El reverso de la primera guerra mundial frente a la lente

El reverso de la primera guerra mundial frente a la lente


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  • Almuerzo peludo, Reims, 1er Abril de 1917.

    Pablo CASTELNAU (1880-1944)

  • Venta de periódicos en un stand, Rexpoede (Norte), 6 de septiembre de 1917.

    Pablo CASTELNAU (1880-1944)

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Título: Almuerzo peludo, Reims, 1er Abril de 1917.

Autor: Pablo CASTELNAU (1880-1944)

Fecha de creación : 1917

Fecha mostrada: 01 de abril de 1917

Dimensiones: Alto 0 - Ancho 0

Técnica y otras indicaciones: Autocromo

Lugar de almacenamiento: Sitio web de la biblioteca multimedia de arquitectura y patrimonio

Copyright de contacto: © Ministerio de Cultura / Médiathèque du Patrimoine, Dist. RMN-Grand Palais / Paul Castelnau

Referencia de la imagen: 11-565568 / CA000333

Almuerzo peludo, Reims, 1er Abril de 1917.

© Ministerio de Cultura / Médiathèque du Patrimoine, Dist. RMN-Grand Palais / Paul Castelnau

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Título: Venta de periódicos en un stand, Rexpoede (Norte), 6 de septiembre de 1917.

Autor: Pablo CASTELNAU (1880-1944)

Fecha de creación : 1917

Fecha mostrada: 06 de septiembre de 1917

Dimensiones: Alto 0 - Ancho 0

Técnica y otras indicaciones: Autocromo

Lugar de almacenamiento: Sitio web de la biblioteca multimedia de arquitectura y patrimonio

Copyright de contacto: © Ministerio de Cultura / Médiathèque du Patrimoine, Dist. RMN-Grand Palais / Paul Castelnausite web

Referencia de la imagen: 08-518078 / CA000668

Venta de periódicos en un stand, Rexpoede (Norte), 6 de septiembre de 1917.

© Ministerio de Cultura / Médiathèque du Patrimoine, Dist. RMN-Grand Palais / Paul Castelnau

Fecha de publicación: abril de 2009

Contexto histórico

Hombres en guerra total

Durante la guerra de 1914-18, Francia movilizó a más de ocho millones de hombres en su mejor momento. Después del entusiasmo mesurado y la resignación decidida de las primeras semanas, el cansancio se apoderó gradualmente de los combatientes, encerrados al aire libre en las trincheras, condenados a esperar, el próximo ataque, el permiso que no llega, de la comida fría, de la carta deseada, del fin de la guerra ... Los pequeños grupos de "amigos" que no se conocían antes de la guerra comparten la misma experiencia del fuego y adoptan los mismos rituales, inventando poco a poco una forma de vida paralelo cuyos códigos escapan en gran medida a las poblaciones de la retaguardia.

Si bien fue el cine el que encarnó la verdadera novedad en la documentación de la realidad de la guerra, la fotografía jugó un cierto papel en la estrategia militar (scouting) y en la comunicación con los soldados o civiles de primera línea. desde atrás. Para estas imágenes utiliza el proceso Autochrome patentado por los hermanos Lumière en 1903 y comercializado en 1907, que requiere un tiempo de exposición determinado y favorece la captura de escenas estáticas, como retratos individuales o grupales.

Análisis de imagen

La retaguardia diaria

La fotografía tomada a principios de abril de 1917 en un Reims desierto constituye un documento muy completo sobre el equipamiento del soldado francés, al tiempo que propone una escena tranquila pero que ha logrado conservar una cierta naturalidad. La composición y la ausencia de colores vivos en el fondo hacen que el soldado destaque en una posición inadecuada, sentado o incluso desplomado al pie de una farola. Su uniforme azul horizonte inevitablemente llama la atención, que luego puede detallar a gusto el resto de su parafernalia. El casco de metal Adrian reemplazó al ineficaz kepi en 1915, las bandas en las pantorrillas y las botas llenas de barro recuerdan discretamente el mundo de las trincheras. El rifle Lebel está apoyado en la bicicleta de este soldado encargado de la transmisión, fotografiado en pleno almuerzo con sus tazas de hojalata, la calabaza donde guarda el vino generosamente repartido a los combatientes así como la inevitable barra de pan que él sostiene pensativamente y del que está a punto de cortar una rebanada.

La escena compuesta en torno a un quiosco improvisado (como lo demuestra la teja rota que deja pasar los cables eléctricos) también pertenece a las representaciones colectivas mientras documenta la sed de lectura e información de los soldados apostados en el frente. La pose es más evidente aquí: el asistente y el oficial intentan salir por el marco de la ventana, uno de los soldados ni siquiera finge leer y también mira la lente. Los otros dos personajes también sostienen la pose, incómoda para el soldado medio sentado, más sencilla y natural para quien lee un periódico con atención. Esta puesta en escena colectiva parece tanto más ecuménica cuanto que reúne a soldados de diferentes unidades y de varios rangos. En esta toma cuidadosamente organizada, solo el soldado que vino a colocar su carta, contra el borde del marco de la izquierda, parece haberse invitado a sí mismo: se movió mientras el fotógrafo mostraba su placa.

Interpretación

Resto del peludo, respiro del luchador

Como las fotografías que los propios combatientes toman durante los largos períodos de respiro y aburrimiento que deja la guerra, las fotografías de Castelnau informan el día a día del hombre peludo con convincente proximidad, sin alusión directa al peligro omnipresente. El segundo cliché intenta así plasmar en actitudes fijas una "normalidad" de la situación, una alegría y un compañerismo sellados por la lectura que no puede engañar a la mirada - ejercitada después de dos años de guerra - de las poblaciones civiles. Saben que el luchador no confía más que ellos en la prensa nacional (la muestra es representativa con Le Figaro, El periódico, La victoria, El eco de París, Humanidad, etc.) donde la seguridad en sí mismo de los comunicados de prensa compite con la valentía del préstamo de los periodistas y la torpe imitación de la "charla peluda". Los periódicos amordazados por la meticulosa censura oficial también practican la autocensura patriótica basada en el conformismo y la exageración, mientras difunden las primicias para vender papel. Los cómics desplegados en las vallas publicitarias nos recuerdan que en la mente de los combatientes triunfa la causticia e irreverencia de los periódicos de trinchera, tolerada por el personal pero reservada para un reducido público de peludos.

Lo llamativo en el primer plano es la incongruente soledad de este soldado: no es una escena de vigía atenta a los movimientos del enemigo, ni un retrato de cuerpo entero de un combatiente perteneciente a a un arma en particular, que realiza una función especial, o de origen exótico. Saborea su efímero descanso y su frugal comida mientras pasa entre las dos etapas de su misión. No había militares a su alrededor, y un Reims tan desierto como destruido, desprovisto de caras y fachadas. En la rica serie de fotografías de Reims (200 autocromos de los 375 conservados en la mediateca de Arquitectura y Patrimonio), Castelnau dibujó el retrato individual de ciertos supervivientes que no habían huido de la ciudad; pero no parece haber tomado ninguna instantánea de civiles y soldados. Pensativo, el soldado no fija el gol, sino el vacío frente a él, impasible por la leve herida en su mano y preocupado por su futuro. Este descanso escenificado, adornado con colores para levantar la moral de la población, lucha sin embargo por convencer de que es más que un frágil respiro arrancado de la guerra, muy en la mente de los atacados por el cliché.

  • Guerra de 14-18
  • peludo
  • propaganda

Bibliografía

Jean-Jacques BECKER, La primera Guerra Mundial, París, Belin, 2008 (reed.) François COCHET, Rémois at war: heroización cotidiana, Nancy, Presses Universitaires de Nancy, 1993. Jean-Yves POURCHER, Los días de guerra: la vida francesa en el día a día entre 1914 y 1918, París, Plon, 1994. Pierre VALLAUD, 14-18, Primera Guerra Mundial, volúmenes I y II, París, Fayard, 2004.

Para citar este artículo

Alexandre SUMPF, "El reverso de la Primera Guerra Mundial frente a la lente"


Vídeo: Primera Guerra Mundial: A la Sombra del Águila Cap. 2.


Comentarios:

  1. Vukazahn

    Y que haríamos sin tu magnífica frase

  2. Erich

    Gracias por tu ayuda en este asunto. Todos simplemente brillantes.

  3. Elisha

    ¿Pero hay otra salida?

  4. Dharr

    Creo que están equivocados. Tenemos que hablar. Escríbeme en PM, te habla.

  5. Jeramiah

    Tema asombroso, me gusta))))))

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    A ti una elección inquieta

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  8. Zulukree

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