Poder del espectáculo, espectáculo del poder

Poder del espectáculo, espectáculo del poder

El Gran Carrusel donado por Luis XIV en el patio de las Tullerías de París.

© Foto RMN-Grand Palais (Palacio de Versalles) / Todos los derechos reservados

Fecha de publicación: mayo de 2013

Profesor de la Universidad Paris VIII

Contexto histórico

La primera gran fiesta del reinado personal

Hace un año desde la muerte de Mazarino, que el rey "gobierna por sí mismo" y quiere afirmar a los ojos del mayor número el comienzo de su reinado "personal". Sobre todo porque el futuro de la dinastía estaba asegurado por el nacimiento de un delfín el 1er Noviembre de 1661. El 5 de junio de 1662 organizó un carrusel en el patio de las Tullerías. Por tanto, se trata tanto de celebrar este feliz acontecimiento como de proclamar la gloria del soberano ofreciendo un espectáculo público capaz de golpear la imaginación, porque los pueblos, explica Luis XIV en su Bragas, “Como el espectáculo, donde básicamente siempre buscamos complacerlos […]. Con esto mantenemos sus mentes y corazones, quizás a veces con más fuerza que las recompensas y las bendiciones ”.

Carlo Vigarani, cuyo padre fue el arquitecto de Mazarin, fue designado para montar el carrusel, una exhibición ecuestre de una escala sin precedentes. Es el Jardin de Mademoiselle, un vasto espacio ubicado entre el Louvre y las Tullerías, el que fue elegido: se levantaron terrazas y gradas de madera para delimitar una gran y magnífica plaza cuadrada, capaz de albergar a quince mil personas sentadas. en cuatro filas. Una doble barrera permite el paso de las cuadrillas de jinetes.

En el lado de las Tullerías (al fondo) se erigió una suntuosa tribuna de tres pisos para las reinas (Ana de Austria, Marie-Thérèse), los príncipes de la corte y los embajadores. Es allí, bajo un dosel de terciopelo púrpura enriquecido con flores de lis doradas, donde la reina María Teresa espera a los ganadores de las carreras para entregarles valiosos premios, en particular una caja con el retrato del rey, adornado con de diamantes.

Análisis de imagen

La cuadrilla de los caballeros

El cuadro, que destaca el espectacular despliegue de este desfile, presenta en una única escena varios de los episodios que marcaron estos dos días de celebraciones, el 5 y el 6 de junio de 1662, en particular el más impactante (en primer plano): un Ballet ecuestre que pone en acción cinco cuadrillas de diez caballeros. Romanos, persas, turcos, indios, "salvajes de América", comandados respectivamente por el rey (con un suntuoso traje deimperator Roman), señor, el príncipe de Condé, el duque de Enghien, el duque de Guise.

El primer día se dedicó a "carreras de cabezas" contra la cabeza de un turco y la cabeza de una Medusa; el segundo día fue el de las carreras de anillos, que consistía en enhebrar con una lanza a todo galope un anillo colgado de una cuerda de una horca, una versión más suave de los torneos prohibidos desde la trágica muerte de Enrique II en 1559.
Todos los comentaristas han advertido el carácter de formación bélica de este espectáculo destinado a enaltecer a la nobleza: Charles Perrault las llama "imágenes de guerra", y el padre Ménestrier escribe que "las carreras de carrusel son militares".

Interpretación

El nacimiento del Rey Sol

Mientras que la aristocracia, privada de sus prerrogativas militares, se reduce a servir de telón de fondo para el soberano, aquí se afirma espectacularmente el poder absoluto del rey, sobre todo mediante el despliegue de lemas y emblemas. Louis Douvrier creó, en esta ocasión, el lema de Luis XIV, que inmediatamente se hizo famoso: Nec Pluribus impar, a menudo traducido como "A no other like". Y este es el propio rey en su Bragas quien explicó este nacimiento oficial del "Rey Sol":

“Fue allí [durante el tiovivo de 1662] donde comencé a tomar [la moneda] que siempre he guardado desde entonces, y que se ve en tantos lugares. Creía que, sin detenerme en nada peculiar y menor, debía representar de algún modo los deberes de un príncipe y excitarme eternamente para cumplirlos.

Se elige para el cuerpo el sol, que, en las reglas de este arte, es el más noble de todos, y que, por la cualidad de único, por el resplandor que lo rodea, por la luz que comunica al otras estrellas que la componen como una especie de corte, por el reparto equitativo y justo que hace de esta misma luz a todos los diversos climas del mundo, por el bien que hace en todos los lugares, produciendo constantemente por todos lados la vida, la alegría y la acción, por su movimiento implacable, donde sin embargo siempre parece tranquilo, por este curso constante e invariable, del que nunca se desvía y nunca se aparta, es sin duda el más vivo y el más hermosa imagen de un gran monarca. "

  • Luis XIV
  • Ana de Austria
  • María Teresa de Austria
  • monarquía absoluta
  • Mazarin (cardenal de)
  • Gran siglo

Bibliografía

· Luis XIV, Bragas, París, Tallandier, 2012.

Joël CORNETTE, Absolutismo e Ilustración: 1652-1783, París, Hachette, 2005.

Para citar este artículo

Joël CORNETTE, “Poder del espectáculo, espectáculo del poder”


Vídeo: Los rostros del poder en el Siglo de Oro, ingenio y espectáculo