Mounet-Sully y la antigüedad griega en el teatro durante la Belle Époque

Mounet-Sully y la antigüedad griega en el teatro durante la Belle Époque

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  • Mounet-Sully en Edipo

    SARONY Napoleón (1821-1896)

  • Los descendientes del gran Sully

    LEANDRE Charles (1862-1934)

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Título: Mounet-Sully en Edipo

Autor: SARONY Napoleón (1821-1896)

Fecha de creación : 1890 -

Dimensiones: Alto 14,2 cm - Ancho 10 cm

Lugar de almacenamiento: Sitio web del Museo de Orsay

Copyright de contacto: RMN-Grand Palais (Museo de Orsay) / Hervé Lewandowski

Referencia de la imagen: 02-016520 / PHO1988-28-22

© RMN-Grand Palais (Museo de Orsay) / Hervé Lewandowski

Los descendientes del gran Sully

© BnF, Dist. Imagen RMN-Grand Palais / BnF

Fecha de publicación: enero de 2019

Centro de investigación del CNRS para la investigación en artes y lenguaje

Contexto histórico

De la notoriedad internacional de Jean-Sully Mounet (1841-1916), conocido como Mounet-Sully, uno de los actores más famosos de la Belle Époque, atestigua la fotografía de Edipo tomada en el estudio del fotógrafo neoyorquino Napoléon Sarony (1821-1896) durante una gira de la compañía de la Comédie-Française en los Estados Unidos en la primavera de 1894. A menudo caricaturizado en la prensa, el actor aparece en 1897 en la portada del Reír, revista humorística fundada en 1894: allí está esbozada, con su hermano Paul Mounet (1847-1922) y otras dos personalidades del mundo de las artes y las letras, por uno de los grandes diseñadores de la época, Charles Léandre (1862 -1934), que colabora habitualmente con Reír con Forain y Caran d´Ache. Esta portada también evoca otra gran tragedia de Sófocles, Antígona, representada en la Comédie-Française en 1893, en la que Mounet-Sully interpretó el papel de Créon frente a la actriz Julia Bartet como Antigone y junto a su hermano como el adivino Tiresias.

Análisis de imagen

La fotografía de Sarony representa a Mounet-Sully en una pose patética, en un momento clave de la tragedia de Sófocles: Edipo ha descubierto la verdadera causa de la plaga que asola Tebas. Él es el culpable que provocó esta plaga por el asesinato de su padre Laios y su matrimonio con su madre Yocasta. Presa de horror, saca los ojos.

La fama de Mounet-Sully se debió a su impresionante juego que asustó a los espectadores. El actor encarnó tanto al personaje que terminó siendo poseído por él. Por otro lado, la voz de Mounet-Sully fue un instrumento esencial en la búsqueda de la expresividad: hizo reaccionar al público por la extensión de su registro, del susurro al rugido. Aquí, Mounet-Sully adopta una pose que debe significar tanto su intensa actuación como la estética del teatro antiguo que se desarrolló antes de 1900. El cuerpo está revestido de un chitona (túnica larga) con pliegues bien marcados y diseños inspirados en el arte arcaico: Mounet-Sully había visitado a Léon Heuzey (1831-1922), uno de los grandes arqueólogos franceses del siglo XIX.mi siglo, quien le había dado consejos sobre las cortinas y la ropa de los griegos. Además, la pose recuerda ciertas estatuas antiguas, en particular Laocoonte, considerada el modelo mismo de expresividad. Estatua viviente, Mounet-Sully expresa las emociones más violentas por un balanceo que desequilibra el cuerpo, por las manos que agarran el cabello en un movimiento de desesperación, por la boca abierta que sugiere el grito de dolor, por los ojos ensangrentados innecesariamente vueltos hacia el cielo. Es la máscara de un héroe en el colmo de la desgracia que se presenta aquí con extrema verdad.

La notoriedad del actor y la de su hermano la atestigua la caricatura de Charles Léandre, que imagina "Los descendientes del gran Sully". El ministro de Enrique IV cubre con su abrigo a cuatro personalidades que llevan su nombre, pero no emparentadas con él, como indica el pie de foto: “Mounet-Sully, y el señor Paul Mounet que es Sully sólo por matrimonio, pero quien se lo merece; Sully-Prudhomme, el ilustre autor de Jarrón rotoy Miss Mariette Sully, la ideal Muñeca ". La joven cantante Mariette Sully (nacida en 1874), que acababa de triunfar en el Théâtre de la Gaîté de La muñeca (1896), ópera cómica inspirada en Vendedor de arena del escritor E. T. A. Hoffmann, está rodeado por el ahora olvidado poeta parnasiano Sully-Prudhomme (1839-1907) y un retrato antiguo de los dos hermanos. El vínculo entre el poeta y Mounet-Sully es real, ya que hay un soneto de Sully-Prudhomme, "A Mounet-Sully", en el que le agradece haber leído sus versos.

Quizás sugiriendo la diosa Atenea por los dos búhos colocados en las esquinas superiores, Léandre representa a Mounet-Sully y Paul Mounet a la manera del doble Hermes griego: un retrato doble esculpido de filósofos o poetas vinculados entre sí. (Sócrates y Platón, Sófocles y Eurípides…) y mirando en direcciones opuestas. Léandre, formado en la Ecole des Beaux-arts, tuerce con picardía este modelo académico y presenta una fantástica adaptación, en el espíritu de las caricaturas humorísticas que florecen en la prensa satírica. Con la cabeza rodeada por una banda roja, los dos hermanos están vestidos con túnicas que revelan los brazos cruzados y gruesos en una pose familiar e indigna. Mounet-Sully, a la derecha, está dibujado con rasgos plebeyos, cuello de toro, torso prominente, en una postura que evoca un fort des Halles más que el rey de Tebas, mientras que el cuerpo esbelto de su hermano forma un contraste desequilibrante. 'juntos.

Interpretación

Mounet-Sully fue antes de 1914 una de las principales figuras del movimiento neoantiguo en el teatro. La caricatura de Léandre atestigua cuánto el actor estaba asociado en la mente de los contemporáneos con la Antigüedad, tanto, si no más, que con Ruy Blas, Joad o Hamlet. Gracias a sus interpretaciones de Edipo y Creonte, el actor francés contribuyó al desarrollo de lo que a veces se denomina "teatro-museo", es decir, representaciones dramáticas sustentadas en documentos arqueológicos. En 1894, Mounet-Sully participó en la fundación de las Chorégies d´Orange con la actuación de ’Antígona en condiciones "antiguas" en el Teatro Orange. Además de esta fiesta, que se convirtió en anual en la década de 1900, podemos mencionar la representación de Persas de Esquilo al Odeón en 1896 de André Antoine, un director realista fascinado por Mounet-Sully en 1881 y que recurrió a la arqueología para representar la tragedia griega. La fotografía de Sarony se sitúa, por tanto, en un momento importante y significativo de la carrera del actor y de la historia del teatro durante la Belle Époque.

Finalmente, estas dos imágenes recuerdan que los actores de teatro y los cantantes líricos parisinos fueron verdaderos protagonistas de la Belle Époque: como Sarah Bernhardt, la anciana de Coquelin y Julia Bartet, Mounet-Sully gozó de fama internacional reforzada por giras teatrales de la Comédie-Française en el extranjero, según una práctica desarrollada en la segunda mitad del siglo XIXmi siglo. Sus interpretaciones fueron la ocasión para inmortalizar a través de la fotografía los rasgos más destacados de los personajes que encarnaba. Ilustre en el papel de Edipo, que repetiría hasta el final de su vida, Mounet-Sully fue así admirado por los más grandes autores (Péguy, Cocteau). También marcó a la bailarina estadounidense Isadora Duncan, quien encontró en él la idea de máxima expresividad del cuerpo para renovar el baile de arriba abajo. De esta forma, Mounet-Sully abrió nuevas vías tanto para la representación de la Antigüedad en el escenario como para la actuación y el arte de la danza.

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Bibliografía

PENESCO, Ana, Mounet-Sully: el hombre con cien corazones humanos, París, Cerf, 2005.

HUMBERT-MOUGIN, Sylvie; Dionysos revisitado: las tragedias griegas en Francia desde Leconte de Lisle hasta Claudel, París, Belin, 2003.

Para citar este artículo

Christophe CORBIER, "Mounet-Sully y la antigüedad griega en el teatro de la Belle Époque"


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