Jean Hugo, pintor en la guerra

Jean Hugo, pintor en la guerra

  • Casa en ruinas en La Targette.

    HUGO Jean (1894-1984)

  • Paisaje de Champien.

    HUGO Jean (1894-1984)

  • Ruinas de Cantigny.

    HUGO Jean (1894-1984)

Casa en ruinas en La Targette.

© ADAGP, Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

© ADAGP, Foto RMN-Grand Palais - R. G. Ojeda

© ADAGP, Foto RMN-Grand Palais - R. Ojeda

Fecha de publicación: Octubre de 2005

Contexto histórico

Jean Hugo, un pintor en la guerra

Si la literatura sigue ocupando un lugar destacado en la rica documentación de que disponen los historiadores para dar cuenta de los dolores de la Gran Guerra, la iconografía es objeto de cada vez más estudios. Este pintor, bisnieto de Víctor Hugo, aparece como testigo privilegiado: movilizado desde el 4 de septiembre de 1914, herido en 1915, regresó rápidamente a las zonas de combate hasta 1917 luego fue enviado a Lorena, a la Ejercítio EE.UU; la ruta que se ve obligado a seguir le da una visión completa del teatro de operaciones. Él mismo relata estos episodios en un libro de recuerdos, La mirada del recuerdo, pero sus bocetos sobre el terreno son al menos igualmente ricos en información, tanto sobre la vida diaria de los soldados como sobre los paisajes trastornados que atraviesa.

Análisis de imagen

Un testimonio de la destrucción

Fue en Artois, a mediados de mayo de 1915, donde el sargento Hugo se familiarizó con el fuego. Al encontrarse con tropas desmoralizadas, que acaban de sufrir terribles reveses y se están moviendo hacia la retaguardia, se entera de que casi todos los soldados han muerto. En las trincheras excavadas cerca del pueblo de La Targette, el artista y los hombres bajo su mando pronto se enfrentan al horror. Un proyectil golpea a las tropas, tirando a Hugo al suelo y matando a uno. El dibujo a lápiz negro, titulado Casa en ruinas en La Targette, parece mostrar mucha moderación: el despojo de las líneas y la sencillez de la técnica empleada lo colocan en las antípodas de la grandilocuencia generalmente requerida a la hora de mostrar la destrucción y denunciar la barbarie del enemigo. La economía de medios es tanto más notable cuanto que los gráficos indican que la obra fue posteriormente reelaborada (probablemente en 1919).
En abril de 1916, ascendido a segundo teniente, Jean Hugo fue enviado a Verdún. Fue objeto de bombardeos, ataques y contraataques regulares, e incluso, en mayo de 1917, algunos motines que se le pidió reprimir. Relevada su unidad en julio del mismo año, pasó por Champien, un pueblo de Picardía, del que realizó un boceto a pluma y tinta parda. Con mucha sobriedad, allí nuevamente, evoca las casas desgarradas por los alemanes antes de su retirada estratégica. En la misma región, un año después, sus impresiones son bastante simples: las páginas del cuaderno que muestran las ruinas de Cantigny se limitan a una línea humeante, cortada por unas pocas líneas locas dibujadas por ramas desnudas de árboles.

Interpretación

Una iconografía particular, de lectura delicada

Movilizado hasta febrero de 1919, Jean Hugo completó su servicio en el Palatinado y aprovechó largos períodos de tiempo libre para perfeccionar la mayoría de sus dibujos, algunos de los cuales le sirvieron de lienzo para acuarelas. En los paisajes de La Targette, Champien o Cantigny, la combinación "simple" de curvas y líneas rectas puede querer dejar una impresión de despojo. El punto crucial es si el lenguaje utilizado es intrínsecamente expresivo o si es un ensayo puramente estético. Por razones obvias, el boceto realizado en el lugar, en el momento mismo de un bombardeo o un intercambio de disparos, no se puede completar. Se podría pensar que la elección de paisajes devastados, casas modestas que albergaban toda una actividad campesina floreciente en los ricos terruños del norte de Francia, es indicativa de un estado de ánimo. Se trata de guardar para uno mismo, porque estos documentos no son a priori destinados a ser exhibidos, el recuerdo de episodios melancólicos.
Habiendo alcanzado la edad de madurez, Hugo parece adoptar una técnica y una actitud que se acercan a las de Cocteau y su séquito, el entorno sofisticado de pintores, escritores y compositores que marcan la pauta para las secuelas inmediatas. -guerra. Si esta vena, en la que denotamos una influencia del cubismo -la elegante construcción de las composiciones recuerda a veces la obra de Roger de La Fresnaye-, permanece sin futuro, la originalidad de la obra de Hugo no deja lugar a dudas cuando la ponemos en perspectiva con otras representaciones contemporáneas de pueblos o ciudades destruidas, por ejemplo, las dejadas por Bouchor, pintor a los ejércitos, cuya ejecución es más académica.

  • Guerra de 14-18
  • restos
  • Cocteau (Jean)

Bibliografía

Pierre VALLAUD, 14-18, Primera Guerra Mundial, volúmenes I y II, París, Fayard, 2004 Catálogo de la exposiciónJean Hugo, Dibujos de los años de la guerra (1915-1919)París, ediciones RMN y Actes Sud, 1994. Mario ISNENGHILa primera Guerra MundialParís-Florencia, Casterman-Giunti, 1993.

Para citar este artículo

Hervé CULTRU, "Jean Hugo, pintor en la guerra"


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