 46 vi / 4 [6]
Op. 95 Cuarteto de cuerda núm. 11 ("Serioso"), f 1810-11 de mayo de 1814 Viena, 1816 Nikolaus Zmeskall von Domanovecz vi / 47 vi / 4 [6]
Op. 127 Cuarteto de cuerda No. 12, Mi ♭ 1824–5 6 de marzo de 1825 Maguncia, 1826 Príncipe Golitsïn vi / 48 vi / 5 [6]
Op. 132 Cuarteto de cuerda n. ° 15, a 1825 6 noviembre 1825 París y Berlín, 1826 Príncipe Golitsïn vi / 51 vi / 5 [6]
Op. 130 Cuarteto de cuerda núm.13, B ♭ 1825-6 21 de marzo de 1826 22 de abril de 1827 (con nuevo final) Viena, 1827 Príncipe Golitsïn [11] vi / 49 vi / 5 [6]
Op. 133 Große Fuge, B ♭ 1825-6 21 de marzo de 1826 Viena, 1827 Archiduque Rudolph final original de Op. 130 vi / 53 vi / 5 [6]
Op. 131 Cuarteto de cuerda núm.14, do ♯ 1825–6 Maguncia, 1827 Barón Joseph von Stutterheim vi / 50 vi / 5 [6]
Op. 135 Cuarteto de cuerda núm.16, Fa 1826 23 de marzo de 1828 Berlín y París, 1827 Johann Wolfmayer vi / 52 vi / 5 [6]
Otra música de cámara para cuerdas Editar
No. Título, clave Composición, primera actuación Publicación Dedicación, comentarios Georgia N / A
Hess 33 Minueto para cuarteto de cuerdas, La ♭ 1790–2 HS HS vi KB vi / 4 [12]
Op. 3 Trío de cuerdas No. 1, Mi ♭ antes de 1794 Viena, 1796 vii / 54 vi / 6 [6]
Op. 4 Quinteto de cuerdas, Mi ♭ 1795 Viena, 1796 versión completamente recompuesta de Octet Op. 103 v / 36 vi / 2 [6]
WoO 32 Dúo para viola y violonchelo, "mit zwei obligaten Augengläsern" ("con dos anteojos obbligato") 1796–7 1er movimiento: Leipzig, 1912 Minueto: Frankfurt, Londres y Nueva York, 1952 probablemente escrito para Zmeskall von Domanovecz HS vi vi / 6 [6]
Op. 8 Serenata para trío de cuerdas, "String Trio No. 2", D 1796-7 Viena, 1797 vii / 58 vi / 6 [6]
Op. 1/9 Trío de cuerdas n. ° 3, sol 1797–8 Viena, 1798 Conde Johann Georg von Browne vii / 55 vi / 6 [6]
Op. 9/2 Trío de cuerdas n. ° 4, re 1797–8 Viena, 1798 Conde Johann Georg von Browne vii / 56 vi / 6 [6]
Op. 9/3 Trío de cuerdas n. ° 5, c 1797–8 Viena, 1798 Conde Johann Georg von Browne vii / 57 vi / 6 [6]
Op. 29 Quinteto de cuerdas (Storm), [13] C 1801 Leipzig, 1802 Contar papas fritas v / 34 vi / 2 [6]
Hess 34 Cuarteto de cuerda, F 1801–2 Viena, 1802 Arreglo de la baronesa Josefine von Braun de la Sonata para piano n. ° 9 HS vi vi / 3 [6]
Op. 104 Quinteto de cuerdas, do 1817 10 de diciembre de 1818 Viena y Londres, 1819 arr. del Piano Trio Op. 1/3 arr. corregido por Beethoven, pero en gran parte el trabajo de Kaufmann v / 36a vi / 2 [6]
Hess 40 Preludio para quinteto de cuerdas, re 1817 SMz, xcv (1955) HS vi vi / 2 [6]
Op. 137 Fuga para quinteto de cuerdas, Re Noviembre 1817 Viena, 1827 v / 35 vi / 2 [6]
WoO 34 Dúo para dos violines, A Abril 1822 T. von Frimmel: Ludwig van Beethoven (Berlín, 1901) Alexandre Boucher HS vi
Hess 41 Quinteto de cuerdas, C 1826–7 Viena, 1838 sobrevive solo en transcr. de piano, WoO 62 HS viii

Música de cámara con piano Editar

Instrumento solista y piano Editar
No. Título, clave Composición, primera actuación Publicación Dedicación, comentarios Georgia N / A
Hess 46 Sonata para violín, fragmento, A c1790–2 HS la autenticidad ya no está en duda HS ix
Anh 4 Sonata para flauta, B ♭ ? c1790–2 Leipzig, 1906 Copia manuscrita encontrada entre los papeles de Beethoven después de su muerte, autenticidad incierta HS ix
WoO 40 Variaciones para violín y piano en Se vuol ballare de Mozart Las bodas de Fígaro, F 1792-3 Viena, 1793 Eleonore von Breuning xii / 103 v / 2 [6]
WoO 41 Rondo para violín y piano, G 1793–4 Bonn, 1808 xii / 102 v / 2 [6]
WoO 43a Sonatina para mandolina y piano, do 1796 Grove1 ("Mandolina") probablemente escrito para la condesa Josephine de Clary xxv ​​/ 295 v / 4 [6]
WoO 43b Adagio para mandolina y piano, Mi ♭ 1796 Georgia probablemente para la condesa de Clary xxv ​​/ 296 v / 4 [6]
WoO 44a Sonatina para mandolina y piano, C 1796 Der Merker, iii (1912) probablemente para la condesa de Clary HS ix v / 4 [6]
WoO 44b Andante y Variaciones para mandolina y piano, D 1796 Sudetendeutsches Musikarchiv (1940), n. ° 1 probablemente para la condesa de Clary HS ix v / 4 [6]
Op. 5/1 Sonata para violonchelo n. ° 1, F 1796 Viena, 1797 Friedrich Wilhelm II de Prusia xiii / 105 v / 3 [6]
Op. 5/2 Sonata para violonchelo n. ° 2, g 1796 Viena, 1797 Friedrich Wilhelm II de Prusia xiii / 106 v / 3 [6]
WoO 45 Variaciones para violonchelo y piano en "Ver el héroe consejero viene" de Handel Judas Maccabaeus, G 1796 Viena, 1797 Princesa Christiane von Lichnowsky xiii / 110 v / 3 [6]
Op. 66 Variaciones para violonchelo y piano en "Ein Mädchen oder Weibchen" de Mozart La flauta magica, F ?1796 Viena, 1798 xiii / 111 v / 3 [6]
Op. 12/1 Sonata para violín No. 1, D 1798 Viena, 1799 Antonio Salieri xii / 92 v / 1 [6]
Op. 12/2 Sonata para violín No. 2, A 1798 Viena, 1799 Antonio Salieri xii / 93 v / 1 [6]
Op. 12/3 Sonata para violín No. 3, Mi ♭ 1798 Viena, 1799 Antonio Salieri xii / 94 v / 1 [6]
Op. 17 Cuerno Sonata, F 1800 18 de abril de 1800 Viena, 1801 Baronesa Josefine von Braun xiv / 112 v / 4 [6]
Op. 23 Sonata para violín No. 4, a 1800 Viena, 1801 Contar papas fritas xii / 95 v / 1 [6]
Op. 24 Sonata para violín n. ° 5 ("Primavera"), F 1800–01 Viena, 1801 Contar papas fritas xii / 96 v / 1 [6]
WoO 46 Variaciones para violonchelo y piano en "Bei Männern, welche Liebe fühlen" de Mozart La flauta magica, E ♭ 1801 Viena, 1802 Conde von Browne xiii / 111a v / 3 [6]
Op. 30/1 Sonata para violín n. ° 6, A 1801–2 Viena, 1803 Alejandro I, zar de Rusia xii / 97 v / 2 [6]
Op. 30/2 Sonata para violín No. 7, c 1801–2 Viena, 1803 Alejandro I, zar de Rusia xii / 98 v / 2 [6]
Op. 30/3 Sonata para violín No. 8, G 1801–2 Viena, 1803 Alejandro I, zar de Rusia xii / 99 v / 2 [6]
Op. 47 Sonata para violín n. ° 9 ("Kreutzer"), A 1802-3 24 de mayo de 1803 Bonn y Londres, 1805 escrito para George P. Bridgetower, ded. Rodolphe Kreutzer xii / 100 v / 2 [6]
Op. 41 Serenata para flauta (o violín) y piano, D 1803 Liepzig, 1803 arr. de Serenata op.25 arr. aprobado y corregido por Beethoven, pero en gran parte el trabajo de otra persona HS ix
Op. 42 Notturno para viola y piano, D 1803 Leipzig, 1804 arr. de Serenade op.8 arr. aprobado y corregido por Beethoven, pero en gran parte el trabajo de otra persona HS ix
Op. 69 Sonata para violonchelo n. ° 3, A 1807 Leipzig, 1809 Barón Ignaz von Gleichenstein xiii / 107 v / 3 [6]
Op. 96 Sonata para violín n. ° 10 ("El cuervo del gallo"), Sol 1812, probablemente rev. 1814-15 29 de diciembre de 1812 Viena, 1801 Viena y Londres, 1816 escrito para Pierre Rode, ded. Archiduque Rudolph xii / 101 v / 2 [6]
Op. 102/1 Sonata para violonchelo No. 4, C 1815 Bonn, 1817 Condesa Marie Erdödy xiii / 108 v / 3 [6]
Op. 102/2 Sonata para violonchelo No. 5, D 1815 Bonn, 1817 Condesa Erdödy xiii / 109 v / 3 [6]
Op. 105 Seis aires nacionales con variaciones para flauta (o violín) y piano 1818–9 Londres, Edimburgo y Viena, 1819 xiv / 113–4 v / 4 [6]
Op. 107 Diez aires nacionales con variaciones para flauta (o violín) y piano 1818–9 Londres y Edimburgo, 1819 [núms. 2, 6, 7] Bonn y Colonia, 1820 [completo] xiv / 115–9 v / 4 [6]
Tríos de piano Editar
No. Título, clave Composición, primera actuación Publicación Dedicación, comentarios Georgia N / A
WoO 38 Trío de piano, Mi ♭ ?1791 Frankfurt, 1830 xi / 86 iv / 3 [6]
Hess 48 Allegretto, E ♭ ?1791 Frankfurt, 1830 xi / 86 iv / 3 [6]
Op. 1/1 Trío de piano n. ° 1, Mi ♭ antes de 1794 Viena, 1795 Príncipe Lichnowsky xi / 79
Op. 1/2 Trío de piano n. ° 2, sol 1794–5 Viena, 1795 Príncipe Lichnowsky xi / 80
Op. 1/3 Trío de piano n. ° 3, c 1794–5 Viena, 1795 Príncipe Lichnowsky xi / 81
Op. 11 Piano Trio No. 4, B ♭ (Gassenhauer) (versión adicional para clarinete, violonchelo y piano) 1797 Viena, 1798 Condesa Maria Wilhelmine von Thun xi / 89
Op. 44 Variaciones sobre un tema original, E ♭ 1792 Leipzig, 1804 xi / 88 iv / 3 [6]
Op. 121a Variaciones sobre "Ich bin der Schneider Kakadu" de Wenzel Müller ("Variaciones de Kakadu"), G ? 1803, rev. 1816 Viena y Londres, 1824 xi / 87 iv / 3 [6]
Op. 70/1 Trío de piano n. ° 5 ("Fantasma"), D 1808 Leipzig, 1809 Condesa Erdödy xi / 82
Op. 70/2 Trío de piano n. ° 6, Mi ♭ 1808 Leipzig, 1809 Condesa Erdödy xi / 83
Op. 97 Trío de piano n. ° 7 ("Archiduque"), B ♭ 1810-11 11 de abril de 1814 Viena y Londres, 1816 Archiduque Rudolph xi / 84
WoO 39 Allegretto para trío de piano, B ♭ Junio ​​1812 Frankfurt, 1830 Maximiliane Brentano xi / 85 iv / 3 [6]
Otra música de cámara con piano Editar
No. Título, clave Composición, primera actuación Publicación Dedicación, comentarios Georgia N / A
WoO 36/1 Cuarteto de piano n. ° 1, Mi ♭ 1785 Viena, 1828 x / 75 iv / 1
WoO 36/2 Cuarteto de piano n. ° 2, D 1785 Viena, 1828 x / 76 iv / 1
WoO 36/3 Cuarteto de piano n. ° 3, C 1785 Viena, 1828 x / 77 iv / 1
WoO 37 Trío para piano, flauta y fagot, sol 1786 Georgia xxv ​​/ 294 iv / 3
Op. dieciséis Quinteto para piano y vientos, Mi ♭ 1796 6 de abril de 1797 Viena, 1801 Príncipe Joseph zu Schwarzenberg x / 74 iv / 1
Op. 16b Cuarteto de piano, Mi ♭ Viena, 1801 arr. de Op. 16 autenticidad afirmada en Wegeler y Ries (D1838) x / 78 iv / 1
Op. 11 Trío para clarinete (o violín), violonchelo y piano, ("Gassenhauer") (la versión con violín en lugar de clarinete se considera trío para piano n. ° 4), B ♭ 1797 Viena, 1798 Condesa Maria Wilhelmine von Thun xi / 89
Op. 38 Trío para clarinete (o violín), violonchelo y piano, Mi ♭ 1802–3 Viena, 1805 Profesor Johann Adam Schmidt arr. del Septeto Op. 20 xi / 91 iv / 3

Música de cámara para vientos Editar

No. Título, clave Composición, primera actuación Publicación Dedicación, comentarios Georgia N / A
WoO 26 Allegro y Minuet para dos flautas, G Agosto 1792 A.W. Thayer: Ludwig van Beethovens Leben, ed. H. Deiters, ii (Berlín, 1901) J.M. Degenhart HS vii vi / 1 [6]
Op. 103 Octeto para oboes, clarinetes, trompas y fagot, E ♭ antes de noviembre de 1792 Viena, 1830 viii / 59 vi / 1 [6]
WoO 25 Rondino para oboes, clarinetes, trompas y fagot, E ♭ 1793 Viena, 1830 pretende ser el final de la Op. 103 viii / 60 vi / 1 [6]
Hess 19 Quinteto para oboe, 3 trompas y fagot, Mi ♭ ?1793 Maguncia, 1954 HS vii vi / 1 [6]
Op. 87 Trío para dos oboes y corno inglés, C ?1795 Viena, 1806 viii / 63 vi / 1 [6]
WoO 28 Variaciones para dos oboes y trompa inglesa sobre "Là ci darem la mano" de la ópera de Mozart Don Giovanni, C ? 1795 23 de diciembre de 1797 Leipzig, 1914 HS vii vi / 1 [6]
Op. 81b Sexteto para trompas y cuarteto de cuerda, Mi ♭ ?1795 Bonn, 1810 v / 33 vi / 1 [6]
Op. 71 Sexteto para clarinetes, trompas y fagot, Mi ♭ ? 1796 de abril de 1805 Leipzig, 1810 viii / 61 vi / 1 [6]
Op. 20 Septeto, E ♭ 1799 2 de abril de 1800 Leipzig, 1802 Emperatriz María Teresa v / 32 vi / 1 [6]
Op. 25 Serenata para flauta, violín y viola, D 1801 Viena, 1802 viii / 62 vi / 1 [6]
WoO 30 Tres Equali para 4 trombones, d Noviembre 1812 Georgia transcr. para 4 voces masculinas por Ignaz von Seyfried perf. en el funeral de Beethoven, pubd Viena, 1827 xxv ​​/ 293 vi / 1 [6]

Música de piano solo Editar

Además de las 32 célebres sonatas, la obra de Beethoven para piano solo incluye muchas piezas de un movimiento, más de veinte conjuntos de variaciones, la mayoría inéditas en su vida o publicadas sin número de opus, y más de treinta bagatellas, incluida la conocida "Für Elise ".

Sonatas para piano Editar

No. Título, clave Composición, primera actuación Publicación Dedicación, comentarios Georgia N / A
WoO 47/1 Tres primeras Kurfürstensonatas, No. 1, E ♭ ?1783 Speyer, 1783 Arzobispo Maximilian Friedrich, elector de Colonia xvi / 156
WoO 47/2 Tres primeros Kurfürstensonatas, no 2, f ?1783 Speyer, 1783 Arzobispo Maximilian Friedrich, elector de Colonia xvi / 157
WoO 47/3 Tres primeras Kurfürstensonatas, No. 3, D ?1783 Speyer, 1783 Arzobispo Maximilian Friedrich, elector de Colonia xvi / 158
WoO 50 Sonata para piano, F c1790–2 Munich y Duisburg, 1950 Facs. De Franz Gerhard Wegeler. publicado en L. Schmidt: Beethoven-Briefe (Berlín, 1909) HS ix
Op. 2/1 Sonata para piano n. ° 1, f 1793–5 Viena, 1796 Joseph Haydn xvi / 124 vii / 2
Op. 2/2 Sonata para piano n. ° 2, A 1794–5 Viena, 1796 Joseph Haydn xvi / 125 vii / 2
Op. 2/3 Sonata para piano n. ° 3, C 1794–5 Viena, 1796 Joseph Haydn xvi / 126 vii / 2
Op. 49/1 Sonata para piano núm.19, sol ?1797 Viena, 1805 xvi / 142 vii / 3
Op. 49/2 Sonata para piano n. ° 20, sol 1795–6 Viena, 1805 xvi / 143 vii / 3
Op. 7 Sonata para piano n. ° 4 ("Grand Sonata"), Mi ♭ 1797–8 Viena, 1798 Condesa Barbara von Keglevics xvi / 127 vii / 2
Op. 1/10 Sonata para piano n. ° 5, c ?1795–7 Viena, 1798 Condesa Anna Margaret von Browne xvi / 128 vii / 2
Op. 10/2 Sonata para piano n. ° 6, F 1796–7 Viena, 1798 Condesa von Browne xvi / 129 vii / 2
Op. 10/3 Sonata para piano n. ° 7, D 1797–8 Viena, 1798 Condesa von Browne xvi / 130 vii / 2
WoO 51 Sonata para piano, fragmento, C 1797–8 Frankfurt, 1830 Eleonore von Breuning completada por Ferdinand Ries xvi / 159
Op. 13 Sonata para piano núm. 8 ("Pathetique"), c 1797–8 Viena, 1799 Príncipe Lichnowsky xvi / 131 vii / 2
Op. 14/1 Sonata para piano n. ° 9, mi 1798 Viena, 1799 Baronesa Josefine von Braun xvi / 132 vii / 2
Op. 14/2 Sonata para piano n. ° 10, sol ?1799 Viena, 1799 Baronesa Josefine von Braun xvi / 133 vii / 2
Op. 22 Sonata para piano n. ° 11, B ♭ 1800 Liepzig, 1802 Conde von Braun xvi / 134 vii / 2
Op. 26 Sonata para piano n. ° 12, La ♭ 1800–01 Viena, 1802 Príncipe Lichnowsky xvi / 135 vii / 2
Op. 27/1 Sonata para piano núm. 13 ("Quasi una fantasia"), Mi ♭ 1801 Viena, 1802 Princesa Josefina de Liechtenstein xvi / 136 vii / 3
Op. 27/2 Sonata para piano núm. 14 ("Luz de luna"), do ♯ 1801 Viena, 1802 Condesa Giulietta Guicciardi xvi / 137 vii / 3
Op. 28 Sonata para piano núm. 15 ("Pastoral") D 1801 Viena, 1802 Joseph von Sonnenfels xvi / 138 vii / 3
Op. 31/1 Sonata para piano n. ° 16, sol 1802 Zúrich, 1803 xvi / 139 vii / 3
Op. 31/2 Sonata para piano núm. 17 ("Tempest"), re 1802 Zúrich, 1803 xvi / 140 vii / 3
Op. 31/3 Sonata para piano núm. 18 ("La caza"), Mi ♭ 1802 Zurich y Londres, 1804 xvi / 141 vii / 3
Op. 53 Sonata para piano núm. 21 ("Waldstein"), C 1803–4 Viena, 1805 Conde Ferdinand von Waldstein xvi / 144 vii / 3
Op. 54 Sonata para piano n. ° 22, F 1804 Viena, 1806 xvi / 145 vii / 3
Op. 57 Sonata para piano núm. 23 ("Appassionata"), f 1804–5 Viena, 1807 Conde Franz von Brunsvik xvi / 146 vii / 3
Op. 78 Sonata para piano núm. 24 ("À Thérèse"), Fa ♯ 1809 Liepzig y Londres, 1810 Condesa Therese von Brunsvik xvi / 147
Op. 79 Sonata para piano n. ° 25, G 1809 Leipzig y Londres, 1810 xvi / 148
Op. 81a Sonata para piano núm. 26 ("Les Adieux"), Mi ♭ 1809–10 Leipzig y Londres, 1811 Archiduque Rudolph xvi / 149
Op. 90 Sonata para piano n. ° 27, mi 1814 Viena, 1815 Conde Moritz Lichnowsky xvi / 150
Op. 101 Sonata para piano n. ° 28, A 1816 Viena, 1817 Baronesa Dorothea Ertmann xvi / 151
Op. 106 Sonata para piano núm. 29 ("Hammerklavier"), B ♭ 1817–8 Viena y Londres, 1819 Archiduque Rudolph xvi / 152
Op. 109 Sonata para piano núm. 30, Mi 1820 Berlín, 1821 Maximiliane Brentano xvi / 153
Op. 110 Sonata para piano n. ° 31, La ♭ 1821–2 París, Berlín, Viena, 1822 Londres 1823 xvi / 154
Op. 111 Sonata para piano núm. 32, c 1821–2 París, Berlín, Viena y Londres, 1823 Archiduque Rudolph London edn ded. Antonie Brentano xvi / 155

Variaciones de piano Editar

No. Título, clave Composición, primera actuación Publicación Dedicación, comentarios Georgia N / A
WoO 63 Nueve variaciones de una marcha de Ernst Christoph Dressler, c 1782 Mannheim, 1782-173 Condesa Felice von Wolf-Metternich Primera composición publicada xvii / 166 vii / 5
WoO 65 Veinticuatro variaciones del aria de Vincenzo Righini "Vieni amore", [14] D c1790–1 Mainz, 1791 Viena, 1802 Condesa Maria Anna Hortensia von Hatzfeld xvii / 178 vii / 5
WoO 66 Trece variaciones del aria "Es war einmal ein alter Mann" de la ópera de Carl Ditters von Dittersdorf Das rote Käppchen, A 1792 Bonn, 1793 xvii / 175 vii / 5
WoO 64 Seis variaciones de una canción suiza para piano o arpa, F c1790–2 Bonn, 1798 xvii / 177 vii / 5
WoO 68 Doce variaciones del "Menuet a la Viganò" del ballet de Jakob Haibel Le nozze disturbate, C 1795 Viena, 1796 xvii / 169 vii / 5
WoO 69 Nueve variaciones de "Quant'è più bello" de la ópera de Giovanni Paisiello La Molinara, A 1795 Viena, 1795 Príncipe Lichnowsky xvii / 167 vii / 5
WoO 70 Seis variaciones de "Nel cor più non mi sento" de la ópera de Giovanni Paisiello La Molinara, G 1795 Viena, 1796 xvii / 168 vii / 5
WoO 72 Ocho variaciones de "Une fièvre brûlante" de la ópera de André Grétry Richard Coeur-de-Lion, C ?1795 Viena, 1798 xvii / 171 vii / 5
WoO 71 Doce variaciones de la danza rusa del ballet de Paul Wranitzky Das Waldmädchen, A 1796–7 Viena, 1797 Condesa von Browne xvii / 170 vii / 5
WoO 73 Diez variaciones de "La stessa, la stessissima" de la ópera de Antonio Salieri Falstaff, B ♭ 1799 Viena, 1799 Condesa von Keglevics xvii / 172 vii / 5
WoO 76 Ocho variaciones de "Tändeln und scherzen" de la ópera de Franz Xaver Süssmayr Solimán II, F 1799 Viena, 1799 Condesa von Browne xvii / 174 vii / 5
WoO 75 Siete variaciones de "Kind, willst du ruhig schlafen" de la ópera de Peter Winter Das unterbrochene Opferfest, F 1799 Viena, 1799 xvii / 173 vii / 5
WoO 77 Seis variaciones sencillas sobre un tema original, G 1800 Viena, 1800 xvii / 176 vii / 5
Op. 34 Seis variaciones sobre un tema original, F 1802 Leipzig, 1803 Princesa Odescalchi xvii / 162 vii / 5
Op. 35 Quince variaciones y una fuga sobre un tema original, ("Variaciones Eroica") E ♭ 1802 Leipzig, 1803 Conde Moritz Lichnowsky xvii / 163 vii / 5
WoO 78 Siete variaciones de "Dios salve al rey", C 1802–3 Viena, 1804 xvii / 179 vii / 5
WoO 79 Cinco variaciones de "Rule, Britannia!", D 1803 Viena, 1804 xvii / 180 vii / 5
WoO 80 Treinta y dos variaciones sobre un tema original, c 1806 Viena, 1807 xvii / 181 vii / 5
Op. 76 Seis variaciones sobre un tema original (la marcha turca de Las ruinas de Atenas), D 1809 Leipzig y Londres, 1810 Franz Oliva xvii / 164 vii / 5
Op. 120 Treinta y tres variaciones de un vals de Diabelli ("Variaciones de Diabelli"), C 1819–23 Viena, 1823 Antonie Brentano xvii / 165 vii / 5

Piezas de piano más cortas Editar

No. Título, clave Composición, primera actuación Publicación Dedicación, comentarios Georgia N / A
WoO 48 Rondo, C 1783 H.P. Bossler: Blumenlese für Klavierliebhaber, ii (Speyer, 1783) HS ix
WoO 49 Rondo, A ?1783 H.P. Bossler: Neue Blumenlese für Klavierliebhaber, ii (Speyer, 1784) xviii / 196
Op. 39 Dos preludios a través de las doce teclas principales para piano u órgano. ?1789 Leipzig, 1803 xviii / 184
WoO 81 Allemande, A c1793, rev. 1822 Georgia xxv ​​/ 307
Op. 129 Rondo a capriccio ("Rage Over a Lost Penny"), G 1795 Viena, 1828 autógrafo completado por ed desconocido. (probablemente Diabelli), 1828 xviii / 191
Hess 64 Fuga, C 1795 MONTE, xcvi (1955) HS ix
WoO 52 Presto (Bagatelle), [15] c c1795, rev. 1798 y 1822 Georgia Diseñado originalmente para Sonata Op.10 / 1 xxv ​​/ 297/1
WoO 53 Allegretto (Bagatelle), [15] c 1796–7 Georgia Diseñado originalmente para Sonata Op.10 / 1 xxv ​​/ 299
Hess 69 Allegretto, c c1795–6, rev. 1822 HS probablemente orig. destinado a Sonata op.10 / 1 HS ix
Op. 51/1 Rondos, C, c1796–7 Londres y Leipzig, 1810 Príncipe Lobkowitz vi / 46
Op. 51/2 Rondos, G c1798 Viena, 1802 Condesa Henriette Lichnowsky xviii / 186
Op. 33 Siete Bagatelles 1801–2 Viena y Londres, 1803 xviii / 183
WoO 54 Lustig-Traurig (Bagatelle), [15] C ?1802 Georgia xxv ​​/ 300
WoO 55 Preludio, f c1803 Viena, 1805 xviii / 195
WoO 56 Allegretto (Bagatelle), [15] C 1803, rev. 1822 Georgia Originalmente destinado a la sonata Op. 53 xxv ​​/ 297/2
WoO 57 Andante ("Andante favori"), F 1803 Viena, 1805 Originalmente destinado a la sonata Op. 53 xviii / 192
WoO 82 Minueto, Mi ♭ c1803 Viena, 1805 xviii / 193
Op. 77 Fantasía, g 1809 Leipzig y Londres, 1810 Conde Franz von Brunsvik xviii / 187
WoO 59 Für Elise (Bagatelle), [15] a 1808–10 L. Nohl: Neue Briefe Beethovens (Stuttgart, 1867) xxv ​​/ 298
Op. 89 Polonesa, C 1814 Viena, 1815 Emperatriz Elisabeth Alexeyerna de Rusia xviii / 188
WoO 60 Bagatelle, B ♭ 1818 Berliner allgemeine musikalische Zeitungyo (1824) xxv ​​/ 301
Hess 65 "Concierto Finale", C 1820–1 en F. Starke, ed .: Wiener Piano-Forte-Schule, iii (Viena, 1821) arr. de la coda al final del Concierto para piano n. ° 3 HS ix
WoO 61 Allegretto, b 1821 Robitschek: Deutscher Kunst- und Musikzeitung (15 de marzo de 1893) Ferdinand Piringer HS ix
Op. 119 Once Bagatelles 1820–2 [16] números 7-11 en F. Starke, ed .: Wiener Piano-Forte-Schule, iii (Viena, 1821) todos los 11, Londres, 1823 xviii / 189
Op. 126 Seis bagatelas 1824 Maguncia, 1825 xviii / 190
WoO 84 Vals, Mi ♭ 1824 Viena, 1824 Friedrich Demmer (ded. Del editor) xxv ​​/ 303
WoO 61a Allegretto cuasi andante, g 1825 NZM, cxvii (1956) Sarah Burney Payne HS ix
WoO 85 Vals, D 1825 Viena, 1825 Duquesa Sofía de Austria (título de editor) xxv ​​/ 304
WoO 86 Ecossaise, E ♭ 1825 Viena, 1825 Duquesa Sofía de Austria (título de editor) xxv ​​/ 305

Piano a cuatro manos Editar

No. Título, clave Composición, primera actuación Publicación Dedicación, comentarios Georgia N / A
WoO 67 Ocho variaciones sobre un tema por Count Waldstein, C ?1792 Bonn, 1794 xv / 122 vii / 1
Op. 6 Sonata para piano, cuatro manos, D 1796-7 Viena, 1797 xv / 120 vii / 1
WoO 74 Seis variaciones sobre "Ich denke dein" de Beethoven, D 1799, 1803 [17] Viena, 1805 Condesa Therese von Brunsvik y Josephine Deym (de soltera Brunsvik) xv / 123 vii / 1
Op. 45 Tres marchas 1803 Viena, 1804 Princesa Maria Esterházy xv / 121 vii / 1
Op. 134 Fuga para piano, cuatro manos, B ♭ 1826 Viena, 1827 Archiduque Rudolph arr. de Große Fuge Op. 133 HS viii vii / 1

Música vocal Editar

Si bien completó solo una ópera, Beethoven escribió música vocal a lo largo de su vida, incluidas dos configuraciones de misa, otras obras para coro y orquesta (además de la Novena Sinfonía), arias, duetos, canciones artísticas (lieder) y ciclos de canciones verdaderas.

Óperas Editar

No. Título Composición, primera actuación Publicación Dedicación, comentarios Georgia N / A
WoO 91 Dos arias para Singspiel de Umlauf Die schöne Schusterin ?1795–6 s: GA xxv ​​/ 270 x / 3
Hess 115 Vestas Feuer, fragmento 1803 s: Wiesbaden, 1953 HS xiii
Op. 72 Fidelio Primera versión (con Leonore ov. N. ° 2), 1804–5 Theater an der Wien, Viena, 20 de noviembre de 1805 frente a: Leipzig, 1905 s: HS [18] SA ii. xi – xiii
Segunda versión (con Leonore ov. N. ° 3), 1805-6 Theater an der Wien, 29 de marzo de 1806 vs: Leipzig, 1810 s: HS HS xi – xiii
versión final (con "Fidelio" ov.), 1814 Kärntnertor, Viena, 23 de mayo de 1814 vs: Viena, 1814 s: París, 1826, Bonn, 1847 xx / 206
WoO 94 Germania, final de Die gute Nachricht (Singspiel, G.F. Treitschke) 1814 Kärntnertor, 11 de abril de 1814 vs: Viena, 1814 s: GA xx / 207d ix / 7
WoO 97 Es ist vollbracht, final de Die Ehrenpforten (Singspiel, Treitschke) 1815 Kärntnertor, 15 de julio de 1815 vs: Viena, 1815 s: GA xx / 207c ix / 7

Trabajos corales con orquesta Editar

No. Título, clave Composición, primera actuación Publicación Dedicación, comentarios Georgia N / A
WoO 87 Cantata fúnebre sobre la muerte del emperador José II Marzo 1790 Georgia xxv ​​/ 264 x / 1
WoO 88 Cantata sobre la adhesión del emperador Leopoldo II Septiembre-octubre de 1790 Georgia xxv ​​/ 265 x / 1
Op. 85 Christus am Ölberge (Cristo en el monte de los Olivos) 1803, rev. 1804 5 de abril de 1803 Leipzig, 1811 xix / 205 viii / 1 [6]
Op. 86 Misa en Do mayor 1807 13 de septiembre de 1807 Leipzig, 1812 Príncipe Ferdinand Kinsky xix / 204 viii / 2 [6]
Op. 80 Fantasía coral, c 1808, rev. 1809 22 de diciembre de 1808 p: Londres, 1810 Leipzig, 1811 Maximiliano José, rey de Baviera HS xix / 71 x / 2 [6]
WoO 95 Chor auf die verbündeten Fürsten "Ihr weisen Gründer" Septiembre de 1814 Georgia para el Congreso de Viena xxv ​​/ 267 x / 2
Op. 136 Der glorreiche Augenblick (El momento glorioso) 1814 29 de noviembre de 1814 Viena, 1837 para el Congreso de Viena xxi / 208 x / 1
Op. 112 Meeresstille und glückliche Fahrt ("Mar en calma y viaje próspero") 1814–5 25 de diciembre de 1815 Viena, 1822 Johann Wolfgang von Goethe xxi / 209 x / 2
Op. 123 Missa solemnis, D 1819–23 7 de abril de 1824 Maguncia, 1827 Archiduque Rudolph [19] xxi / 203 viii / 3 [6]
Opferlied "Die Flamme lodert" 1822 23 de diciembre de 1822 Georgia xxv ​​/ 268
Op. 121b Opferlied, segunda versión 1824 Maguncia, 1824 xxii / 212 x / 2
Op. 122 Bundeslied "En Allen Guten Stunden" 1823–4 Maguncia, 1825 xxii / 213 x / 2

Otras obras corales Editar

No. Título Composición, primera actuación Publicación Dedicación, comentarios Georgia N / A
WoO 102 Abschiedsgesang "Die Stunde schlägt", para voces masculinas 1814 Georgia Leopold Weiss a petición de Mathias Tuscher xxv ​​/ 273
WoO 103 Cantata campestre "Un lieto brindisi", para cuatro voces y piano 1814 24 de junio de 1814 Jb der Literarischen Vereinigung Winterthur 1945 Giovanni Malfatti HS v xii / 1
WoO 104 Gesang der Mönche "Rasch tritt der Tod", de Wilhelm Tell (Schiller), para dos tenores y bajo 1817 NZM, vi (1839) en memoria de Franz Sales Kandler y Wenzel Krumpholz xxiii / 255
WoO 105 Hochzeitslied "Auf Freunde, singt dem Gott der Ehen", para tenor (o solo masculino), coro y piano 1819 Der Bär 1927 para tenor London, 1858 para solo masculino Anna Giannatasio del Rio HS v xii / 1
WoO 106 Cantata de cumpleaños para el príncipe Lobkowitz "Es lebe unser theurer Fürst", para soprano, coro y piano Abril 1823 L. Nohl: Neue Briefe Beethovens (Stuttgart, 1867) Príncipe Lobkowitz xxv ​​/ 274 xii / 1

Voces solistas y edición de orquesta

No. Título Composición, primera actuación Publicación Dedicación, comentarios Georgia N / A
WoO 89 Prüfung des Küssens, aria para bajo c1790–2 Georgia xxv ​​/ 269/1 x / 3
WoO 90 Mit Mädeln sich vertragen, aria para bajo c1790–2 Georgia xxv ​​/ 269/2 x / 3
WoO 92 Primo amore, scena y aria para soprano c1790–2 Georgia xxv ​​/ 271 x / 3
Op. sesenta y cinco ¡Ah! perfido, scena y aria para soprano principios de 1796 p, frente a: Leipzig, 1805 s: GA Condesa Josephine de Clary (ded. En MS, no en la 1a edición

Canciones Editar

No. Título Composición, primera actuación Publicación Dedicación, comentarios Georgia N / A
WoO 107 Schilderung eines Mädchens ?1783 H.P. Bossler: Blumenlese für Klavierliebhaber, ii (Speyer, 1783) xxiii / 228 xii / 1
WoO 108 An einen Säugling ?1784 H.P. Bossler: Neue Blumenlese für Klavierliebhaber, ii (Speyer, 1784) xxiii / 229 xii / 1
WoO 110 Elegie auf den Tod eines Pudels ? c1790 ?GEORGIA xxv ​​/ 284 xii / 1
WoO 113 Klage c1790 Georgia xxv ​​/ 283 xii / 1
Hess 151 Traute Henriette c1790-2 ÖMz, iv (1949) HS v xii / 1
Op. 52 Ocho canciones
  1. Urians Reise um die Welt
  2. Feuerfarb
  3. Das Liedchen von der Ruhe
  4. Maigesang
  5. Mollys Abschied
  6. Die Liebe
  7. Marmota
  8. Das Blümchen Wunderhold
  1. Mordido
  2. Die Liebe des Nächsten
  3. Vom Tode
  4. Gottes Macht und Vorsehung
  5. Busslied
  1. Mignon
  2. Neue Liebe, neues Leben
  3. Aus Goethes Faust
  4. Gretels Warnung
  5. An den fernen Geliebten
  6. Der Zufriedene
  1. Hoffnung
  2. Liebes-Klage
  3. L'amante impaciente
  4. L'amante impetiente
  5. Lebens-Genuss
  1. Auf dem Hügel sitz ich spähend
  2. Wo die Berge tan blau
  3. Leichte Segler en den Höhen
  4. Diese Wolken en den Höhen
  5. Es kehret der Maien
  6. Nimm sie hin denn diese Lieder

Canciones Folklóricas Editar

  1. El regreso al Ulster
  2. Dulce poder de la canción
  3. Una vez más te saludo
  4. El aire de la mañana juega en mi cara
  5. La masacre de Glencoe
  6. ¿Qué haré para demostrarle cuánto la amo?
  7. Su bote viene con la marea soleada
  8. Ven a dibujar, rodeamos un anillo alegre
  9. El sueño del soldado
  10. El desertor
  11. Tú emblema de la fe
  12. Toros ingleses
  13. Reflexionando sobre el rugiente océano
  14. Dermot y Shelah
  15. Dejemos que los fanáticos de los cerebros
  16. No escondas tu angustia
  17. En vano a este desierto, debido
  18. Me dicen que menosprecies a mi Dermot querido
  19. Esposa, hijos y amigos
  20. Adiós bienaventuranza y adiós Nancy
  21. Mañana un alborotador cruel es
  22. De Garyone, mi hogar feliz
  23. Un gitano con varita mágica, señores soy
  24. La bienvenida de Traugh
  25. Oh arpa de Erin
  1. Cuando los últimos rayos de Eva
  2. Sin riquezas de su escasa tienda
  3. Los dragones ligeros británicos
  4. Desde que los barbas grises nos informan
  5. Soñé que estaba acostado donde brotaban flores
  6. Triste y sin suerte fue la temporada
  7. Oh, tranquilízame, lira mía
  8. Norah de Balamagairy
  9. El beso, doncella querida, se te ha ido el labio
  10. ¡Oh! tú desafortunado soldado
  11. Cuando lejos de casa
  12. Alabaré a los santos
  13. Es el sol al fin
  14. Paddy O'Rafferty
  15. Es en vano
  16. O podría, pero mi amor Patrick
  17. Ven querida Darby
  18. No mas mi maria
  19. Judy, criatura encantadora e incomparable
  20. Tu barco debe navegar
  1. Las hadas elfinas
  2. Oh arpa de Erin
  3. Canción de despedida
  4. El pulso de un irlandés
  5. ¡Oh! quien, mi querido Dermot
  6. Pon el vino brillante
  7. De Garyone, mi hogar feliz
  8. Sálvame de la tumba y sabio
  9. ¡Oh! ¿Sería yo pero ese dulce pardillo?
  10. El héroe puede perecer
  11. El soldado en tierra extranjera
  12. Me prometió al despedirse
  1. Sion, el hijo de Evan
  2. La marcha de los monjes de Bangor
  3. La criada de la cabaña
  4. Amor sin esperanza
  5. Un manto dorado que mi amor usará
  6. La bella doncella de mona
  7. Oh, deja que la noche se escondan mis sonrojos
  8. Adiós, ciudad ruidosa
  9. Al arpa eólica
  10. Despedida de Ned Pugh
  11. Merch Megan
  12. Despierta señores y señoras gay
  13. Mujer indefensa
  14. El sueño
  15. Cuando todos los mortales descansen se retiren
  16. Las damiselas de Cardigan
  17. La casa de la lechería
  18. Dulce richard
  19. El Valle de Clwyd
  20. Al mirlo
  21. Bondad de Cupido
  22. Constancia
  23. La vieja cepa
  24. Trescientas libras
  25. El beso de despedida
  26. Buenas noches
  1. Música, Amor y Vino
  2. Puesta de sol
  3. ¡Oh! dulces fueron las horas
  4. La doncella de isla
  5. El chico más dulce era Jamie
  6. Tenue, tenue es mi ojo
  7. Bonnie laddie, ladddie de las tierras altas
  8. La encantadora muchacha de Inverness
  9. Detrás de mi amor que verdes las arboledas
  10. Simpatía
  11. ¡Oh! tu eres el muchacho
  12. Oh, tuvo mi destino
  13. Ven a llenar, llenar, mi buen amigo
  14. Oh, ¿cómo puedo ser alegre?
  15. Oh cruel fue mi padre
  16. ¿Podría este mundo enfermo
  17. Oh María, en tu ventana
  18. Hechicera, adiós
  19. O se desliza velozmente el hermoso barco
  20. Faithfu 'Johnie
  21. La angustia de Jeannie
  22. La Guardia de las Tierras Altas
  23. La Canción del Pastor
  24. Otra vez mi lira
  25. Sally en nuestro callejón
  1. El estandarte de Buccleuch
  2. Duncan Grey
  3. ¡Hasta! Sal de tu glorieta
  4. Pastores de este hermoso valle
  5. Cesa tu diversión
  6. Highland Harry
  7. Polly Stewart
  8. Las mujeres
  9. Lochnagar
  10. Glencoe
  11. Canción escocesa tradicional de despedida
  12. La esposa del cuáquero
  1. Dios salve al rey
  2. El soldado
  3. Oh Charlie es mi cariño
  4. Oh sanctissima
  5. El molinero del Dee
  6. Una salud para los valientes
  7. Desde todos tus votos, falsa doncella
  8. Al lado del Shannon
  9. Lamento del montañés
  10. Sir Johnie Cope
  11. El juglar errante
  12. La gondoletta
  1. Ridder Stig tjener i Kongens Gaard
  2. Horch auf, mein Liebchen
  3. Wegen meiner bleib d’Fräula
  4. Wann i in der Früh aufsteh
  5. Yo bin un tyroler bua
  6. A Madel, ja a Madel
  7. Wer solche Buema afipackt
  8. Ih mag di nit
  9. Oj upiłem sie w karczmie
  10. Poszła baba po popiół
  11. Yo no quiero embarcarme
  12. Seus lindos olhos
  13. Im Walde sind viele Mücklein geboren
  14. Ach Bächlein, Bächlein, kühle Wasser
  15. Unsere Mädchen gingen en den Wald
  16. Schöne Minka, ich muss scheiden
  17. Lilla Carl, sov sött i frid
  18. An ä Bergli bin i gesässe
  19. Una paloma blanca
  20. Como la mariposa
  21. La tirana se embarca
  22. Édes kinos emlékezet
  23. Da brava
  1. Adiós mi arpa amada
  2. Castillo O'Neill
  3. Oh, ¿no era yo un wight cansado?
  4. Rojo brilla el sol
  5. ¡Irlanda! oh, ERin!
  6. Oh María, estarás vestida de seda
  1. Cuando aparece mi héroe en la corte
  2. No, no, Collette n'est point trompeuse
  3. Mark yonder pompa de moda costosa
  4. Bonnie pequeñita
  5. De ti, Eliza, debo irme
  6. Texto no identificado

Banda de viento Editar

No. Título, clave Composición, primera actuación Publicación Dedicación, comentarios Georgia N / A
WoO 29 Marcha por clarinetes, trompas y fagot, B ♭ 1797–8 Georgia xxv ​​/ 292 vi / 1 [6]
WoO 18 Marzo No. 1 para Banda Militar Yorckscher Marsch, F 1809, rev. 1810 pf red .: Praga,? 1809 s: Berlín, 1818-19 Archiduque Anton de Austria (en autógrafo) xxv ​​/ 287/1 HS iv HS Viii (pf) ii / 4 [6]
Trío para WoO 18, B ♭ c1822 HS HS iv ii / 4
WoO 19 2 de marzo para Banda Militar, F 1810 pf red .: Viena, 1810 Archiduque Anton de Austria (en autógrafo) xxv ​​/ 287/2 HS iv ii / 4 [6]
Trío para WoO 19, f c1822 HS HS iv ii / 4
WoO 20 Marcha por la banda militar, C c1810 Georgia xxv ​​/ 288 HS iv ii / 4 [6]
Trío para WoO 20, F c1822 xxv ​​/ 288 ii / 4
WoO 21 Polonesa para banda militar, D 1810 Georgia xxv ​​/ 289 ii / 4 [6]
WoO 22 Ecossaise para banda militar, D 1810 Georgia xxv ​​/ 290 ii / 4 [6]
WoO 23 Ecossaise para banda militar, G c1810 pf rojo. en Czerny's Musikalisches Pfennig-Magazin, yo (Viena, 1834) sólo existe un arreglo de piano de Carl Czerny xxv ​​/ 306 (pf) ii / 4 [6]
WoO 24 Marcha por la banda militar, D 1816 pf red .: Viena, 1827 ii / 15 ii / 4 [6]

Colecciones de bailes Editar

No. Título Composición, primera actuación Publicación Dedicación, comentarios Georgia N / A
WoO 7 Doce minutos para orquesta 1795 Viena, 1795 ii / 16 ii / 3
WoO 8 Doce danzas alemanas para orquesta 1795 Viena, 1795 ii / 17 ii / 3
WoO 9 Seis minuetos para dos violines y contrabajo ? antes de 1795 Maguncia, 1933 autenticidad no totalmente confirmada HS vi ii / 3
WoO 10 Seis minutos para piano 1795 Viena, 1796 Probablemente existiera la versión orquestal xviii / 194
WoO 42 Seis danzas alemanas para violín y piano 1796 Viena, 1814 xxv ​​/ 308 v / 2
WoO 11 Seven Ländler para piano 1799 Viena, 1799 versión para dos violines y violonchelo probablemente existía xviii / 198
WoO 13 Doce danzas alemanas para piano c1792–7 Viena, Praga y Leipzig, 1929 Probablemente existiera la versión orquestal HS viii
WoO 14 Doce Contredanses para orquesta c1791–1801 [26] p: Viena, 1802 s: GA ii / 17a ii / 3
WoO 15 Six Ländler para dos violines y contrabajo 1802 Viena, 1802 s: GA xxv ​​/ 291 ii / 3
WoO 83 Seis Ecossaises para piano c1806 Viena, 1807 GA xxv ​​/ 302
WoO 17 Once "Mödlinger Tänze" para flautas, clarinetes, trompas, violines y contrabajo 1819 Leipzig, 1907 probablemente falso [27] HS vii

Cánones y chistes musicales Editar

No. Título, clave [28] Composición, primera actuación Publicación Dedicación, comentarios Georgia N / A
WoO 159 Soy Arm der Liebe, F c1795 I. von Seyfried: Ludwig van Beethovens Studien im Generalbass (Viena, 1832) Estudio contrapuntístico para Albrechtsberger xxiii / 256/1 xiii / 1
WoO 160/1 O cuidar de sí mismo c1795 Seyfried (1832) Estudio contrapuntístico para Albrechtsberger HS v xiii / 1
WoO 160/2 Canon, C c1795 Seyfried (1832) Estudio contrapuntístico para Albrechtsberger HS v xiii / 1
Canon 1796–7 J. Kerman, ed .: Ludwig van Beethoven: Miscelánea de autógrafos desde 1786 hasta 1799 (Londres, 1970)
Hess 276 Herr Graf, ich komme zu fragen ?1797 HS HS v
WoO 100 Schuppanzigh ist ein Bulto 1801 Grove1 para Ignaz Schuppanzigh HS v
WoO 101 Graf, Graf, Graf, Graf 1802 A.W. Thayer: Chronologisches Vezeichniss der Werke Ludwig van Beethoven (Berlín, 1865) para Nikolaus Zmeskall HS v
Hess 274 Canon, G 1803 N. Fishman: Kniga ėskizov Bėtkhoven za 1802–1806 godï (Moscú, 1962) HS ix
Hess 229 Languisco e moro 1803 Gyojin (1962) HS xiv
Hess 275 Canon, A ♭ 1803 HS HS
WoO 162 Ta ta ta. lieber Mälzel espurio: aparentemente escrito por Anton Schindler [29] HS vii
WoO 161 Ewig dein, C ? c1811 AMZ, nueva serie, i (1863) xxiii / 256/14
WoO 163 Kurz ist der Schmerz, f Noviembre 1813 NZM, xi (1841), para Friedrich Naue xxiii / 256 / 3a
WoO 199 [29] Ich bin der Herr von zu, D 1814 para el Archiduque Rudolph
WoO 164 Freundschaft ist die Quelle, C Septiembre de 1814 Georgia xxv ​​/ 285/2
WoO 165 Glück zum neuen Jahr, E ♭ Enero 1815 Viena, 1816 para el barón von Pasqualati xxiii / 256/16
WoO 166 Kurz ist der Schmerz, F Marzo 1815 Georgia para Louis Spohr xxiii / 256 / 3b
WoO 167 Brauchle, Linke, C c1815 Thayer, 1865 para Johann Xaver Brauchle y Joseph Linke HS v
WoO 168/1 Lerne schweigen, f Enero 1816 Wiener allgemeine musikalische Zeitung, yo (1816) para Charles Neate xxiii / 256/5
WoO 168/2 Rede, rede, F Enero 1816 Georgia para Charles Neate xxiii / 256/4
WoO 169 Ich küsse Sie, C Enero 1816 Die Jahrenszeien, xii / 3 (1853) para Anna Milder-Hauptmann HS v
WoO 170 Ars longa, vita brevis, C Abril 1816 L. Nohl: Neue Briefe Beethovens (Stuttgart, 1867) para Johann Nepomuk Hummel HS v
WoO 171 Glück fehl ’dir vor allem, G 1817 T. von Frimmel: Neue Beethoveniana (Viena, 1888) para Anna Giannatasio del Rio HS v
WoO 172 Ich bitt 'dich schrreib' mir die Es-Scala auf, E ♭ ? c1818 Georgia para Vincenz Hauschka xxiii / 256/15
WoO 201 [29] Ich bin bereit! Amén, C 1818 para Vincenz Hauschka
WoO 173 Hol'euch der Teufel !, B ♭ suma. 1819 Thayer (1865) para Sigmund Anton Steiner HS v
WoO 174 Glaube und hoffe Septiembre de 1819 L. Nohl: Briefe Beethovens (Stuttgart 1865) para Maurice Schlesinger xxv ​​/ 285/3
WoO 176 Glück zum neuen Jahr !, F Diciembre 1819 Georgia para la condesa Erdödy xxiii / 256/6
WoO 179 ¡Alles Gute! alles Schöne, C Diciembre 1819 Nohl (1865) para el Archiduque Rudolph xxiii / 256/7
Hess 300 Liebe mich, werter Weissenbach ? Enero 1820 J. Schmidt-Görg, ed .: Drei Skizzenbücher zur Missa Solemnis, i (Bonn, 1952) para Aloys Weissenbach
Hess 301 Wähner. es sei kein Wahn ? Enero 1820 J. Schmidt-Görg, editor: Drei Skizzenbücher zur Missa Solemnis, i (Bonn, 1952) Friedrich Wähner
WoO 175 Sankt Petrus war ein Fels Bernardus war ein Sankt ? Enero 1820 Thayer (1865) para Carl Peters y Carl Bernard HS v
WoO 180 Hoffman, sei ja kein Hofmann, C Marzo 1820 Cecilia, yo (1825) xxiii / 256/8
WoO 177 Bester Magistrat, Ihr friert, E c1820 D. MacArdle y L. Misch: Nuevas cartas de Beethoven (Norman, OK, 1957) HS v
WoO 178 Signor Abate, B ♭ ? c1820 Georgia para el Abbé Maximilian Stadler xxiii / 256/13
WoO 181/1 Gedenket heute an Baden, C c1820 Georgia xxv ​​/ 285/4
WoO 181/2 Gehabt euch wohl, C c1820 Festschrift Arnold Scherings (Berlín, 1937) HS v
WoO 181/3 Tugent ist kein leerer Nombre c1820 HS v
WoO 182 Oh Tobías, d Septiembre de 1821 AMZ, nueva serie, i (1863) para Tobias Haslinger xxiii / 256/9
WoO 183 Berster Herr Graf, Sie sind ein Schaf !, F Febrero 1823 Mf, vii (1954) para el Conde Moritz Lichnowsky HS v
WoO 184 Falstafferel, lass 'dich sehen !, G Abril 1823 Die Musik, ii (1902-3) para Schuppanzigh HS v
WoO 185 Edel sei der Mensch, E ? Mayo de 1823 Wiener Zeitschrift für Kunst, viii (1823) para Louis Schlösser xxiii / 256/10
Hess 263 Te solo adoro ?1824 HS de Carlos Evasio Soliva HS v
Hess 264 Te solo adoro [30] ?1824 HS de Carlos Evasio Soliva HS v
WoO 186 Te solo adoro Junio ​​1824 Georgia de Carlos Evasio Soliva xxv ​​/ 285/1
WoO 187 Schwenke dich ohne Schwänke !, F Noviembre 1824 Cecilia, i / 7 (1825) para Carl Schwänke xxiii / 256/11
WoO 188 Gott ist eine fest Burg, B ♭ Enero 1825 F. Prelinger: Beethovens sämtliche Briefe, iv (Viena, 1909) para Oberst von Düsterlohe HS v
WoO 203 Das Schöne zu dem Guten 1825 L. Rellstab: Garten und Wald, iv (Leipzig, 1854) para Ludwig Rellstab HS v
WoO 189 Doktor, sperrt das Tor dem Tod, C Mayo de 1825 Nohl (1865) para Anton Braunhofer HS v
WoO 190 Ich war hier, Doktor, C Junio ​​1825 ? HS para Anton Braunhofer HS v
WoO 35 Canon, A Agosto 1825 Nohl (1867) para Otto de Boer HS vi
WoO 191 Kühl, nicht lau, B ♭ Septiembre de 1825 Seyfried (1832) para Friedrich Kuhlau xxiii / 256/12
WoO 192 Ars longa, vita brevis, F Septiembre de 1825 Thayer (1865) para Sir George Smart HS v
WoO 194 Si no por portas, por muros, F Septiembre de 1825 Marx (1859), ii para Maurice Schlesinger xxiii / 256/17
WoO 195 Freu 'dich des Lebens, C Diciembre 1825 Georgia para Theodor Molt xxv ​​/ 285/5
WoO 193 Ars longa, vita brevis, C ? c1825 facsímil en el catálogo de subasta no. 120 de Henrici (Berlín, 1927) HS v
Bester Magistrat ? Abril de 1826 inédito, aparece en el cuaderno de bocetos 'Autograph 24'
WoO 196 Es muss sein, F ? Julio de 1826 A.W. Thayer: Ludwig van Beethovens Leben, ed. H. Riemann, v (Leipzig, 1908) para "Hofkriegsagent" Dembscher HS v
Hess 277 Esel Aller Esel Septiembre de 1826 HS HS v
WoO 197 Da ist das Werk, C Septiembre de 1826 Zúrich, 1949 para Holz HS v
WoO 198 Wir irren allesamt Diciembre 1826 Nohl (1865) para Holz HS v

Varios Editar

No. Título, clave Composición, primera actuación Publicación Dedicación, comentarios Georgia N / A
WoO 31 Fuga para órgano, D 1783 Georgia xxv ​​/ 309
Varios bailes, ejercicios de kbd, ingresados ​​entre bocetos para obras más grandes, pero probablemente no estén destinados a su publicación. principalmente 1790–8 transcr. selectivamente en los escritos de G. Nottebohm: muchos publicados en Kerman, ed. (Yo (ii) 1970) HS ix
Ejercicios de contrapunto preparados para Haydn y Albrechtsberger 1793–5 Nottebohm: Beethovens Studien (Leipzig, 1873), transcr. Selectiva. HS vi, xiv xiii / 1 [6]
WoO 33/1 Adagio para reloj mecánico, F 1799 Die Musikyo (1902) HS vii vi / 1 [6]
WoO 33/2 Scherzo para reloj mecánico, G 1799–1800 G. Becking Studien zu Betthovens Personalstil: das Scherzothema (Leipzig, 1921) HS vii vi / 1 [6]
WoO 33/3 Alegro para reloj mecánico, G ? c1799 Ricordiana, iii (1957) HS vii vi / 1 [6]
WoO 33/4 Allegro para reloj mecánico, C ?1794 Maguncia, 1940 HS vii vi / 1 [6]
WoO 33/5 Minueto para reloj mecánico, C ?1794 Maguncia, 1940 HS vii vi / 1 [6]
Hess 107 Grenadiermarsch para reloj mecánico, [31] F ? c1798 Beethoven-Almanach der Deutschen Musikbücherei auf das Jahr 1927 (Ratisbona, 1927) Príncipe Joseph Johann zu Schwarzenberg HS vii vi / 1
WoO 99 Ejercicios de declamación italiana preparados para Salieri 1801–2 Nottebohm (1873) [selectivo] HS i [completo] HS i xiii / 1
WoO 58 Cadenas del primer movimiento y final del Concierto para piano n. ° 20 de Mozart (K.466), re ?1809 1er movimiento: Wiener Zeitschrift für Kunst… (23 de enero de 1836) final: GA escrito para Ferdinand Ries ix / 70a / 11–12 vii / 7
WoO 200 Tema para variaciones del Archiduque Rodolfo, con texto "O Hoffnung" 1818 Viena, 1819
Varios saludos musicales, en cartas y diarios

La siguiente es una lista de las obras de Beethoven, ordenadas por número de Opus, seguidas de las obras enumeradas como WoO en el Catálogo Kinsky-Halm, y luego las obras enumeradas en el apéndice de ese catálogo, a las que se les asignan los números "Anhang". Estos son seguidos por trabajos adicionales con números de Hess enumerados en el catálogo de Willy Hess que no están incluidos en el Catálogo de Kinsky-Halm. Por último, están las obras con números de Biamonti (Bia.), Del Catálogo Biamonti, un intento de catalogar todo lo que escribió Beethoven en orden cronológico, aunque hay obras que no se conocían en el momento de su recopilación. Por lo tanto, no hay un católogo definitivo de las obras de Beethoven que coincida con el catálogo de Deutsch para Schubert o el catálogo de Köchel para Mozart.

Funciona con números de opus Editar

Los editores asignaron los números de obra a las obras de Beethoven a medida que se publicaban. Los números de obra no incluyen todas las obras que se publicaron en vida de Beethoven ni están en orden cronológico. Por ejemplo, el Octeto Op. 103 fue escrito antes de noviembre de 1792, mientras que Op. 102 y Op. 104 se escribieron en 1815 y 1817 respectivamente.


Según su amigo de la infancia Franz Wegeler & # 911 & # 93:

Nunca hubo un momento en que Beethoven no estuviera enamorado, y eso en el más alto grado.

—Franz Wegeler

En este período, en su adolescencia, así como en toda su vida adulta, se enamoraba de mujeres que simplemente no estaban disponibles. Es un patrón constante, hasta tal punto que hay que preguntarse si fue un curso de acción deliberado de su parte, como si de alguna manera temiera el compromiso al que podría conducir. Pero en los primeros años, claramente este no fue el caso. Ciertamente estaba más que ansioso por tener una relación amorosa.

Tenía un amor no correspondido de 40 años de Fräulein von Westerholt, a quien Beethoven tomó como alumno.

Una taberna local estaba dirigida por una tal Frau Koch, asistida por su hermosa hija Babette. Beethoven se enamoró de ella y fue rechazado nuevamente, escribiendo a Vienna que estaba molesto por haber sido engañado por ella.

Una vez que una joven camarera coqueteó con Beethoven, y Beethoven reaccionó con extrema frialdad, ella continuó y Beethoven luego le dio un puñetazo en la oreja.

Una vez fue a visitar a Eleonore von Breuning para que ella le autógrafo a su libro. Ella, a su vez, lo calificó de amigo con su escritura:

La amistad con lo bueno crece como las sombras del atardecer hasta que el sol de la vida finalmente se hunde.

—Tu verdadera amiga Eleonore Breuning

En algún momento antes de esta zona de amigos, Beethoven intentó besarla, lo que ella rechazó.

Otro rechazo de ella se produjo en su casa cuando estaba a punto de partir hacia Viena, uno en el que se comportó de una manera que luego lamentó. Más tarde le escribió en una carta:

Aunque ha pasado un año desde que tuvo noticias mías, ha estado constante y vívidamente en mis pensamientos, y muy a menudo he conversado en espíritu con usted y su querida familia, aunque con frecuencia no con tanta tranquilidad como hubiera deseado. Porque cada vez que lo hacía, siempre me recordaba esa desafortunada pelea. Mi conducta en ese momento era realmente detestable. Pero lo que se hizo no se pudo deshacer. Oh, lo que daría por poder borrar de mi vida mi comportamiento en ese momento, comportamiento que tan poco me honraba, y que estaba tan fuera de lugar para mí ... Se dice que el más sincero arrepentimiento es solo para ser encontrado cuando el propio criminal confiesa su crimen, y esto es lo que he querido hacer. Así que ahora corramos un telón sobre todo el asunto.


La Quinta Sinfonía de Beethoven se estrena mundialmente en Viena

Si las críticas iniciales no la reconocieron como una de las mejores piezas musicales jamás escritas, es necesario comprender las condiciones adversas en las que se escuchó por primera vez. La sala de conciertos estaba helada, pasaron más de dos horas en un programa gigantesco de cuatro horas antes de que comenzara la pieza y la orquesta tocó lo suficientemente mal ese día como para obligar al compositor casi sordo, que también actúa como director y pianista, a detener el conjunto a la mitad. en un solo pasaje y empezar de nuevo desde el principio. Fue, en general, un comienzo muy desfavorable para lo que pronto se convertiría en la pieza de música clásica más reconocible del mundo y # x2019: Ludwig van Beethoven & # x2019s. Sinfonía n. ° 5 en do menor, Op. 67 & # x2014the & # x201CFifth Symphony & # x201D & # x2014que ​​recibió su estreno mundial el 22 de diciembre de 1808.

También se estrenó ese día en el Teatro an der Wien en Viena fueron Beethoven & # x2019s Concierto para piano n. ° 4 en sol mayor, Op. 58, y el Sinfonía n. ° 6 en fa mayor, Op. 68 & # x2014the & # x201CPastoral Symphony. & # X201D Pero fue la Quinta Sinfonía la que, a pesar de su inestable estreno, eventualmente sería reconocida como el mayor logro de Beethoven hasta ese momento de su carrera. Escribiendo en 1810, el crítico E.T.A. Hoffman elogió a Beethoven por haber superado a los grandes Haydn y Mozart con una pieza que & # x201Cbre el reino de lo colosal e inconmensurable para nosotros & # x2026 evoca terror, miedo, horror y dolor, y despierta ese anhelo interminable que es la esencia del romanticismo. & # x201D

Esa evaluación resistiría la prueba del tiempo y la Quinta Sinfonía se convertiría rápidamente en una pieza central del repertorio clásico de las orquestas de todo el mundo. Pero más allá de sus cualidades revolucionarias como una composición seria, la Quinta Sinfonía también ha demostrado ser una obra con un enorme poder de permanencia en la cultura pop, gracias principalmente a su poderoso motivo de apertura de cuatro notas y tres sol cortos seguidos de un mi bemol largo. Utilizado en la Gran Bretaña de la Segunda Guerra Mundial para abrir transmisiones de la BBC porque imitaba el código Morse & # x201CV & # x201D para & # x201CVictory, & # x201D y utilizado en la era discográfica de Estados Unidos por Walter Murphy como base para su improbable éxito pop # 1 & # x201CA Fifth Of Beethoven, & # x201D las notas iniciales de Beethoven & # x2019s Fifth Symphony se han convertido en una especie de taquigrafía musical instantáneamente reconocible desde que fueron escuchadas por primera vez por el público. & # xA0


Daftar isi

Keluarga Sunting

Kakek Beethoven, Ludwig Louis van Beethoven (1712-1773) bertugas sebagai penyanyi di kapel istana Bonn. Ayahnya, Johann van Beethoven (1740-1792) bekerja sebagai penyanyi tenor untuk pangeran Bonn (dari tahun 1752). Ibunya bernama Maria Magdalena Keverich (1767-1787). Johann van Beethoven memaksa anaknya latihan piano berjam-jam karena menginginkan anaknya menjadi 'anak ajaib' seperti Mozart. Beethoven mengadakan konser pertamanya pada tanggal 26 Maret 1778 tetapi kepandaiannya tak setara dengan Mozart pada usia yang sama.

Masa muda Sunting

Guru komposisi pertama Beethoven adalah Christian Gottlob Neefe (1748-1798). Neefe yang melihat bakat musik Beethoven mengajari Beethoven memainkan komposisi-komposisi milik Bach dan cara berimprovisasi, dia juga membantu Beethoven menerbitkan karya pertamanya (1783). Dalam sebuah majalah musik, Neefe menulis bahwa Beethoven bisa menjadi "Mozart" yang kedua seandainya ia meneruskan kariernya.

Pangeran Bonn, Franz Xaver Stelker menunjuk Beethoven sebagai wakil Neefe dalam bermain organ dan harpsikord. Pada 1783, Beethoven menerbitkan tiga sonata yang didekasikan kepada Pangeran Franz, tetapi karena ia belum mendapatkan gaji dari pekerjaannya, Beethoven meminta untuk menjadi wakil Neefe secara resmi. Permohonan ini dikabulkan pada tahun 1784. Pada 1785, Beethoven menggubah tiga trio piano untuk pangeran namun karya ini tak diterbitkan sampai Beethoven meninggal. Pada saat yang sama, Beethoven belajar musik pada Franz Ries.

Pada 1787, Beethoven pergi ke Wina atas perintah Pangeran. Di sana ia bertemu dengan Mozart dan memainkan piano di depannya. Mozart sangat kagum dengan Beethoven dan dia mengatakan bahwa Beethoven bisa menjadi musikus besar pada masa depan nanti. Kunjungan Beethoven hanya sementara karena uangnya habis, dia juga dipanggil pulang ke Bonn karena ibunya sakit parah akibat TBC, yang kemudian merenggut nyawanya pada 17 de julio de 1787. Beethoven terbeban mengurusi kedua mas adihnya yang. Karena ayahnya pemabuk dan menghambur-hamburkan uang untuk alkohol, Beethoven meminta agar gaji ayahnya diberikan kepadanya. Beethoven mendapat penghasilan tetap dengan memberi les piano kepada keluarga bangsawan.

Pada 1792, Joseph Haydn sedang menetap di Wina untuk sementara dalam perjalanannya menuju Londres. Pangeran Waldstein, salah satu teman dekat Beethoven berhasil membujuk Pangeran Franz untuk membiayai perjalanan Beethoven menuju Wina untuk belajar komposisi pada Haydn.

Pelajaran komposisi Beethoven pada Haydn tak berjalan dengan baik. Haydn memang guru yang ramah dan baik namun dia tak memberi banyak perhatian dan tidak mengoreksi tugasnya dengan teliti. Haydn menghargai Beethoven walau dia kurang mengerti ide-ide musiknya. Beethoven tanpa sepengetahuan Haydn belajar komposisi di bawah bimbingan Johann Schenk. Pangeran Franz memanggil Beethoven pulang ke Bonn tetapi Beethoven memilih untuk tinggal di Wina dan berkarier di sana sampai ia meninggal.

Pada saat Haydn pergi ke London pada awal 1794, Beethoven belajar komposisi pada Johann Georg Alberchtsberger dan Antonio Salieri. Beethoven memulai kariernya di Wina sebagai pianis. Pada Maret 1795, Beethoven membawakan Concierto para piano en si bemol mayor, Op. 19, dia juga mengadakan kunjungan ke Praha, Dresde, Leipzig, dan Berlin pada 1796.

Awal karier Sunting

Pada awal kariernya di Wina, Beethoven masih mendapat gaji dari Pangeran Franz, selain itu ia juga dibantu oleh beberapa bangsawan yang mendukungnya, antara lain Pangeran Carl von Lichnowsky. Beethoven mendedikasikan kepadanya salah satu sonata pianonya yang paling terkenal, Sonata en do menor "Pathetique", Op. 13. Masa awal Wina merupakan masa yang cukup produktif bagi Beethoven. Komposisi-komposisi yang ia gubah antara lain simfoni no. 1 dan 2, lima sonata piano termasuk 'Sonata de luz de Luna dan 'Pastorale' sonata, sonata biola keempat dan kelima (Op.23 dan Op.24), variasi cello pada Bei Mannern, welche Liebe fuhle milik Mozart, Quinteto Op. 18, Septeto en Mi bemol mayor, Op. 20, dan Quintet, op. 29. Beethoven tidak hanya populer sebagai pianis virtuoso namun juga sebagai komponis. Murid-muridnya kebanyakan berasal dari keluarga aristokrat.

Mulai periode kehilangan pendengaran Sunting

Pada pertengahan 1801, Beethoven menyadari bahwa daya pendengarannya mulai berkurang akibat otosklerosis. Sebuah surat yang ditemukan di sebuah rumah Beethoven di Heiligenstadt dekat Wina yang dikenal sebagai "Warisan Heiligenstadt" berisikan betapa sedihnya Beethoven karena penyakit yang dialaminya. Kesedihannya memang wajar karena pada saat itu Beethoven sedang dalam puncak kariernya. Karena penyakit ini, Beethoven menjadi depresi dan dia menjadi semakin minder dalam pergaulan sosial. Salah satu alasan lain depresinya Beethoven adalah karena ia tak berhasil mendapatkan "teman hidup". Banyak wanita bangsawan yang sering dicintainya namun umumnya cintanya bertepuk sebelah tangan. [butuh rujukan]

Lepas dari masa kemuraman Sunting

Pada tahun 1802, Beethoven keluar dari kemuramannya. Dia melanjutkan membuat komposisi. Pada tahun 1803 dia mementaskan Concierto para piano en mi bemol mayor, Op. 37 dan tampil sebagai solois. Pada tahun yang sama Beethoven juga memainkan Sonata para violín Op. 47 miliknya dengan violinis virtuoso George Polgreen Bridgetower (1799-1860) dan mempersembahkan karya tersebut kepada Rudolph Kreutzer.

Sinfonía No. 3 Eroica Sunting

Pada tahun 1805 menggubah Simfoni no. 3 di E ♭ Mayor ‘Eroica’, Op. 55. Menurut temannya, Ferdinand Ries, Beethoven merobek judul asli simfoni yang didekasikan untuk Napoleon Bonaparte itu. Beethoven sangat marah setelah tahu bahwa Napoleon mengumumkan dirinya menjadi kaisar Prancis. Beethoven mengubah judul simfoni asli ini, 'Bonaparte' dan menulis 'Sinfonia Eroica… composta per festiggiare il sovvenire de un grand ’uomo'Yang berarti'Simfoni eroika, ditulis untuk mengenang seseorang yang agung’.

Tulisan "Sinfonia Grande intitolata Bonaparte del Sigre" yang terdapat pada kopi manuskrip simfoni yang pertama dan kedua dihapus Beethoven secara paksa dan meninggalkan bekas lubang. Namun, kemarahan Beethoven hanya sebentar karena beberapa bulan setelah penobatan Napoleon, Beethoven mengirim surat pada Breitkopf & amp Härtel ‘titel simfoni itu sebenarnya Bonaparte’ dan pada tahun 1810 dia menuliswa dide misaonisa ini jugam. Simfoni tersebut dipentaskan di kediaman Pangeran Lobkowitz pada akhir tahun 1804.

Gaya komposisi baru Sunting

Dengan simfoni Eroica, Beethoven memperlihatkan sikap yang mau berjuang dari masa depresinya dan tak mau kalah oleh penyakit. Menurut Carl Czerny, muridnya, Beethoven mencoba gaya komposisi baru sewaktu mengerjakan tiga sonata piano, op. 31. Hasilnya terlihat pada tiga sonata miliknya, Sonata para piano en do mayor 'Waldstein', Op. 53, Sonata para piano en fa mayor, Op. 54, dan Sonata para piano en fa menor "Appasionata", Op. 57. Tapi, Beethoven pernah mengomel pada Czerny bahwa dia agak kesal karena publik hanya menyukai "Moonlight" sonata miliknya padahal dia bisa menciptakan lagu-lagu yang lebih bagus dari lagu itu.

Simfoni kelima Beethoven dianggap sebagai simfoni yang memulai gaya baru. Pada simfoni ini, terdapat tempo nada yang seperti mars. Hal ini tak pernah terjadi pada masa-masa sebelum Beethoven.

Ópera de pentas Fidelio Sunting

Pada tahun 1805, sebuah teater mementaskan opera milik Beethoven, Fidelio, yang memiliki judul asli Leonore. Namun, pementasan ini tak berhasil karena pada beberapa hari sebelumnya, Wina ditaklukkan oleh Napoleon. Fidelio direvisi oleh Beethoven dua kali, tahun 1806 dan 1814. Beethoven juga menciptakan empat obertura untuk Fidelio yang diberi judul Obertura Leonore no. 1, 2, dan 3. Obertura ke-4 diberi nama Obertura Fidelio.

Sesungguhnya Beethoven belum memiliki pendapatan tetap. Dia baru menerima honor setelah menyelesaikan pesanan musik atau ada karyanya yang diterbitkan. Pada 22 de diciembre de 1808, Beethoven mengadakan konser untuk mencari dana di teater Wina. Konser ini menampilkan banyak karya Beethoven yang terbaru, antara lain Sinfonía n. ° 5 en do menor, Op. 67 dan Sinfonía n. ° 6 en fa mayor, Op. 68, konserto piano núm. 4, dan Fantasien, Op. 80. Konser ini belum diketahui kesuksesannya dari segi keuangan.

Ingin pindah dari Wina Sunting

Pada tahun 1808, Beethoven sesungguhnya ingin pindah dan bekerja pada Jerome Napoleon di Cassel dengan gaji 2400 gulden / tahun. Namun, teman-temannya dari kalangan bangsawannya, antara lain Pangeran Rudolph, Pangeran Lobkowitz, dan Kinsky meminta Beethoven untuk tetap tinggal dengan jaminan mereka akan membayar gaji Beethoven sebesar 4000 Gulden por tahun. Beethoven juga membuat komposisi Concierto para piano n. ° 5 en si bemol mayor "Emperor", Op. 73, yang didekasikan untuk Pangeran Rudolph dan Cuarteto de cuerda en mi bemol mayor, Op. 74. Pada tahun yang sama, Napoleón menduduki kembali kota Wina sehingga banyak bangsawan yang melarikan diri dari sana. Beethoven menciptakan Sonata para piano en Mi bemol 'Les adieux', Op. 81a.

Krisis keuangan Sunting

Pada tahun 1811, Beethoven semakin depresi pada masa sulit ini. Terutama karena ia tak berhasil mendapat jodoh. Salah satu wanita yang ia pinang adalah Condesa Therese Malfatti namun ia ditolak. Beethoven juga mengalami krisis keuangan karena terjadi penurunan mata uang kertas di Wina. Harga uang menjadi seperlima dari mata uang terbaru. Beethoven juga mengalami perselisihan dengan adiknya, Johann. Namun, Beethoven mulai mengerjakan Sinfonía n. ° 7 en la mayor, Op. 92 dan selesai pada awal 1812.

Pada musim semi tahun 1812, Beethoven berkunjung ke spa di Teplitz dan bertemu dengan Johann Wolfgang von Goethe, salah satu orang yang paling ia kagumi semenjak masa kecilnya. Pada tanggal 8 de diciembre de 1813, Beethoven membuat simfoni 'perang' berjudul Victoria de Wellington. Beberapa komponis terkenal seperti Hummel, Mayseder, Moscheles, dan Salieri ikut ambil bagian pada pementasan simfoni ini.

Konser besar Sunting

Pada tanggal 29 de noviembre de 1814, Beethoven mementaskan Fidelio yang sukses besar. Sebagian besar anggota kongres Wina ikut menonton opera ini.Di luar kesuksesan tersebut, pendengaran Beethoven semakin lama bertambah parah. Keadaan ini bertambah parah karena Beethoven menuntut hak orang tua asuh atas keponakannya, Karl. Beethoven menganggap ibu Karl tak sanggup mengasuh keponakannya. Beethoven memenangkan kasus ini namun ia pun bukan orang tua yang baik untuk Karl. Anak itu akhirnya menjadi tertekan dan mulai bergaul dengan geng anak-anak nakal. Puncaknya adalah pada tahun 1816, saat Karl mencoba bunuh diri. Hal ini membuat Beethoven cukup mengalami depresi. Setelah sembuh, Karl kembali ke ibunya dan masuk ke sekolah militer.

Pada tahun 1817, Beethoven keluar dari depresi dan kemurungannya. Hal ini terlihat dengan saat dia membuat Sonata para piano en la mayor, Op. 101. Pada tahun 1817, Beethoven menggubah beberapa komposisi untuk seorang penulis Inggris, Richard Ford. Namun, karya-karya ini tak pernah diketahui sampai ditemukan di Inggris pada tahun 1999. Selain itu, Beethoven juga mulai merencanakan untuk menggubah piano sonata-nya yang paling revolusioner, Sonata para piano en Sib 'Hammerklavier', Op. 106.

Missa Solemnis Sunting

Pada tahun 1822, Beethoven menggubah Missa Solemnis untuk penobatan Pangeran Rudolph sebagai uskup di Olomouc pada tahun 1819. Beethoven juga memulai rancangan simfoni kesembilan-nya.

Pada 7 Mei 1824, Beethoven mementaskan Missa Solemnis beserta Simfoni ke-9 di Wina. Konser ini sukses besar. Tapi ada berita yang mengatakan bahwa Beethoven tidak sadar kalau konsernya telah selesai dan terus membaca partitur. Caroline Unger, salah satu solois alto dalam simfoni tersebut harus menarik baju Beethoven agar dia mau berbalik dan melihat ke arah penonton yang bertepuk tangan dengan meriah.

Pada tahun 1826, Beethoven menderita demam tinggi yang ternyata disebabkan oleh sakit ginjal. Penyakitnya tak tertolong dan dia meninggal pada 26 Maret 1827.


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