El estreno de Hernani. Antes de la batalla

El estreno de Hernani. Antes de la batalla

El estreno de Hernani. Antes de la batalla.

© Foto RMN-Grand Palais

Fecha de publicación: junio de 2012

Contexto histórico

Después de Martignac, más liberal que Villèle, Carlos X pidió al príncipe de Polignac en agosto de 1829 que formara un nuevo ministerio sin tener en cuenta la voluntad de las Cámaras. Sin embargo, sujeta a censura, la obra de Victor Hugo está autorizada mientras que su creación anterior, Marion delorme, había sido prohibido por Carlos X por "atacar a la majestad real". El 29 de septiembre de 1829, Hugo invitó a sus amigos a su casa a leer "Hernanio el honor castellano, la infeliz historia de amor de un forajido, Hernani, para una infanta joven, doña Sol. Hay entusiasmo por esta obra que rompe con los cánones del teatro clásico, en particular con las tres unidades de tiempo, lugar y acción planteadas por Boileau durante el reinado de Luis XIV. La noche del 25 de febrero de 1830, el Tout-Paris llenó el auditorio del Théâtre-Français, para asistir al "estreno" del drama de Victor Hugo, Hernani. Día de la batalla: el enfrentamiento - romántico contra clásicos - se anuncia desde hace varias semanas; las apuestas son altas. Hugo movilizó una bofetada inusual, reclutada entre sus amigos.

Análisis de imagen

Hijo de un alumno de Ingres y un miniaturista, el pintor y grabador Albert Besnard se sitúa a medio camino entre el academicismo y el movimiento impresionista. Autor de grandes composiciones (techo del Théâtre-Français) y retratos, pintó este lienzo en honor a un encargo de Paul Meurice, fundador de la Maison de Victor Hugo.

La pintura representa la habitación de Richelieu antes de que se levante el telón. De entrada notamos el malestar reinante en un lugar donde la calma y la civilización dominan en tiempos normales; "Un rumor de tormenta eléctrica retumbó en la habitación", dijo Théophile Gautier. En primer plano, con cabello largo y ropa excéntrica como signo de pertenencia al movimiento romántico, los seguidores de Hugo no pueden quedarse quietos. Varios de ellos, con la boca abierta, lanzan insultos y burlas a sus oponentes. A la izquierda de la mesa, reconocemos a Théophile Gautier, desafiando al oponente con su pecho abultado y su chaleco rojo. Uno de sus aliados, subiendo al escenario, parece querer imitar los gestos y poses de un espectador del otro lado. Entre estos dos personajes, todos los ocupantes de las primeras filas confluyen en una cohorte informe, atravesada por la efervescencia de la justa oratoria que ella lidera con los demás espectadores desde el balcón. Entre los defensores de la obra que acudieron para la ocasión, podemos citar a Louis Boulanger, Gérard de Nerval, Alfred de Musset, Petrus Borel, Célestin Nanteuil, Auguste de Châtillon. La mayoría ya estaban ahí cuando se abrieron las puertas del teatro a primera hora de la tarde y para pasar el tiempo en un abucheo donde se disputaban canciones con gritos de animales. Entre los "pro" y los "anti" Hernani, el salón cuenta con otros eminentes espectadores que han acudido por curiosidad. Entre ellos podemos citar en particular Chateaubriand.
Desde las primeras líneas, se entabla la pelea. “Bastaba, escribe Théophile Gautier, con mirar a este público para convencerse de que no se trataba de una actuación ordinaria; que dos sistemas, dos partidos, dos ejércitos, incluso dos civilizaciones - esto no quiere decir demasiado - estaban presentes, odiándose cordialmente, como uno se odia en el odio literario, pidiendo sólo la batalla y dispuestos a derretirse uno sobre el otro. La actitud general era hostil, los codos angulosos, la pelea sólo esperaba que surgiera el menor contacto, y no era difícil ver que este joven de pelo largo encontraba desastrosamente estúpido a este señor de rostro bien afeitado. y no le ocultaría esta opinión en particular por mucho tiempo. "(Paul Bénichou, La coronación del escritor, París, Librería José Corti, 1985, p. 393.)

Salpicado de gritos de indignación, ovaciones y diversos intercambios, finaliza la representación, aplaudida por la joven guardia romántica. El juego aún no ha terminado: solo estamos en el primero. La prensa del día siguiente no es tierna, ni por Hugo ni por sus jóvenes acólitos, tratados de obscenos y republicanos.

Interpretación

Tras ganar la batalla poética con Lamartine, Hugo, Vigny, Nerval, los románticos quisieron emprender la acción directa, cuyo ámbito designado es el teatro: allí donde se hacen y deshacen las reputaciones, donde se compromete el escritor. directo con el público, donde se intensifican las pasiones.
Reclamar la libertad en el arte es reclamar simultáneamente libertad de prensa, libertad de expresión, libertades políticas. “Es el principio de libertad”, escribió Hugo, “que […] viene a renovar el arte como ha renovado la sociedad. »(Carta de Hugo de 1830 citada por Paul Bénichou, La coronación del escritor, Paris Librairie José Corti, 1985, p. 393.). En retrospectiva, Hernani Parece dar los tres golpes de los "Tres Gloriosos".

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  • Hugo (Víctor)
  • Musset (Alfred de)
  • Nerval (Gérard de)
  • Carlos X
  • Gautier (Théophile)
  • Lamartine (Alphonse de)
  • Vigny (Alfred de)
  • Tres Gloriosos
  • Boileau (Nicolás)
  • actor

Bibliografía

Paul BENICHOU La coronación del escritor, 1750-1830 París, Librería José Corti, 1985, reimpresión Gallimard, 1996. Théophile GAUTIER Victor Hugo publicación póstuma, 1902, reeditada Honoré Champion, 2000 Hubert JUNIO Victor Hugo tomo I “1802-1843”, París, Flammarion, 1992. Anne MARTIN-FUGIER Los románticos 1820-1848, París, Hachette, 1999. Emile VERHAEREN Hugo y los románticos Bruselas, Complejo, 2002.

Para citar este artículo

Michel WINOCK, “El estreno de Hernani. Antes de la batalla "


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