El interrogatorio del prisionero

El interrogatorio del prisionero

El interrogatorio del prisionero.

© Colecciones contemporáneas

Fecha de publicación: julio de 2006

Contexto histórico

Guerra: una realidad diaria
Cuando comenzó la Primera Guerra Mundial a mediados del verano de 1914, los beligerantes acordaron que duraría solo unas pocas semanas. De su estancia en febrero de 1917, este pintor de lo íntimo, especialista en interiores burgueses y naturalezas muertas, trajo muchos bocetos y realizó una de sus obras más inquietantes, El interrogatorio del prisionero.

Análisis de imagen

Una escena fuera de los combates.
En este lugar y en este momento del conflicto, sin grandes batallas, se puede suponer que el soldado alemán, traído por los dos cazadores alpinos para interrogarlo, fue hecho prisionero en una escaramuza. Esta escena, atípica en su temática, presenta una composición centrada en el personaje del prisionero, una figura hierática perdida en medio de la habitación, al igual que la estufa colgante. Ambos torcidos, estos elementos se mezclan con los tonos grises y azules de una pieza anónima, cuyo carácter helado es claramente visible. La desnuda verticalidad de los elementos en el centro de la imagen, reforzada por el fondo donde la mirada lucha por alcanzar, se opone brutalmente a la horizontalidad del banco y la mesa, por el contrario abarrotada. La mirada en blanco del alemán, los objetos difíciles de ver colocados en el banco, los rostros casi borrados de los soldados de guardia, también contrastan con la nitidez de las franjas del oficial francés y el mapa presentado frente a él en primer plano. La pintura simboliza así la verdadera frontera que separa, incluso más que enemigos, soldados y oficiales de base.

Interpretación

La violencia íntima de la guerra total
Nacido en 1868, Edouard Vuillard era demasiado mayor para incorporarse en 1914. En 1917, se interesó por primera vez en la guerra en su trabajo. Fue a Gérardmer y pintó el mismo año, una serie de lienzos para Lazare Lévi, que representan su fábrica de municiones en Oullins. El viaje a los Vosgos solo permitió a Vuillard pintar oficinas militares, algunas vistas de Gérardmer y un refugio en la nieve. Por otro lado, el escenario del interrogatorio del preso aquí presentado, incluso alejado del combate, rezuma violencia: la sombra del preso que choca con la puerta infranqueable y el gancho que cuelga del techo subrayan la determinación del oficial de obtener inteligencia sobre las fuerzas enemigas para preparar, quién sabe, una nueva ofensiva. La impotencia del prisionero frente a la maquinaria militar parece indicar que esta última fue el juguete de los acontecimientos, lo que llevó a algunos críticos de la época a considerar el trabajo de Vuillard como antimilitarista. Era más probable que la violencia y la brutalidad subyacentes de esta escena íntima fueran las que el público luchara por soportar.

  • Ejército
  • Guerra de 14-18
  • prisión
  • representación del enemigo

Bibliografía

Pierre VALLAUD, 14-18, Primera Guerra Mundial, volúmenes I y II, París, Fayard, 2004 Jean-Jacques BECKER y Serge BERSTEIN Victorias y frustraciones París, Seuil, 1990 Antoine SALOMON y Guy COGEVAL Vuillard Le consideran innumerables catálogos críticos de pinturas y pasteles, vol. III, París, Skira, 2003.

Para citar este artículo

Alexandre SUMPF, "El interrogatorio del preso"


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