Retrato del Conde de Nieuwerkerke

Retrato del Conde de Nieuwerkerke

  • Retrato del Conde Emilien de Nieuwerkerke.

  • The Imperial Menagerie, retrato-cargo nº 26 de Nieuwerkerke, "el caniche".

    HADOL, conocido como BLANCO Paul (1835-1875)

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Título: Retrato del Conde Emilien de Nieuwerkerke.

Autor:

Fecha de creación : 1856

Fecha mostrada: 1856

Dimensiones: Alto 38 - Ancho 26

Técnica y otras indicaciones: Acuarela

Lugar de almacenamiento: Sitio web del Museo Nacional del Castillo de Compiègne

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais - Sitio web de D. Arnaudet

Referencia de la imagen: 97-017642 / C.55.121

Retrato del Conde Emilien de Nieuwerkerke.

© Foto RMN-Grand Palais - D. Arnaudet

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Título: The Imperial Menagerie, retrato-carga n ° 26 de Nieuwerkerke, "el caniche".

Autor: HADOL, conocido como BLANCO Paul (1835-1875)

Fecha de creación : 1870

Fecha mostrada: 1870

Dimensiones: Alto 27.2 - Ancho 17.4

Técnica y otras indicaciones: Litografía coloreada

Lugar de almacenamiento: Sitio web del Museo Nacional del Castillo de Compiègne

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais - D. Arnaudet

Referencia de la imagen: 97-011082 / C.63.105 / 27

The Imperial Menagerie, retrato-cargo nº 26 de Nieuwerkerke, "el caniche".

© Foto RMN-Grand Palais - D. Arnaudet

Fecha de publicación: mayo de 2005

Contexto histórico

La brillante carrera del conde Emilien de Nieuwerkerke acompañó los suntuosos años del Segundo Imperio: se inició en 1849, bajo la efímera presidencia de la República de Luis Napoleón Bonaparte, y finalizó con la caída del régimen el 4 de septiembre de 1870. Figura Emblemático de la “fiesta imperial”, el “apuesto Emilien” asumió la gestión activa y eficiente de los museos imperiales durante más de veinte años.

En el ejercicio de su alto cargo, Nieuwerkerke se preocupa principalmente por el Louvre. Aumentó el número de salas de exposición: había 19 bajo Napoleón I, 89 bajo Luis Felipe; hay 132 bajo Napoleón III. Para que las colecciones sean constantemente visibles para el público, los Salones ya no se celebran en el Louvre: tienen lugar primero en las Tullerías, luego en el Palais-Royal, luego en la Salle des Menus-Plaisirs, hasta Napoleón III mandó construir el Palais des Beaux-Arts a partir de 1855. Fue el primer edificio que se construyó para servir como museo como tal.

En materia artística, los gustos del conde de Nieuwerkerke están marcados por un claro conservadurismo. Pesa con toda su influencia en el jurado de los Salones e impone el estilo "bombero". Por otro lado, es un decidido seguidor del movimiento neomedieval que triunfa.

Sin duda, Emilien de Nieuwerkerke debió su meteórico ascenso en la administración imperial a la princesa Mathilde, prima hermana del emperador. El "apuesto bátavo" la ganó de inmediato. En cuanto a la princesa, Horace de Viel-Castel señala que ella "no oculta su romance bajo ninguna circunstancia. Todo el mundo sabe que viven en el mismo edificio principal, y cuando la Princesa recibe, Nieuwerkerke aparece en la sala sin su sombrero ”. Sea como fuere, al final del Segundo Imperio, los muchos éxitos femeninos del conde obtuvieron lo mejor de esta larga relación extramarital que lo había llevado a asumir grandes responsabilidades.

Análisis de imagen

Protectora de escritores y artistas a quienes recibió en su sala de estar, la princesa Mathilde, que se llamaba Notre-Dame-des-Arts, tenía también verdaderas dotes artísticas. Bajo la dirección del pintor Eugène Giraud (1806-1881), había adquirido un verdadero talento como acuarelista y grabador, pero apenas apreciaba la pintura al óleo. Desde 1859 expone todos los años en el Salón hermosas copias de obras maestras del Louvre. Obtuvo una mención de honor del jurado en 1861 y una medalla en 1865.

Este estudio de acuarela se inspiró claramente, para el rostro y la pose, en un retrato al pastel del conde de Nieuwerkerke realizado por Eugène Giraud en 1851 y conservado hoy en Boston en una colección privada.

La princesa representó al conde de cintura, sentado en un sillón, visto desde tres cuartos. La mano izquierda está parcialmente enganchada al chaleco y el brazo derecho descansa sobre el apoyabrazos del asiento. Está en plena madurez, orgulloso y seguro de sí mismo, consciente del poder que ejerce.

Poco después de la caída del Segundo Imperio, Coulboeuf imprimió en París una serie de treinta y una caricaturas extremadamente feroces, que estigmatizaban a las principales figuras del régimen imperial. En ese momento, la caricatura era una de las armas y lenguajes políticos más dinámicos. Estas treinta y un litografías en color se firmaron simplemente "H". El conjunto tiene un título significativo: El Imperial Menagerie formado por rumiantes, anfibios, carnívoros y otros comedores de presupuesto que devoraron Francia durante 20 años.

La caricatura n ° 26 está dedicada al conde Emilien de Nieuwerkerke. Está representado con la apariencia de un caniche vestido, una alusión a su lealtad servil hacia el monarca caído y una probable referencia a los muchos perros pequeños que posee su amante, la princesa Mathilde, cuyo monograma también está tatuado en el muslo del rey. 'animal. Las obras de arte (pinturas, estatuillas) que lleva pegadas a su cola representan los errores y fechorías que cometió en el desempeño de su alto cargo. Una de estas pinturas representa un "pez coronado", evidentemente una caballa, una evocación trivial e inequívoca de cómo supuestamente utilizó al primo del Emperador para satisfacer sus ambiciones personales.

Interpretación

Emilien de Nieuwerkerke, figura destacada del régimen imperial, alimentó la inspiración de los artistas de la época. Muchos de ellos pintaron su retrato: Édouard Dubufe (1820-1883), Henri Lehmann (1814-1882), Ernest Boetzel (1830-alrededor de 1920), François-Joseph Heim (1787-1865), Eugène Giraud (1806- 1881), François Dien (1787-1865)… La mayoría de estos pintores vieron en él sólo el carácter oficial, investido de altas responsabilidades y generosamente condecorado.

El retrato de él realizado por la princesa Mathilde destaca más bien el poder de seducción que algunos aceptan reconocer en el "apuesto Emilien", cuyo magnetismo se ejerce tanto en las mujeres como en los hombres. "Tiene los hombros de Hércules Farnese y el torso de Miguel Ángel", señala Louis Hautecœur. Para el escultor Marcello, seudónimo de Adèle d´Affry, duquesa de Castiglione-Colonna, el conde es "guapo como Leonardo da Vinci, inteligente".

Los dibujantes le dieron un mordisco, pero fueron menos tiernos. Si la carga de retrato que Eugène Giraud pincha durante uno de los famosos "Viernes del Louvre" es relativamente complaciente, la de Paul Hadol está imbuida de una ferocidad que le habría provocado la ira de la censura imperial, pero Después del Segundo Imperio, está de moda estigmatizar los errores de un régimen considerado responsable de la derrota francesa contra Prusia y odiado unánimemente. El caricaturista presenta así a Emilien de Nieuwerkerke como un director que reina sin división sobre una administración de los Museos Imperiales con funcionamiento oligárquico y que utiliza el patrimonio nacional como le place. De hecho, en agosto de 1855, a petición de la emperatriz Eugenia, envió pinturas del Louvre al castillo de Saint-Cloud, para adornar los apartamentos de la reina Victoria y el príncipe Alberto, que habían venido a visitar la Exposición Universal. . Asimismo, en 1866 prestó cuadros de Van der Meulen al Círculo Imperial del que era vicepresidente. Sin embargo, en ese momento, el senatus-consultum del 12 de noviembre de 1852 colocó las colecciones de los museos imperiales en la dotación de la Corona, y la línea entre el patrimonio público y la propiedad imperial no estaba claramente definida. Además, Nieuwerkerke ha sido criticado por ciertas adquisiciones arriesgadas, como en 1867 la de un presunto busto renacentista italiano que resultó ser una falsificación del escultor Giovanni Bastianini. Este engaño rápidamente descubierto le valió al conde el sarcasmo de una prensa indignada. Sin embargo, estos desafortunados errores resaltados por la caricatura no pueden borrar un historial generalmente positivo de veinte años de actividad.

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Bibliografía

Philippe CHENNEVIERES, Recuerdos de un director de Bellas Artes, Paris, Athena, reedición 1979. Marguerite CASTILLON DU PERRON, Princesa Mathilde, un reinado femenino bajo el Segundo Imperio, París, Amiot Dumont, 1953. Fernande GOLDSCHMIDT, Nieuwerkerke, el apuesto Emilien, prestigioso director del Louvre bajo Napoleón III, Paris, Art International Publishers, 1997 Jean TULARD (dir.), Diccionario del Segundo Imperio, París, Fayard, 1995.El conde de Nieuwerkerke. Arte y poder bajo Napoleón III, catálogo de la exposición en el Musée national du Château de Compiègne, Paris, RMN, 2000.

Para citar este artículo

Alain GALOIN, "Retrato del conde de Nieuwerkerke"


Vídeo: El retrato de Lupe. C. J. Mabarak - Itzel Conde