Nattier y el retrato íntimo de Marie Leszczynska

Nattier y el retrato íntimo de Marie Leszczynska

Cerrar

Título: Marie Leszczynska, representada en 1748 en traje de ciudad

Autor: NATTIER Jean-Marc (1685-1766)

Fecha de creación : 1748

Fecha mostrada: 1748

Dimensiones: Alto 146 - Ancho 113

Técnica y otras indicaciones: Óleo sobre lienzo, título completo: Marie Leszczynska, reina de Francia (1703-1768), representada en 1748 con traje de ciudad, con una marmota de encaje y leyendo los Evangelios.

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del Museo Nacional del Palacio de Versalles (Versalles)

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais (Palacio de Versalles) / Gérard Blot

Referencia de la imagen: 07-506243 / MV8543

Marie Leszczynska, representada en 1748 en traje de ciudad

© Foto RMN-Grand Palais (Palacio de Versalles) / Gérard Blot

Fecha de publicación: diciembre de 2013

Contexto histórico

Marie-Charlotte-Sophie-Félicité Leszczynska es la hija del rey destronado de Polonia, Stanislas Leszczynski. Nacida en 1703, se casó en 1725 con Luis XV, que entonces tenía quince años, en Estrasburgo. De hecho, Luis XV es el último de los descendientes de Luis XIV, después de la muerte del Gran Delfín, el Petit Dauphin (su padre), su madre y sus dos hermanos mayores. Los compromisos anteriores con la demasiado joven hija de Felipe V de España, Marie-Anne Victoire, se rompen para evitar dejar el trono sin descendientes.

Políglota y protectora de las artes (pintó igualmente a lo largo de su vida y se rodeó de los más grandes pintores de su tiempo), la joven reina vivió feliz sus primeros años en Versalles, aunque se mantuvo alejada del poder. Política. Amada por Luis XV, dio a luz a diez hijos, seis de los cuales murieron jóvenes. La imposibilidad de la reina de seguir dando a luz, así como los engaños de Luis XV, engendran cansancio en la pareja. En 1748, tenía cuarenta y cinco años; Desde hace varios años, la religión ocupa un lugar importante en su vida diaria y le gusta rodearse de un círculo pequeño pero leal de amigos.

Análisis de imagen

El cuadro fue encargado por la propia reina en 1748, junto con dos copias (una para el Comte de Maurepas y la otra para el Comte de Pâris-Duvernay). La reina pide expresamente que la representen no con atuendo formal, sino con "ropa de ciudad".

Vestida con un vestido rojo bordado con armiño y realzado por puños de encaje, Marie Leszczynska está sentada en un sillón cuya tela bordada con flor de lis recuerda discretamente el estatus de la modelo. La reina lleva un gorro de encaje blanco sujeto por una mantilla de encaje negro, símbolo de la felicidad doméstica ajena a un retrato ceremonial. El artista parece llevarse con este accesorio y el color de la vestimenta elementos que ya había utilizado en el retrato de ’Ulrika Lovisa Sparre, condesa Tessin en 1741 (museo del Louvre). los insignias reales los elementos habituales, elementos esenciales para un retrato de una reina, no están presentes. Sólo las cortinas azules que se extienden detrás de la reina dan cierta majestuosidad al fondo, puntuado por pilastras dóricas; otros objetos discretos, como las joyas (pendientes, collar en piedras preciosas adornado con una miniatura que representa a San Juan de Nepomuceno, el santo favorito de la reina), aportan elegancia y gracia a la modelo. Marie Leszczynska parece haberse inspirado en su lectura de los Evangelios por la llegada de uno de sus parientes; la sonrisa que dibuja ante su acercamiento determina cierta intimidad y revela el retrato de una mujer encantadora.

Interpretación

Última pintura para la que Marie Leszczynska accedió a posar y que fue presentada en el Salón de 1748, la obra recibió críticas entusiastas tanto por el parecido del retrato como por la "noble sencillez" que emana de la figura.

Esta pintura entrega un rostro de realeza más humano e íntimo, que se corresponde profundamente con la personalidad de la reina y su forma de vida. Habiendo respetado el protocolo de la corte durante toda su vida, el rey le otorgó más libertades desde finales de la década de 1740. Por lo tanto, es una escena cotidiana que Nattier elige representar en este cuadro. De hecho, contrasta radicalmente con los retratos oficiales realizados por Louis Tocqué en 1740 (museo del Louvre) y Carle Van Loo en 1747 (museo nacional de los castillos de Versalles y Trianon). El retrato al pastel de la reina de Maurice Quentin de la Tour (Museo del Louvre), presentado en el mismo Salón, también es un gran éxito por las mismas razones.

La gran cantidad de copias del estudio de Nattier, durante la vida de la reina, pero también póstumamente, demuestra sin ambigüedad el poder de seducción de la pintura, así como la inquebrantable popularidad de la reina. Distribuido mediante grabado de 1755, el retrato perdió su función íntima para alcanzar un estatus icónico como el último retrato de Marie Leszczynska.

  • Luis XV
  • retrato
  • Leszczynska (Marie)
  • novia real

Bibliografía

Xavier SALMON (dir.), Jean-Marc Nattier. 1685-1766, catálogo de la exposición en el Musée national des châteaux de Versailles et de Trianon (26 de octubre de 1999 - 30 de enero de 2000), París, R.M.N., 1999.

Xavier SALMON (dir.), Habla con el alma y el corazón. Pintura según Marie Leszczynska, catálogo de la exposición en el Museo del Castillo de Fontainebleau (18 de junio al 19 de septiembre de 2011), Fontainebleau-Dijon, Museo Nacional del Castillo de Fontainebleau-Faton, 2011.

Para citar este artículo

Saskia HANSELAAR, "Nattier y el retrato íntimo de Marie Leszczynska"


Vídeo: Luisa Isabel de Francia, Madame Infanta, la hija amada de Luis XV, duquesa de Parma.