Movilización en la retaguardia: Juan Gris y el "regreso al orden"

Movilización en la retaguardia: Juan Gris y el

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Título: El Tourangeau.

Autor: JUAN GRIS (1887-1927)

Fecha de creación : 1918

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 100 - Ancho 65

Técnica y otras indicaciones: Óleo sobre tela.

Ubicación de almacenamiento: Museo Nacional de Arte Moderno - Sitio web del Centro Pompidou

Copyright de contacto: © Foto CNAC / MNAM Dist. RMN-Grand Palais - © Todos los derechos reservados

Referencia de la imagen: 49-000737 / AM3976P

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Fecha de publicación: julio de 2007

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Movilización en la retaguardia: Juan Gris y el "regreso al orden"

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Contexto histórico

Movilización en la retaguardia

Tras el nacionalismo y el patriotismo acentuados que expresaron su apoyo ideológico a la guerra contra Alemania, el estancamiento del conflicto llevó a las poblaciones civiles a dar otra forma al esfuerzo bélico. La "Unión Sagrada", para oponer un frente común al enemigo, tenía que ser más que un estado de ánimo y expresarse en la acción. Cada uno tenía que apoyar firmemente las múltiples restricciones, ayudar a los peludos y trabajar por la victoria de Francia produciendo alimentos, equipo militar o proporcionando apoyo intelectual a la causa de Francia.
A su manera, los artistas también manifestaron su compromiso: la revuelta, la subversión artística que caracterizó a las vanguardias a principios del siglo XX, dio paso a un deseo de clasicismo, una vuelta a la tradición francesa en temas y formas. estilístico.
Así Juan Gris, establecido en Touraine en el pueblo natal de su esposa Josette durante parte de la guerra, modificó su forma de pintar y su iconografía en esta dirección. Funciona como Mujer con mandolina según Corot, El molinero o El Tourangeau testificar de este cambio de dirección.

Análisis de imagen

Nueva sobriedad y estabilidad

El Tourangeau representa a un hombre sentado a una mesa en un interior frente a un periódico, un vaso, una botella de vino y una pipa. Por su sobriedad, esta obra contrasta mucho con las pinturas y collages realizados por Juan Gris antes de la guerra: la composición es simple, limitada a una figura y unos objetos dispuestos en dos planos claramente diferenciados; las formas están geométricamente simplificadas y claramente delimitadas por las áreas coloreadas; los colores se reducen a tonos de negro y gris realzados con algunas áreas de azul, blanco y marrón. Las pinturas de 1912-1914 parecen, en comparación, mucho más complejas con su color rico y vibrante, sus temas más extensos y su fragmentación formal. Los planos y los objetos se entrelazan con líneas horizontales, verticales u oblicuas que penetran y distorsionan los objetos.
Dentro El Tourangeaupor el contrario, las formas, completas y cerradas, son fácilmente legibles; estables y pesados, están bien anclados en la figuración, alineados en verticales u oblicuos que los unen entre sí, como la línea que sigue el borde de la puerta y une la botella o la diagonal del periódico que continúa en los botones y termina en la entrada. Las rimas visuales consolidan esta cohesión estructural y refuerzan la unidad de la obra: el patrón de puntos, por ejemplo, se repite en el lienzo. La reiteración de formas en ángulo recto, mientras participa en esta armonización, también fortalece la composición.

La iconografía en sí no tiene precedentes para Juan Gris: la representación de los campesinos es particular de este período de su obra. Como ningún rasgo permite individualizar al personaje, esta pintura parece menos modelo que el arquetipo del campesino de Touraine. Esta impresión se ve acentuada por los colores tomados de las combinaciones cromáticas de la arquitectura tradicional de la región: el gris de la pizarra, el marrón de los azulejos, el gris claro y el ocre de las paredes ... La propia elección de estos acordes de colores enfatiza la búsqueda de permanencia y estabilidad en la obra: Gris sugiere así una equivalencia con las construcciones de Touraine, con las superficies perennes visibles a su alrededor.

Interpretación

[Interpretación] Expresar el compromiso de uno por medios plásticos

Este cambio de estilo e iconografía es particularmente representativo de la ideología que impregnó a la sociedad francesa durante la guerra de 1914-1918: idealizó un pasado más o menos cercano donde los valores de grandeza y permanencia se ilustraron con exactitud. , estabilidad de la que la privó este período de ruptura, incertidumbre y dificultad.

La claridad y el equilibrio que se busca en este lienzo remite a la tradición pictórica clásica, mientras que la figura arquetípica del campesino continúa esta referencia al pasado al significar lo eterno, lo constante. Más particularmente, el trabajador de la tierra, asociado a una cierta atemporalidad, se presenta así como una imagen de fuerza tranquila, solidez, tantas nociones traducidas por los signos de fuerza física del personaje - manos anchas, cuerpo denso -, la interpretación firme de las formas y la composición muy estructurada. El campesino también puede verse como una metáfora de la tierra natal por la que luchan los soldados y un recordatorio de la sobrerrepresentación de esta población entre los peludos.

Este énfasis en el pasado francés y esta adhesión a los valores propuestos por la "Sagrada Unión" fueron para Gris una forma de mostrar su compromiso con Francia. Su situación de extranjero y de hombre no movilizado era, en efecto, muy delicada en estos tiempos de elevado patriotismo. Este cambio de dirección fue para él un medio, consciente o inconsciente, de participar en el esfuerzo bélico.

  • cubismo
  • Guerra de 14-18
  • vino
  • arte comprometido
  • corriente artística

Bibliografía

Stéphane AUDOIN-ROUZEAU y Annette BECKER, 14-18, regreso a la guerra, Paris, Gallimard, 2000.Nicolas CENDO y Véronique SERRANO (dir.), Juan Gris, pinturas y dibujos, 1887-1927, catálogo de la exposición del museo Cantini en Marsella, 17 de septiembre de 1998 - 3 de enero de 1999, Marsella-París, Museos de Marsella-R.M.N., 1998 Christopher GREEN, Juan Gris, catálogo de la exposición de la Whitechapel Art Gallery en Londres, del 18 de septiembre al 29 de noviembre de 1992, Londres-New Haven, Yale University Press, 1992. Kenneth E. SILVER, Hacia un regreso al orden. La vanguardia parisina y la Primera Guerra Mundial, 1914-1925, París, Flammarion, 1991.

Para citar este artículo

Claire LE THOMAS, "Movilización en la retaguardia: Juan Gris y el" regreso al orden ""


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