Luis XIII, "una fe, una ley, un rey"

Luis XIII,

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Título: Luis XIII (1601-1643)

Autor: VOUET (después) Simon (1590-1649)

Fecha de creación : 1620

Dimensiones: Alto 178 cm - Ancho 142,5 cm

Técnica y otras indicaciones: Se dice que esta composición es una réplica de estudio de una pintura de Simon Vouet conservada en Versalles.

Lugar de almacenamiento: Sitio web del Museo Nacional del Palacio de Versalles (Versalles)

Copyright de contacto: RMN-Grand Palais (Palacio de Versalles) / Daniel Arnaudet / Gérard Blot

Referencia de la imagen: 85-000138-02 / MV3367

© RMN-Grand Palais (Palacio de Versalles) / Daniel Arnaudet / Gérard Blot

Fecha de publicación: febrero de 2018

Director Académico Adjunto Inspector de la Academia

Contexto histórico

El retrato de un pintor barroco

Se dice que esta composición es una réplica de estudio de una pintura de Simon Vouet conservada en Versalles. Debido al taller del maestro y al trabajo de uno de sus alumnos (¿el hermano de Simon, Aubin?), Se considera más rígido que el prototipo, que probablemente fue ejecutado en 1627, tras el regreso de Vouet a París. . Simon Vouet vivió en Italia durante quince años antes de ser llamado por Luis XIII a Francia. La mayoría de los artistas franceses del primer XVIImi beneficio del siglo de su enseñanza y su ejemplo.

Simon Vouet demuestra en esta obra la medida de su dominio del cortinaje y el sentido del equilibrio dentro de una composición triangular cuyo punto superior está sostenido por la figura del rey.

Análisis de imagen

El príncipe de dos reinos

Luis XIII con armadura y sentado sostiene un bastón corto, equivalente a un personal de mando. Rodeado de una corona de laurel, lleva un fajín de la Orden del Espíritu Santo y una estola blanca, un “signo monárquico y dinástico” (Y. Lignereux) que inscribe la filiación soberana en el gesto épico de Enrique IV, fundador de la dinastía borbónica. El pañuelo blanco se convirtió en un motivo recurrente en la iconología real durante el reinado de Luis XIII.

Como en el retrato de Luis XIII victorioso pintado por Philippe de Champaigne, el rey luce una rica armadura articulada, muy parecida a otra armadura real conservada en el Museo del Ejército y con un peso de casi 27 kg, que protege el cuerpo de las balas. mosquete de la cabeza a las rodillas. Las botas con espuelas son un recordatorio de la importancia de la caballería en el mando de la guerra.

Dos mujeres que representan a Francia (izquierda) y Navarra (derecha, con sus brazos claramente identificables) están arrodilladas a los pies del rey. Parecen asombrar al monarca, que actúa como intermediario entre el escenario y el espectador a través de su mirada.

Interpretación

Un rey, una fe, una ley

Esta representación retoma muchos elementos pictóricos presentes en otros retratos de Luis XIII: el bigote en forma de gancho, la perilla puntiaguda, el cabello ondulado que desciende sobre los hombros, la armadura ornamentada, el pañuelo blanco, el cordón y la cruz. de la orden del Espíritu Santo… Participa así en la fijación de un modelo icónico del rey de Francia como rey de guerra. En este registro también destacan Philippe de Champaigne y Juste d´Egmont.

Simon Vouet (y su alumno), sin embargo, eligió agregar dos figuras alegóricas significativas al rey. Desde el acceso de los Borbones al trono (Enrique IV en 1589, padre de Luis XIII), los reyes de Francia también han sido reyes de Navarra. Los dos reinos estuvieron unidos de manera personal por el soberano hasta 1620, cuando Luis XIII aprovechó las guerras civiles que lo oponían a algunos de sus súbditos protestantes para restablecer el catolicismo en Bearn y Navarra, y para reunificar oficialmente estos dos territorios a la corona. El edicto del 28 de octubre de 1620 formaliza este vínculo, aunque los reyes de Francia continúen usando el título de "rey de Francia y Navarra".

La pintura de Simon Vouet, por lo tanto, parece ilustrar el adagio "una fe, una ley, un rey" que sólo quería una religión oficial - la religión católica romana -, una única fuente de derecho y un único soberano para ejercer su autoridad en el reino de Francia.

  • Luis XIII
  • retrato oficial
  • Enrique IV
  • monarquía absoluta
  • alegoría
  • religión

Bibliografía

Pierre CHEVALLIER, Luis XIII, rey cornalina, Fayard, París, 1979.

Denis LAVALLE y Jacques THUILLIER (dir.), Vouet, Réunion des Musées Nationaux, 1990. Catálogo de la exposición celebrada en el Grand Palais del 6 de noviembre de 1990 al 11 de febrero de 1991.

Yann LIGNEREUX, Los reyes imaginarios. Una historia visual de la monarquía desde Carlos VIII hasta Luis XIV, Prensa de la Universidad de Rennes, Rennes, 2016.

Stéphane LOIRE (dir.), Simon Vouet, actas de conferencias internacionales (Galerías Nacionales del Grand Palais, 5-7 de febrero de 1991), París, La documentation française, 1992.

Jean-Christian PETITFILS, Luis XIII, Perrin, París, 2008.

Para citar este artículo

Jean HUBAC, "Luis XIII," una fe, una ley, un rey ""


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