Retrato de cuerpo entero de Luis XV

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Retrato de cuerpo entero de Luis XV (1710-1774), Rey de Francia.

© Photo RMN-Grand Palais - Todos los derechos reservados

Fecha de publicación: marzo de 2016

Catedrático de Historia Moderna en la Universidad Blaise-Pascal (Clermont 2) y director del Centro de Historia "Espacios y Culturas".

Contexto histórico

Una tradición familiar

Este óleo sobre lienzo de tamaño fino, que data de principios de la década de 1760, titulado Luis XV, se debe al estudio de Louis-Michel Van Loo (1707-1771). Obra comisionada y propagandística, desde sus inicios -y ese era su objetivo- motivó copias completas y réplicas parciales, además pintadas en parte por éste y los alumnos del artista.

Estos procesos no son nuevos; hicieron la fortuna de la familia Van Loo. Nieto de Abraham-Louis, hijo de Jean-Baptiste y sobrino de Charles André, los tres renombrados pintores y jubilados, estudió su arte en Turín y Roma antes de ganar, en 1725, el Oscar. pintura y escultura real para su Niño Moisés bajando la corona del faraón -, título que podría firmar un programa si piensas en sus futuros trabajos.

Pintor oficial de Felipe V de España en 1736 y uno de los miembros fundadores de la Academia de Madrid en 1752, regresó a Francia al año siguiente y pintó varios retratos de Luis XV, pero también de Marivaux, Diderot, de Soufflot, su familia, etc. En 1762, ahora miembro de la Real Academia, sucedió a su tío como primer pintor del rey; lo reemplazó en 1765 como director de la Real Escuela de Alumnos Protegidos. A Charles André (1705-1765), retratista experimentado que había puesto su arte al servicio del matrimonio de Luis XV y Marie Leszczynska, pintando muchos retratos oficiales de los recién casados ​​y de un rey todavía adolescente, también debe su técnica de serie.

Análisis de imagen

Un soberano en su corte

Este lienzo se desarrolla en un conjunto de retratos pintados casi simultáneamente y en declive de diversas actitudes reales: los rasgos del rey, su posición, el movimiento de su brazo izquierdo, parecen congelados, y solo cambia su vestimenta, lo que le hace pasar. de la coronación diaria del estadista. En esta pintura, Luis XV está representado de cuerpo entero, de frente, con un abrigo adornado con bordados dorados, medias de seda blanca y zapatos con tacones rojos, puestos de moda por Monsieur, el hermano del rey, en 1662. , ahora están sujetos a la etiqueta de la corte. Todo en este atuendo parecería casi banal si el sujeto no se distinguiera por la insignia de las órdenes del Espíritu Santo y el Toisón de Oro, y si, sobre todo, el manto florido, la corona y el cetro dispuestos muy cerca de él. no recordaba su dignidad.

Luis XV parece imperturbable cuando solo las pesadas cortinas carmesí parecen moverse con un cielo tormentoso y el viento de la historia. Frente a este monarca cuya mirada tranquila lo dice todo, cuya alma parece desnuda, surge la pregunta de si es un rey que encarna la paz, garante de la prosperidad de sus súbditos, o un rey de guerra en el borde del campo de batalla. La primera hipótesis puede parecer acertada en una Francia que, conservada en su territorio, conoce o acaba de experimentar en Europa y especialmente en América del Norte los trastornos de la Guerra de los Siete Años, concluida en 1763 por el Tratado de Versalles.

Interpretación

El doble cuerpo del rey

Incluso si las técnicas de representación son similares (la cabeza del rey transponible de un lienzo a otro, la realización con varias manos por ejemplo), en cualquier caso estamos muy lejos de los retratos oficiales de su abuelo Luis XIV por Hyacinthe Rigaud. , tanto desde el punto de vista de las dimensiones como de la solemnidad buscada, el citado Rigaud también había ejercido también su talento para la gloria de Luis XV, ofreciéndole su primer retrato de coronación, en 1715. A partir de ahora, el traje social ya no sugerido bajo el manto de la coronación, pero puesto en primer plano. De pie firmemente sobre sus piernas, Luis XV no dibujó ningún paso de baile. La distancia entre los símbolos de la realeza y la persona del rey parece haber sido abolida: en efecto, es el soberano físico el privilegiado aquí, en su envoltura mortal, cuya aparente salud subraya sin embargo el pintor.

Esta búsqueda de relativa proximidad, relativo realismo, se puede explicar por varias razones: ideológicas, personales y, sobre todo, políticas. Primero, cumple con el requisito de un monarca simple como pretendían los filósofos. Entonces, Luis XV es entonces un sólido cincuenta y tantos, independientemente de las desventajas del reumatismo residual. Se había visto guapo, los contemporáneos estarían de acuerdo, y no todos eran aduladores, pero su regordeta, tez lívida y una apariencia de depresión ahora golpean a los observadores.

Corresponde al pintor combatir las dudas sobre un hombre que, además, no desdeña la brutalidad de la suya ante la gran etiqueta tímida, valiente, fría, silenciosa y taciturna de su corte, y sigue entreteniéndose y entregándose a libertinismo, sugiriendo a la gente de París la idea de un ogro nunca saciado. Finalmente, el cuerpo sagrado del rey sufrió en 1757 el ataque de Damiens: si lo hirió superficialmente, lo lastimó profundamente, demostrándole groseramente que ya no era el "Amado", proclamado como tal en 1744. Para remediar su impopularidad, Luis XV y sus consejeros han utilizado y abusado durante mucho tiempo de la imagen real, adaptada a una variedad de públicos: grabados, retratos reproducidos en gran número -incluidos tapices- y estatuas. el monarca omnipresente e inevitable.

  • monarquía absoluta
  • Luis XV
  • retrato oficial

Bibliografía

· David BEAURAIN, "Los retratos de Luis XV por Jean-Baptiste Van Loo: génesis y cronología", en Zeitschrift für Kunstgeschichte, Vuelo. 68, Múnich, 2005.

Michèle FOGEL, Ceremonias informativas en Francia del siglo XVI al XVIII, París, Fayard, 1989.

Bernard HORAS, Luis XV. Un retrato, París, Privat, 2009.

Bernard HORAS, Luis XV y su corte, París, P.U.F., 2002.

Daniel RABREAU (dir.), París, capital de las artes bajo Luis XV, Burdeos, William Blake & Co / Arts et Arts, 1997.

· BEAURAIN David, "Los retratos de Luis XV por Jean-Baptiste Vanloo: génesis y cronología", en Zeitschrift für Kunstgeschichte, Vuelo. 68, Múnich, 2005, pags. 61-70.

FOGEL Michèle, Ceremonias informativas en Francia del siglo XVI al XVIII, París, Fayard, 1989.

HORAS Bernard, Luis XV. Un retrato, París, Privat, 2009.

HORAS Bernard, Luis XV y su corte, París, PUF, 2002.

RABREAU Daniel (dir.), París, capital de las artes bajo Luis XV, Burdeos, William Blake & Co / Arts et Arts, 1997.

Para citar este artículo

Philippe BOURDIN, "Retrato de cuerpo entero de Luis XV"


Vídeo: Le roi danse. Rey Sol


Comentarios:

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