Retrato oficial de Luis XIV

Retrato oficial de Luis XIV

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Título: Retrato de cuerpo entero de Luis XIV de 63 años con traje real completo (1638-1715).

Autor: RIGAUD Hyacinthe (1659-1743)

Fecha de creación : 1702

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 277 cm - Ancho 194 cm

Técnica y otras indicaciones: Óleo sobre tela

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del Museo Nacional del Palacio de Versalles (Versalles)

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais (Palacio de Versalles) / Daniel Arnaudet / Gérard Blot

Referencia de la imagen: 82-000294 / MV2041

Retrato de cuerpo entero de Luis XIV de 63 años con traje real completo (1638-1715).

© Foto RMN-Grand Palais (Palacio de Versalles) / Daniel Arnaudet / Gérard Blot

Fecha de publicación: septiembre de 2020

Profesor de la Universidad Paris VIII

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Retrato de Luis XIV en traje de coronación

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Contexto histórico

Leemos, en Bragas del Marqués de Dangeau: “Jueves 10 de marzo de 1701, en Versalles: continúa la caída del Rey; mandó pintar a Rigaud después de la cena para enviar su retrato al rey de España, a quien se lo había prometido. El rey al que Luis XIV destinaba este cuadro era su segundo nieto, Philippe d'Anjou, subido al trono de España bajo el nombre de Felipe V siguiendo el testamento dejado en 1700 por Carlos II quien, oponiéndose al reparto de sus Estados, se los había legado a condición de que renunciara a sus derechos sobre la corona de Francia. Fue a Hyacinthe Rigaud (1659-1743), famoso desde la década de 1680 por su arte del retrato, a quien se le confió la pintura.

los Memorias inéditas de miembros de la antigua Real Academia de Pintura Permitir rastrear con precisión su génesis: "Habiendo hecho en 1700 para Luis XIV el retrato de Felipe V, rey de España, su nieto, unos días antes de su salida de Francia, éste rezó al rey su abuelo , para entregarle también su retrato pintado por la misma mano, que Su Majestad le concedió. Rigaud tuvo el honor de ponerlo en marcha al año siguiente y, al estar terminado, este monarca lo encontró tan perfectamente parecido y tan magníficamente decorado que le ordenó hacer una copia del mismo tamaño para enviarlo. al Rey de España en lugar del original, que se colocó en Versalles, en la sala del trono. "

De hecho, los dos grandes retratos de Rigaud, el original y la réplica, permanecieron en Versalles. El cuadro fue presentado en Versalles en enero de 1702, en el gran apartamento, ante la devota admiración de los cortesanos.

Análisis de imagen

Este gran retrato ceremonial sería, de hecho, un montaje, realizado con varias manos, en el estudio de Rigaud: la cabeza del rey, esbozada por Prieur, uno de los alumnos del maestro, habría sido pintada en un lienzo independiente, luego fijada sobre el gran lienzo.

Todo se opone, de hecho, a la parte inferior del cuerpo -las piernas de un joven enfundado en seda, iniciando un paso de baile- y la parte superior: el rostro realista de un hombre de sesenta y tres años.

Un anciano con cuerpo de joven, Luis XIV está rodeado por la insignia de la realeza: el collar de la orden del Espíritu Santo, el cetro, ¡sostenido boca abajo como un bastón! -, la corona cerrada, la mano de la justicia, y allí aparece como fuera del tiempo, en una especie de eternidad.

El cuadro de Rigaud construye así un retrato sincrético, que ilustra a la perfección “los dos cuerpos del rey”, corazón de la problemática del libro mayor de Ernst Kantorowicz (ver bibliografía), quien explica claramente la doble naturaleza de la soberanía: la el rey simbólico, que nunca muere (la grandeza y los atributos de la monarquía), y el rey físico, el “cuerpo simple” mortal del rey-hombre, la persona de Luis XIV.

Este rey físico es apresado en diferentes momentos de su vida: maestro constructor de una corte brillante (los elementos del traje mundano, bajo el manto de la coronación, ayudan a crear una distancia entre los símbolos de la realeza y la persona del rey ), en perpetuidad; gran amante del ballet; soberano absoluto durante un reinado ya largo de cuarenta y siete años.

Interpretación

Este emblema de la monarquía absoluta de derecho divino se produjo el mismo año en que el Palacio de Versalles alcanzó su perfección ceremonial y simbólica cuando el rey instaló su habitación en el corazón del Palacio de Versalles, justo al lado de la sala del Concilio donde reúne a ministros y secretarios de estado, mostrando así los "dos cuerpos del rey". Luis XIV estaba tan enamorado de este cuadro que ordenó que se hicieran más copias. Saint-Simon no dudó en llamar a Rigaud "el primer pintor de Europa, por la semejanza de los hombres y por una pintura fuerte y duradera".

A partir de 1702, varios artistas, pintores y grabadores, reprodujeron esta misma figura y su pose, casi de forma idéntica. Y el taller de Rigaud produjo, hasta 1715, una gran cantidad de "Luis XIV", de varios tamaños, en armadura o en manto de coronación, en pie o en busto, que se distribuyeron inmediatamente en Francia y en el Curso europeo.

Esta pintura se ha convertido en el arquetipo de los retratos oficiales incluso más allá de las rupturas históricas: desde IIImi República, los presidentes están representados en una postura similar a la del rey pintada por Hyacinthe Rigaud.

  • retrato oficial
  • Luis XIV
  • monarquía absoluta
  • Gran siglo

Bibliografía

Ernst KANTOROWICZ, Los dos cuerpos del rey: un estudio de teología política medieval, Princeton, Princeton University Press, 1957.

Ernst KANTOROWICZ, Los dos cuerpos del rey: un ensayo sobre teología política en la Edad Media, traducido del inglés por Jean-Philippe Genet y Nicole Genet, París, Gallimard, 1989.

Philippe de DANGEAU, Bragas.

· Memorias inéditas de miembros de la antigua Real Academia de Pintura.

· Myriam TSIKOUNAS, "De la gloria a la emoción, Luis XIV en traje de coronación de Hyacinthe Rigaud", en Empresas y representaciones, 2008, n ° 26.

Para citar este artículo

Joël CORNETTE, "Retrato oficial de Luis XIV"

Vínculos


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