Luis XIV coronado con la victoria

Luis XIV coronado con la victoria

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Título: Luis XIV vestido al estilo romano, coronado con la Victoria frente a una vista de la ciudad de Maestricht en 1673.

Autor: MIGNARD Pierre (1612 - 1695)

Fecha de creación : 1673

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 311 - Ancho 304

Técnica y otras indicaciones: Óleo sobre tela

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del Museo Nacional del Palacio de Versalles (Versalles)

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais (Palacio de Versalles) / Daniel Arnaudet

Referencia de la imagen: 85-002073 / MV2156

Luis XIV vestido al estilo romano, coronado con la Victoria frente a una vista de la ciudad de Maestricht en 1673.

© Foto RMN-Grand Palais (Palacio de Versalles) / Daniel Arnaudet

Fecha de publicación: mayo de 2014

Contexto histórico

La Guerra Holandesa (1672-1678) liderada por Luis XIV contra las Provincias Unidas (la actual Holanda) surge por varias causas, pero la principal es económica. Se convirtió en el XVIImi Siglo de una potencia comercial líder, el país compite, abusivamente según el rey absoluto francés y sus ministros, Francia en los principales mercados europeos. Además, esta república calvinista donde reina una gran libertad de expresión representa una especie de "negación del absolutismo monárquico francés" (R. Finalmente, irritado por algunos panfletos y grabados burlones sobre ella y publicados en Amsterdam, Luis XIV no Ya no puede soportar la arrogancia de este pequeño estado que se atreve a hacer sombra a su sol.

La guerra que comenzó en 1672 iba a ser preparada en la mente de la gente por una intensa campaña de propaganda grabada (especialmente por el buril de Jean Lepautre), mientras que las primeras victorias francesas (el cruce del Rin, la toma de Utrecht) serán objeto de innumerables celebraciones figurativas (medallas, estampas, tapices, pinturas…). Pero tras estos éxitos iniciales magnificados en gran medida por palabras e imágenes, la guerra resultó más difícil de lo esperado con la inesperada defensa del país que abrió sus diques y transformó así sus ciudades en islas de difícil acceso para las tropas francesas.

En junio de 1673, el asedio y luego la toma de Maestricht, cuyas operaciones militares tuvieron lugar en presencia de Luis XIV, celebrado por esta pintura así como por numerosas representaciones encargadas por la propaganda monárquica francesa, no cambió sin embargo la fisonomía general de la relaciones de poder militar, y no fue hasta 1678 cuando finalmente se firmó el Tratado de Nijmegen, que puso fin a la guerra. La guerra, que no iba a durar, se ha estancado y ha enfurecido aún más a muchas de las cabezas coronadas de Europa.

Análisis de imagen

Luis XIV, en el centro y en primer plano de la pintura, sobre un caballo bayo encabritado, está vestido al estilo romano. Sobre él, en los cielos, la Victoria lo coronará con dos ramas de laurel, símbolo de su gloria militar. La deidad alada sostiene en su mano izquierda, flotando sobre el monarca, un estandarte con el sol radiante, un atributo simbólico ampliamente asociado con el rey francés. Este último, el puerto suave y natural, monta un caballo de fuego, una piel de leopardo a modo de silla de montar.

En su mano derecha, Luis XIV sostiene el bastón de mando completamente flordelisé, mientras que en su mano izquierda se desliza un arnés con eslabones de oro. El rojo del arnés extiende la capa del monarca volador y recuerda los colores reales. Detrás del rey aparecen sus tropas y la ciudad fortificada de Maestricht, capital de Limburgo, que acaba de capturar en apenas trece días, para asombro de toda Europa. Bañado por una luz brillante, el majestuoso Luis XIV se destaca sobre un fondo oscuro que muestra perfectamente al rey de la guerra, su poder y su gloria.

Interpretación

Por lo tanto, el caballo ha sido durante muchos siglos un medio para que los hombres exhiban su poder y dominación. Luis XIV llevará esta asociación un poco más lejos y, a través de un rico programa de estatuas ecuestres con su efigie, impondrá la imagen de un rey caballero, victorioso y absoluto.
La pintura de Pierre Mignard participa en esta política de afirmar el origen divino del poder y el principio de su dominio sobre los pueblos. La obra de muy gran formato juega con la misma monumentalidad que las estatuas ecuestres en bronce o en piedra que, en la segunda parte del reinado del Rey Sol, florecerán en el centro de las plazas reales de las principales ciudades francesas.

La pintura mezcla hábilmente las imágenes del señor de la guerra, el emperador romano y el príncipe soberano a quien Luis XIV encarnó dominando naturalmente a su corcel, mientras derrotaba a sus enemigos. Solo, el porte altivo que mira a sus súbditos sin arrogancia, el feroz monarca quiere ser el único artífice de una victoria, pero obtenida en gran parte gracias a las innovaciones estratégicas de Vauban. La propaganda real se muestra sin adornos en esta imagen luminosa y hábilmente realista, y ayuda a dar a Luis XIV, un excelente jinete, la imagen de un monarca en el apogeo de su poder y gloria.

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Bibliografía

Daniel ROCHE, El poder y la gloria. Historia de la cultura ecuestre, siglos XVI-XIX, París, Fayard, 2011.

Joël CORNETTE, El rey de la guerra. Ensayo sobre la soberanía en Grand Siècle France, París, Payot, 1993.

Nicolas CHAUDUN y alii, El caballo en el arte, París, Citadelles y Mazenod, 2008.

Para citar este artículo

Pascal DUPUY, "Luis XIV coronado por la victoria"


Vídeo: LA MUERTE DE LUIS XIV - Tráiler