Retratos de Alexandre Dumas

Retratos de Alexandre Dumas

  • Retrato de Alexandre Dumas senior.

    GOUIN Alexis-Louis-Charles

  • Retrato de Alexandre Dumas senior.

    NADAR (Gaspard Félix TOURNACHON, conocido como) (1820-1910)

  • Padre de Alexandre Dumas en traje ruso.

    LE GREY Gustave (1820-1884)

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Título: Retrato de Alexandre Dumas senior.

Autor: GOUIN Alexis-Louis-Charles (-)

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 67 - Ancho 12,5

Técnica y otras indicaciones: Daguerrotipo, estereoscopia. Circa 1851 o 1852.

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del Museo de Orsay

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowskisite web

Referencia de la imagen: 02CE7456 PHO 2001-8

Retrato de Alexandre Dumas senior.

© Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

Retrato de Alexandre Dumas senior.

© Foto Biblioteca Nacional de Francia

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Título: Padre de Alexandre Dumas en traje ruso.

Autor: LE GREY Gustave (1820-1884)

Fecha de creación : 1859

Fecha mostrada: 1859

Dimensiones: Alto 25 - Ancho 19,3

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del Museo de Orsay

Copyright de contacto: © RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Imagen RMN-GPL Enlace a imagen

Referencia de la imagen: 92-000074 / PHO 1986-11

Padre de Alexandre Dumas en traje ruso.

© RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / imagen RMN-GP

Fecha de publicación: Octubre de 2005

Contexto histórico

Una prolijidad legendaria

Sagrado monstruo de la literatura, Alejandro Dumas es probablemente, junto con Víctor Hugo, el escritor más popular del siglo XIX. Tras la invención de la novela en serie y el fracaso del drama romántico, eligió decididamente la novela, en particular la novela histórica con el proyecto de escribir el "Drama de Francia", una serie de novelas que, al mismo tiempo que lo entretenía , le enseñaría a la gente su propia historia. Sus ciclos, pintando el final de los Valois (Reina margot, La Dama de Monsoreau, Los cuarenta y cinco), el advenimiento de la monarquía absoluta (Los tres mosqueteros, Veinte años después, El vizconde de Bragelonne), la caída de la monarquía y la Revolución (Jose balsamo, El collar de la reina, Ángel pitou, La condesa de charny), asegurar su gloria y convertirlo en uno de los padres de nuestra memoria colectiva.

Análisis de imagen

Dumas en la edad de oro de la fotografía

Estos tres retratos de Alexandre Dumas, cuyos rasgos ya eran ampliamente conocidos en la litografía y luego en la caricatura, atestiguan el intento de los fotógrafos (o "fotógrafos", como prefería Le Gray) en la década de 1850 de dar a conocer la noticia. técnicas de reproducción a la dignidad de una obra de arte. La invención del negativo, que hizo posible la multiplicación de la imagen, iba a conducir a los profesionales por rutas esencialmente comerciales acuñando las efigies de los hombres de la época.

El primer retrato de Dumas que se conserva es un daguerrotipo estereoscópico con reflejos de color y oro, del cual, bastante raro, quedan las dos vistas (los pocos otros retratos de escritores conservados - Hugo, Nerval, Poe - son daguerrotipos simples). Se puede fechar en 1851, es decir, los primeros días de esta nueva técnica. El relieve, combinado con la delicadeza de la coloración, da una vida llamativa al modelo, luego en la plenitud de la edad.

La segunda, la fotografía de Nadar, fue realizada en noviembre de 1855 en el primer estudio del fotógrafo, en 113 rue Saint-Lazare. Numerosas copias impresas en papel salado, contemporáneas al rodaje, indican que este retrato estaba destinado a la distribución (se conservan algunas otras copias, dedicadas por el autor). Alexandre Dumas, de crin de volantes, levita y chaleco de terciopelo negro, a la Tiziano, posa familiarmente, con las manos apoyadas en un respaldo invisible o pomo de caña. Mira la lente con una expresión confiada y divertida que refleja la simpatía que une al artista y al modelo desde 1839. Este hermoso retrato ha sido utilizado por muchos dibujantes como imagen de matriz para sus retratos de carga.

El último retrato, obra maestra de Gustave Le Gray, ofrece un retrato de busto, en un claroscuro luminoso: Alexandre Dumas, más delgado, el abrigo georgiano abierto sobre un blanco Roubachka, ambos traídos de su reciente y largo viaje a Rusia y el Cáucaso (1858-1859), posa, ligeramente en ángulo, con una naturalidad maravillosa, en una decoración en tonos suaves, borrados por el corte ovalado. Ya no es la exuberante figura pública a la que generalmente se refiere su iconografía, sino más bien "el escritor más misterioso del siglo XIX", en palabras de Pietro Citati. "Depende de ustedes, queridos lectores, ver si la fotografía ha ido alguna vez más lejos, si alguna vez más naturalidad, dulzura y verdad se han unido en un retrato realizado sobre una impresión fotográfica", pregunta Dumas a los lectores de su semanario, El monte cristo, 5 de enero de 1860. "Fui a buscarlo y me quedé asombrado. Lo entendí, que después de haber hecho cien retratos por cien fotógrafos diferentes [...] que un fotógrafo como Le Gray es tanto un artista como un erudito ", concluyó.

Interpretación

Ese orgulloso libertino llamado fotografía

La fotografía alcanzó extrañamente su apogeo en sus inicios. Luego, en palabras de Baudelaire, "la sociedad inmunda se precipitó como un solo Narciso, a contemplar su imagen trivial en el metal", luego en el papel, y los fotógrafos, inicialmente artistas, muy influenciados por la pintura romántica, se vieron fabricados industriales, ofreciendo a la barcaza, desde la invención del negativo, el retrato de famosos, soberanos, políticos, escritores, actores en formato postal, formato que apareció en 1854. La vejez de Alexandre Dumas está marcada por imágenes más o menos mediocre: de frente, de perfil, de busto, en compañía de su hija o de una amante, obras que los practicantes llamaron Duroni (1862), Carjat, Durat, Petit (1867), Liebert (1867), Reutlinger (1867), Duponcest o Disdéri, inventor del formato de “tarjeta de visita”, expuso en sus escaparates. El escritor, que complacientemente se dejó atrapar por su objetivo, intentó así prolongar una popularidad en declive, a pesar del poco bien que pensaba de la "ingeniosa invención" de Daguerre que no creía "principalmente aplicable sólo 'a objetos inanimados' y que a sus ojos ahora se encargaba de reproducir "personas vivas, hombres, personajes bastante feos por naturaleza y a los que no embellece, mujeres, ese consuelo de los ojos, cuando no está el del corazón, que hace feo ”(Alexandre Dumas,“ Across Hungary ”, en Las noticias, 4 de febrero de 1866).

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  • daguerrotipo
  • escritores
  • fotografía
  • retrato
  • Tiziano (Tiziano Vecellio)

Bibliografía

Sylvie AUBENAS (dir.), Gustave Le Gray.1820-1884, catálogo de la exposición de la Biblioteca Nacional de Francia, 19 de marzo-16 de junio de 2002, París, Bibliothèque nationale de France, 2002.Sylvie AUBENAS, "Clichés d´auteur", en Revisión de la Biblioteca Nacional de Francia, n ° 11 Alexandre Dumas, p. 34-39. Christiane y Digby NEAVE, Iconografía de Alexandre Dumas senior. Grabados, dibujos, fotografías, retratos y caricaturas, Marly-le-Roi, Tallandier, 1991.Claude SCHOPP, Alexandre Dumas: el genio de la vida, Paris, Fayard, nueva ed.2002.

Para citar este artículo

Claude SCHOPP, "Retratos de Alexandre Dumas"


Vídeo: Alexandre Dumas, Povestea celor sapte stele, teatru radiofonic