Madame Du Barry

Madame Du Barry

Retrato de Madame Du Barry en Flore.

© Foto RMN-Grand Palais (Museo del Louvre) / Gérard Blot

Fecha de publicación: Octubre de 2012

Contexto histórico

De Jeanne Bécu a Madame Du Barry: la nueva favorita real en disputa

La última relación romántica de Luis XV comenzó en la primavera de 1768. Rápidamente se convirtió en una de las amantes de Jean Du Barry, dit le Roué, un caballero de Toulouse muy conocido en el mundo de la galantería parisina.

Introducida en la corte gracias a sus conexiones en la nobleza libertina, como el duque de Richelieu, la joven Bécu complació inmediatamente al rey que, después de haberla casado con Guillaume Du Barry, el hermano de la Roué, le dio el título de condesa para que pudiera presentarse ante el rey. Sólo una vieja condesa sin un centavo acepta, a cambio de la cancelación de sus deudas, presentarla oficialmente al rey el 22 de abril de 1769. Este retrato fue encargado en diciembre de 1768 a François-Hubert Drouais quien, después de haber sido el pintor designado por Madame de Pompadour y el retratista del duque de Berry (el futuro Luis XVI) y el conde de Provenza (el futuro Luis XVIII), se puso al servicio de la condesa Du Barry. Este retrato formaliza la posición del nuevo favorito en el Salon de peinture de 1769.

Análisis de imagen

Una ilustración perfecta del arte del retrato en el siglo XVIII.mi siglo

La joven condesa está representada aquí como Flora, una de las deidades agrarias más poderosas del panteón romano. Se buscó su benevolencia para asegurar la floración y promover las próximas cosechas organizando juegos en su honor en abril. Expuesta en el Salón de 1769 junto con otro cuadro de Drouais que la muestra con traje de caza, esta representación combina los dos temas que caracterizan el movimiento neoclásico: Antigüedad y naturaleza. Además, el uso de un fondo neutro, los colores vivos y la forma ovalada del cuadro lo convierten en un ejemplo perfecto del retrato artístico de la segunda mitad del siglo XVIII.mi siglo. Pero este retrato no se gana el favor de todos los contemporáneos. Hablando de eso, Bachaumont critica al pintor por no haber captado la belleza de la modelo. En cuanto a Diderot, deplora "el exceso de rojo sobre la tiza blanca".

Interpretación

Tensa relación entre la nobleza y el plebeyo

En la segunda mitad del XVIIImi siglo, las relaciones se vuelven cada vez más difíciles entre la nobleza y el plebeyo. La unidad de segundo orden es puramente teórica ya que constituye un grupo complejo y heterogéneo. La nobleza inmemorial cuyas raíces se remontan más allá del XVmi El siglo se opone a la pequeña nobleza provincial y familias ennoblecidas por decisión real por el servicio prestado o por la compra de un cargo en la magistratura. Sin embargo, la riqueza no es suficiente para que las élites del tercer estado satisfagan su ambición y alcancen los escalones superiores de la sociedad, mientras que permite a algunos miembros de la nobleza llevar un estilo de vida lujoso. Por tanto, las tensiones son múltiples. La alta aristocracia muestra un deseo real de dañar a los recién ennoblecidos y a las élites burguesas al cuestionar el ascenso social, por ejemplo con el edicto de Ségur en 1781 que requiere cuatro cuartos de nobleza para alcanzar el rango. oficial, mientras que los plebeyos, cuya irritación crece ante esta noble reacción, cristalizan sus críticas en el segundo orden y, a través de él, en todos los privilegiados de la sociedad del Antiguo Régimen.

  • Luis XV
  • amante real
  • retrato
  • monarquía absoluta
  • escándalo

Bibliografía

Michel ANTOINE, Luis XV, París, Hachette Littératures, coll. “Pluriel”, 1989, reed. 2006.

François BLUCHE, Luis XV, París, Perrin, coll. "Tempus", 1999, caña. 2003.

Bernard HORAS, Luis XV, un retrato, Toulouse, Privat, 2009.

Para citar este artículo

Maxime HERMANT, "Madame Du Barry"


Vídeo: Secrets dHistoire - La Du Barry: coup de foudre à Versailles Intégrale