El trabajador a principios del siglo XXmi siglo

El trabajador a principios del siglo XX<sup>mi</sup> siglo

  • El levantamiento del trabajador.

    ROBERT-FLEURY Tony (1838-1911)

  • Trabajador, manos en las caderas.

    STEINLEN Théophile Alexandre (1859-1923)

© Foto RMN-Grand Palais - F. Vizzavona

Trabajador, manos en las caderas.

© Foto RMN-Grand Palais - T. Le Mage

Fecha de publicación: marzo de 2016

Contexto histórico

Pintar al trabajador a principios del siglo XXmi siglo: ¿del activismo al academicismo?

En 1905, la población activa se estimaba en más de cuatro millones de personas, casi un tercio de las cuales eran mujeres. Más allá de los debates políticos, económicos y sociales que suscitan, son objeto de diversas representaciones, y la "mujer trabajadora" emerge como tema literario y pictórico por derecho propio.

El mundo de la clase trabajadora suele ser relativamente familiar para los artistas que se propusieron retratarlo desde mediados del siglo XIX.mi siglo. “Comprometidos”, muestran la miseria o las dificultades asociadas con el trabajo con fines sociales y políticos. Tan pronto como llegó a París en 1881, se asoció con los círculos socialistas y anarquistas de la clase trabajadora, ilustrando regularmente sus reseñas y periódicos como El gato Negro, El Mirliton, La voz del pueblo, La hoja o Socialista chambard. Cerca de Toulouse-Lautrec, Aristide Bruant, Vallotton luego Zola, este diseñador, grabador, caricaturista, ilustrador, cartelista, pintor y escultor fue especialmente conocido por sus ilustraciones de publicaciones periódicas y sus carteles, con iconografía. tanto militante como "Montmartre" (como con sus famosos gatos negros). Por tanto, jugó un papel importante en la cultura visual y política de la época, en un contexto de demandas, emergencia y organización relativa del movimiento obrero.

Pero a finales del XIXmi siglo el tema del trabajo y los trabajadores, considerado durante mucho tiempo indigno, finalmente se impuso más allá de los artistas "comprometidos" para convertirse en más académico. Si el Salón de 1905 exhibió no solo a Steinlen y su famoso lienzo El regreso de los trabajadores, también muestra a un pintor más clásico como Tony Robert-Fleury (1838-1911), especializado en composiciones históricas, escenas de género y retratos. El ascenso del trabajador testificaría así, a su manera, de la normalización de la representación del mundo de la clase trabajadora, tratado en un modo principalmente estético.

Análisis de imagen

El trabajador es una mujer

Con El ascenso del trabajador, Robert-Fleury elige una escena íntima que trabaja en el sentido de cierto erotismo. El espectador descubre allí, desde atrás, una mujer parcialmente desnuda estirándose. La composición se centra en este personaje, y el propio formato del lienzo parece responder a la necesidad de mostrarlo de los pies a la mano más alta, sin extender la representación al resto de la sala.

Simplemente de pie, la trabajadora se ha atado una sábana blanca clara alrededor de sus caderas que revela y oculta la parte inferior de su cuerpo. Levantada en un moño, su cabello castaño despeja completamente su espalda. Aún descalza y con la cabeza apoyada en el hueco de su hombro izquierdo, se estira en un movimiento que acentúa la caída de su espalda baja tanto como abulta su pecho, parte visible a la derecha. Para enfocar mejor la mirada en la joven, la pintora ha reducido la decoración que la rodea a una cama deshecha con almohadas todavía marcadas con su impronta, un despertador que reposa sobre una modesta mesita de noche de madera y una alfombra donde sus pantuflas lo esperan.

Trabajador, manos en las caderas presenta un interesante trabajo sobre colores mediante el uso de carboncillo y pastel. Podemos adivinar las influencias y la modernidad iconográfica del entorno en el que Steinlen evoluciona, así como su talento como ilustrador. Con las manos en las caderas, una trabajadora probablemente del Magreb está parada frente a una pared de ladrillos rojos. Esta joven y muy bella mujer lleva un vestido de trabajo azul, anudado a la cintura con un cinturón negro y cuyas mangas remangadas muestran los brazos muy morenos. Lleva un pañuelo rojo anaranjado alrededor del cuello y su cabello está cubierto con un tocado de tela azul típico del norte de África. Los rasgos de su rostro son muy finos, donde el rosa de los labios contrasta con las cejas y el mechón de pelo de un negro profundo.

Interpretación

Erotismo

Las dos imágenes sugieren de manera diferente el erotismo asociado al trabajador. Dentro El ascenso del trabajadorRobert-Fleury revela poco sobre la condición social de la joven. Es cierto que la habitación es pequeña, está amueblada de manera muy modesta y el despertador le recuerda que tiene que levantarse temprano para ir a trabajar. Pero este escenario es sólo una especie de marco para un estudio desnudo, tratado por Robert-Fleury en una vena naturalista teñida de un erotismo que sigue siendo atrevido para la época. La juventud y el vigor de un cuerpo aún no dañado por el trabajo de parto sugiere que los trabajadores que trabajan y que a menudo viven solos también son a veces mujeres hermosas. A diferencia de las representaciones que marcan su condición (donde a menudo se las muestra en el trabajo, con su ropa o con otros trabajadores), aquí la trabajadora es capturada en la intimidad y, por lo tanto, casi abstraída de su estatus social. . Retornada a su cuerpo, la trabajadora ya no es objeto de debates, luchas o miedos, sino la oportunidad renovada de un acercamiento pictórico, sobre todo estético y técnico.

Al contrario, Trabajador, manos en las caderas sí presenta una trabajadora "en uniforme", lo que no deja dudas sobre su estado. Steinlen también opta por sugerir sobre todo la belleza, la juventud y el vigor de esta mujer. El erotismo aquí es más discreto y más moderno: se basa en un cierto exotismo (la mujer procedente de las colonias) y en el uso de colores. Así que el poder de seducción que ejerce esta magrebí nace fundamentalmente de la expresión enigmática de su rostro, su mirada hechizante y su mechón de pelo negro. Pero también debe su belleza a su porte digno y orgulloso: manos a las caderas, parece dispuesta a afrontar las dificultades y al trabajo, dispuesta a participar en las luchas futuras.

  • mujer
  • trabajadores
  • retrato
  • clase obrera

Bibliografía

Georges DUBY y Michelle PERROT (eds.), Histoire des femmes, tomo IV "Le XIXe siècle", Paris, Plon, 1991. Francis JOURDAIN, A large picture maker: Alexandre Steinlen, Paris, Éditions du Cercle d'Art, 1954. Gérard NOIRIEL, Los trabajadores de la sociedad francesa (siglos XIX-XX), París, Le Seuil, coll. "Puntos", 1986.

Para citar este artículo

Alexandre SUMPF, "El trabajador a principios del XXmi siglo "


Vídeo: El trabajo en el Siglo XXI