La mayoría de Luis XIII

La mayoría de Luis XIII

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Título: Mayoría de Luis XIII, 20 de octubre de 1614

Autor: RUBENS Pierre Paul (1577-1640)

Fecha de creación : 1622 -

Fecha mostrada: 20 de octubre de 1614

Dimensiones: Alto 394 cm - Ancho 295 cm

Lugar de almacenamiento: Sitio web del Museo del Louvre (París)

Copyright de contacto: RMN-Grand Palais (museo del Louvre) / René-Gabriel Ojéda / Agencia fotográfica Thierry Le Mage

Referencia de la imagen: 00-010467 / INV1784

Mayoría de Luis XIII, 20 de octubre de 1614

© RMN-Grand Palais (museo del Louvre) / René-Gabriel Ojéda / Thierry Le Mage

Fecha de publicación: octubre de 2017

Director Académico Adjunto Inspector de la Academia

Contexto histórico

El fin de la Regencia

Para cumplir las ambiciones de la reina madre. María de Medici, el pintor de Amberes Rubens, entonces en el apogeo de su gloria artística, produjo una gran serie de veinticuatro lienzos destinados a tener lugar en la galería occidental del flamante Palacio de Luxemburgo. Acampada como heroína, la princesa florentina se convierte en reina de Francia (1600), madre del delfín (1601) y luego regente a la muerte de ’Enrique IV (1610), antes de ser destituida por su hijo Luis XIII en 1617, lo que obviamente no era Rubens, ya que estaba tomando las armas contra el rey en las dos "guerras de madre e hijo". La reconciliación en 1622 y el regreso de María de Médicis al consejo del rey cierran la serie con un equilibrio restablecido que parece definitivo.

La mayoría de Luis XIII marca el final de la regencia nominal de María de Médicis y divide simbólicamente la pared derecha de la galería en dos partes distintas. La fuerza del pintor, sin embargo, radica en la adición en una composición académica de varias figuras alegóricas en torno a la pareja real para darle una nueva fuerza simbólica.

Análisis de imagen

El barco estatal en manos del rey

Encaramado frente al mástil del barco, Francia, acampada como una mujer fuerte y orgullosa (y en este evidente paralelo de María de Médicis), sostiene el globo de la soberanía, un eco explícito del globo transmitido por Enrique IV a María de Médicis en La proclamación de la regencia - y empuña la espada del ejercicio de la autoridad. Casco con blasón en la cabeza, asoma con confianza masculina un escenario donde se distinguen dos grupos.

En primer plano, cuatro mujeres poderosas remar y mantener el barco en marcha; se trata de cuatro virtudes reales (cuyo significado está permitido por los escudos clavados en el barco): Fuerza (escudo de león), Religión (altar iluminado), Justicia (balanza) y Concordia (caduceo) ). Uniendo sus esfuerzos a los de este último, otras dos mujeres que encarnan la Templanza bajan el velo. Para completar el enfoque alegórico, dos Fames pregonan el evento en un cielo azul celeste y legitiman el manejo de los asuntos del reino por parte de la reina madre.

En la popa del barco, el rey Luis XIII luce todos los atributos de la soberanía (corona cerrada, manto de coronación, espada, cetro) y sujeta firmemente el timón. Mira a su madre, todavía vestida de luto, quien le muestra el camino correcto para dirigir el barco. El juego de la mirada sigue colocando a Luis XIII bajo la dependencia de su madre, a pesar de la proclamación de su mayoría; actúa de forma voluntaria y da así una nueva legitimidad al ejercicio de la autoridad por parte de María de Médicis.

Interpretación

La alegoría para borrar lo real

El único lienzo del ciclo rubeniano en el que el joven rey luce todos los atributos de la soberanía, La mayoría de Luis XIII Es también cuando la reina madre informa al rey por sus virtudes y sus cualidades para gobernar. La sutileza de Rubens es precisamente lograr significar la gloria de María de Médicis en la entrega de la autoridad soberana en manos de su hijo: la reina madre nunca ha parecido tan poderosa y cercana al poder como al hacerlo en su fuente legítima. Cada alegoría puede entonces referirse a las virtudes políticas del rey así como a la de su madre, habiendo permitido todas estas virtudes que la vasija del Estado haya evitado los escollos de la minoría real, como está escrito al mismo tiempo Fancan libellista. La reina aparece como el "agente de enlace" de la monarquía francesa (F. Cosandey); asegura la continuidad dinástica sin otro medio que el del vínculo familiar y la sangre de Francia. También es una forma de que una reina de origen italiano a menudo acusada de favorecer intereses extranjeros encarne a Francia. El lienzo participa así en la presentación de la reina madre "como madre de la patria, mentora del rey y médico del estado", y "la invasión mitológica y alegórica asume allí [...] tanto el papel de vela ocultando un mensaje político, y el de llave de acceso para descifrarlo ”(J.-F. Dubost).

Naturalmente, parece prevalecer una diarquía simbólica y real para asegurar la base del globo soberano. Con Rubens, este último se convierte en el atributo oficial de la monarquía francesa, suficiente por sí mismo para decir la esfera perfecta sobre la que se ejerce la autoridad del Rey más cristiano.

Sin embargo, la realidad está lejos de esta visión idealizada. Así como en La apoteosis de Enrique IV y la proclamación de la regencia, se retracta el papel desempeñado por el Parlamento de París en la proclamación de la mayoría (lit de justice el 2 de octubre de 1614), como para subrayar mejor el carácter natural de la entrega de las insignias del poder al joven rey ahora plenamente capacitado para gobernar.

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  • Richelieu (cardenal de)

Bibliografía

Fanny COSANDEY, La Reina de Francia. Símbolo y poder, Gallimard, París, 2000.

Id., “Para representar a una reina de Francia. Marie de Medici y el ciclo de Rubens en el Palacio de Luxemburgo ”, en Clio. Mujeres, Género, Historia [en línea], 19-2004, publicado el 27 de noviembre de 2005, consultado el 30 de septiembre de 2016. URL: http://clio.revues.org/645

Jean-François DUBOST, Marie de Medici. La reina desveló, Payot, París, 2009.

Marie-Anne LESCOURRET, Rubens, Flammarion, París, 1990.

Marie de Médicis, gobierno a través de las artes, Ediciones de arte Somogy y Château de Blois, 2003 (catálogo de la exposición).

Para citar este artículo

Jean HUBAC, "La mayoría de Luis XIII"

Glosario

  • Medici: familia florentina de banqueros, coleccionistas y protectores de las artes. Sus miembros tomaron gradualmente el poder en Florencia en el siglo XV. De allí surgieron dos grandes papas renacentistas: León X (1475-1521) y Clemente VII (1478-1534). Ennoblecida en el siglo XVI, la familia Medici se alió dos veces con Francia dándole dos reinas y regentes: Catalina (1519-1589), esposa de Enrique II, y María (1575-1642), esposa de Enrique IV. .

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