Kupka y el plato de mantequilla: dinero

Kupka y el plato de mantequilla: dinero

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Título: Columpios que todo eso

Autor: KUPKA Frantisek (1871-1957)

Fecha de creación : 1902 -

Fecha mostrada: 11 de enero de 1902

Dimensiones: Alto 44,5 cm - Ancho 39,2 cm

Técnica y otras indicaciones: París, Musée d'Orsay, en el museo del Louvre. Número especial L'Argent del periódico L'Assiette au Beurre (n ° 41, 11 de enero de 1902)

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del Museo del Louvre (París)

Copyright de contacto: RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Thierry Le Mage (C) ADAGP, París

Referencia de la imagen: 01-021928 / RF52488-recto

© RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Thierry Le Mage (C) ADAGP, París

Fecha de publicación: marzo de 2018

Contexto histórico

El plato de mantequilla

Después de la ley de libertad de prensa del 29 de julio de 1881, las prohibiciones impuestas a periodistas, caricaturistas o caricaturistas se volvieron menos frecuentes, aunque la legislación sobre el insulto a las buenas costumbres siguió siendo un medio de censura. Denuncian, entre otras cosas, la participación de una izquierda más moderada en el debate parlamentario.

El plato de mantequilla, La revista "satírica, humorística, semanal" se lanzó el 4 de abril de 1901. Su fundador, el editor francés de origen húngaro Samuel-Sigismond Scharwz lo definió como "un periódico ilustrado en color que hablará de una forma muy mordaz, muy mordaz, problemas de la vida social actual ”.

En sus páginas, ilustradores de renombre denuncian ferozmente el clericalismo y la religión, el militarismo y el colonialismo, el poder político, la miseria social, el capitalismo y la burguesía, como lo hace Frantisek Kupka con Columpios que todo eso que aparece en el número especial Dinero (No. 41) de 11 de enero de 1902.

Su precio bastante alto (entre 25 y 50 céntimos entre 1901 y 1904) limita el número de lectores que pagan (entre 25.000 y 40.000 en Francia) a un segmento bastante rico y cultivado de la población. Sin embargo, la calidad artística y la originalidad de El plato de mantequilla dale una audiencia muy grande. Contribuyen a cristalizar y anclar permanentemente las opiniones críticas relativas al “desencantado retroceso de la Belle-Époque” (Michel Ragon).

Análisis de imagen

Columpios que todo eso

Innovador iconográfico, El plato de mantequilla se caracteriza en particular por la ausencia virtual de texto e ilustraciones a todo color (a veces de doble página) firmadas por numerosos artistas como Théophile-Alexandre Steinlen, Adolphe Willette, Jacques Villon, (que participan en el primer número), Kees van Dongen, Félix Vallotton o, un poco más tarde, Juan Gris. (1871-1957)

Varios números de la revista están dedicados a un solo tema, y ​​luego generalmente se confían a un solo diseñador, como Dinero (N ° 41) del 11 de enero de 1902, íntegramente producido por Kupka (1871-1957). Este pintor de origen checo afincado en Montmartre desde 1896 -que luego aparecería como uno de los pioneros de la abstracción- era todavía un joven pintor simbolista que se ganaba la vida como ilustrador, trabajando habitualmente para revistas humorísticas como la risa y gallo-a-garabato Doo. El es el autor de este Ilustración del número especial L'Argent del periódico L'Assiette au Beurre, sexta página de las quince que componen este “álbum”, todas con la misma maquetación: un dibujo y un subtítulo.

Combinando acuarela, gouache, pluma y tinta, esta composición de fotograbado titulada "Columpios que todo eso »Retrata el carácter del especulador burgués querido por Kupka, Señor capital (inspirado en representaciones de Mammon, demonio bíblico de la codicia)1. Con sombrero de copa y dotado de una gran barriga llena de monedas de oro, presente en la mayoría de los tableros de esta edición, este cuasi-monstruo aparece sonriente y sereno, de pie sobre un balancín, en posición central, los pies distribuidos a ambos lados del tronco (¿un barril?) sobre el que descansa la tabla. A un lado, vemos a Marianne vestida de azul-blanco-rojo agitando un gorro frigio. Por otro lado, en una posición bastante grotesca, Napoleón y un gobernante de barba rubia (con su corona, su armiño y, lo que es más sorprendente, pantalones y zapatos de vestir contemporáneos) actúan de alguna manera como un contrapeso. A la derecha de la imagen, podemos ver una multitud apenas esbozada de simples trazos de lápiz que parecen animar o demostrar al ver este espectáculo, levantando las manos aquí, sombreros allá.

Interpretación

Un juego de tontos

Con este Ilustración del número especial L'Argent del periódico L'Assiette au Beurre, Kupka amplía la declaración anticapitalista que domina todo el tema en Dinero a consideraciones tanto históricas como políticas. Incluso si queda una duda sobre la identidad exacta de la figura del rey (¿el zar?), Se puede pensar que, a diferencia de otras ilustraciones que muestran a los representantes de varios países europeos (para mostrar que la guerra, la paz , los acuerdos y desacuerdos geopolíticos son de hecho dictados por intereses financieros) sería aquí más bien -o también- los diversos tipos de regímenes que ha conocido Francia los que estarían representados por los tres personajes: la Monarquía, el Imperio y La republica.

Así, encontramos elSeñor capital como árbitro divertido y satisfecho con esto Juego (el swing) que constituirían los grandes cambios políticos. Todo "eso" (lo demostrativo es peyorativo) sería solo una Juego infantil, incierto, inestable (el movimiento pendular se puede invertir en cualquier momento, ya que el XIXmi siglo cuando estos regímenes triunfaron) y sobre todo un Juego vanidoso, cuyo poder real, financiero, movería los hilos en su propio beneficio.

UNA Juego Incautos también, en los que, a pesar de su entusiasmo y la pasión a veces "activa" que muestra por estos temas, la gente sólo tendría la ilusión de participar. La multitud es, de hecho, solo un elemento de la decoración, borrado (gráficamente), un simple espectador entretenido y, por lo tanto, cegado a los verdaderos resortes o problemas de estos movimientos históricos.

La República tampoco se libra de las duras y radicales críticas a Kupka. Marianne es así descrita como hija de una revolución (o de varias revoluciones: 1789, 1830, 1848 y 1870) en última instancia burguesa (s). Bien puede agitar triunfalmente su gorro frigio, nada cambia fundamentalmente, el capitalista burgués sigue al frente de la Juego.

1. Este tipo iconográfico probablemente se refiere a la Rothschild de Charles Léandre en la portada de la crítica humorística La risa desde 1898, pero son posibles otras fuentes iconográficas. Quizás conviene aclarar que este tipo de representación es estrictamente para Kupka una crítica social, pero de ningún modo antisemitismo. Kupka está lejos de eso, como siempre lo ha dicho y como lo ha demostrado con su vida y sus acciones.THEINHARDT (Markéta), "František Kupka, dibujante", en LEAL (B.), THEINHARDT (M.) y BRULLE (P.), Kupka, pionero de la abstracción, gato. expo., París, Grand Palais, National Galleries, (21 de marzo - 30 de julio de 2018), París, Éditions de la Réunion des Musées Nationaux - Grand Palais, 2018.
  • burguesía
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  • El plato de mantequilla
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Bibliografía

CHALUPA, Pavel, François Kupka en The Butter Plate, Praga, Chamarré, 2008.

DIXMIER, Elisabeth y Michel, L'Assiette au Beurre: revista satírica ilustrada, 1901-1912, París, François Maspero, 1974.

DÉCIMO, Michel, Cuando el lápiz ataca: imágenes satíricas y opinión pública en Francia, 1814-1918, París, Éditions Autrement, 2007.

DROZ, Jacques, (dir.), Historia general del socialismo, t. 2, París, PUF, 1978-1979.

MAITRON, Jean, El movimiento anarquista en Francia, París, Gallimard, coll. "Tel", 1992.

HOUTE, Arnaud-Dominique, El triunfo de la República, 1871-1914 París, Seuil, 2014.

VACHTOVA, Ludmila, Frantisek Kupka, Praga, Odeón, 1967.

WINOCK, Michel, La Belle Epoque, una edad de oro, París, Perrin, 2002.

Para citar este artículo

Alexandre SUMPF, "Kupka y el plato de mantequilla: plata"


Vídeo: ROBINFOOD. Bollos de mantequilla Bilbo Style