Propaganda boulangista

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  • Escena de propaganda boulangista.

    BULAND Jean Eugène (1852-1927)

  • Las nuevas canciones boulangistes.

    ANÓNIMO

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Título: Escena de propaganda boulangista.

Autor: BULAND Jean Eugène (1852-1927)

Fecha de creación : 1889

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 180 - Ancho 190

Técnica y otras indicaciones: Óleo sobre tela.

Lugar de almacenamiento: Sitio web del Museo de Orsay

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowskisite web

Referencia de la imagen: 89EE383 / RF 1987-23

Escena de propaganda boulangista.

© Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

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Título: Las nuevas canciones boulangistes.

Autor: ANÓNIMO (-)

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 93,8 - Ancho 80

Técnica y otras indicaciones: Litografía coloreada

Lugar de almacenamiento: Sitio web de MuCEM

Copyright de contacto: © Photo RMN-Grand Palais - Sitio web de G. Blot

Referencia de la imagen: 05-509277 / 50.21.403

Las nuevas canciones boulangistes.

© Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

Fecha de publicación: febrero de 2007

Contexto histórico

El plebiscito popular del general Boulanger

La amenaza que el general Boulanger planteaba a la república fue breve. Todo empezó cuando, en un caso raro, este soldado que se atrevió a mostrar convicciones republicanas fue nombrado ministro de Guerra en enero de 1886, por recomendación de Clemenceau.

Durante la revisión del 14 de julio de 1886 en Longchamp, Boulanger, quien mejoró el ordinario y la organización del ejército, despertó el entusiasmo de la multitud. Firme en un contexto de tensión con Alemania, Boulanger aprovechó el fuego nacionalista avivado por Déroulède o Barrès.

Preocupados por esta nueva amenaza para el frágil equilibrio republicano, los "oportunistas", Ferry a la cabeza, deciden despedir a Boulanger ... Rochefort no duda en convocar una revuelta en torno al "general Revanche" en El intransigente. La escena de histeria colectiva provocada por la partida forzada de Boulanger hacia Clermont el 8 de julio de 1887, obligó a Clemenceau a distanciarse: “La popularidad del general Boulanger llegó demasiado pronto a alguien a quien le gustaba demasiado el ruido. "

Fue entonces cuando, empujado por Georges Thiébaud, Boulanger se presentó en abril de 1888 a unas elecciones parciales en Dordoña, luego renunció y comenzó una “carrera de obstáculos electoral” (Barrès) por toda Francia, que lo llevó al triunfo en París. , 27 de enero de 1889. Negándose a marchar sobre el Palacio del Elíseo, amenazado por la justicia, Boulanger huyó a Bruselas el 1er Abril de 1889. Se suicidó dos años después.

Análisis de imagen

Voces y voces de la popularidad de Boulanger

Jean Eugène Buland (1852-1926) probablemente pintó su cuadro justo después del desenlace de la crisis de Boulangist. Esta escena de género, tratada con un estilo hiperrealista, casi fotográfico, reúne a un vendedor ambulante de estampas y una familia campesina, como lo demuestran los zuecos del jefe de hogar en primer plano.

El forastero, de pie y barrigón, con la mano extendida, se impone a las otras seis figuras, con las manos cruzadas o los puños cerrados. Tres retratos del general Boulanger salieron del palco del buhonero: busto, plano americano y a caballo.

Los tonos oscuros de los trajes resaltan los colores mucho más claros del mayor (anciano) y el más joven (niña). El retrato de Boulanger que sostiene en su mano izquierda mira estas dos figuras. Esta pintura dentro de la pintura subraya el papel de la imagen en la repentina popularidad de Boulanger.

Las "nuevas canciones boulangistes" compuestas por Gaston Villemer también alimentan la popularidad del general Boulanger. Las tres cuartas partes superiores de la litografía están dominadas por un título muy legible, que enfatiza la recurrencia del lanzamiento de canciones en honor a Boulanger. La imagen central combina un hecho real - el discurso del Ministro de Guerra en la Cámara - y una imagen alegórica: Marianne, que trae de vuelta a dos niñas, en las que reconocemos Alsacia (a la izquierda) y Lorraine (a la derecha). ). Los únicos colores utilizados son los de la República; Boulanger está vestido de civil y sin condecoraciones, en una forma democrática de "venganza general". Sin embargo, claramente se pasa por alto desde la galería una veintena de diputados. Dieciséis de ellos están identificados por los bustos esbozados, incluidos Clemenceau y Ferry: uno puede imaginar que es a ellos a quienes se dirige el discurso. A los franceses, Villemer dirige la canción sobre Alsacia-Lorena que ocupa la parte inferior de la hoja.

Interpretación

El nacimiento de la opinión pública en Francia del sufragio universal y la libertad de prensa

Si la escena pintada por Buland es una escena de propaganda, no se proponen ni palabras ni escritos. El artista somete a tres generaciones de hombres y mujeres a la difusión de la imagen de Boulanger, con una atención ejemplar al detalle. Así, la escarapela tricolor del buhonero responde al pañuelo rojo del hombre de mediana edad y al lazo azul real de la niña: Boulanger, un hombre providencial casi a pesar de sí mismo, unido en su persona y sobre todo en su nombre y su nombre. un cuadro de tendencias políticas opuestas, que se unieron en una crítica al "oportunismo" de republicanos moderados como Ferry. Dicho esto, solo dos de los personajes pueden votar: ¿qué influencia puede tener el resto de la familia, especialmente las mujeres, sobre estos participantes de la democracia?

En 1881, mediante la ley del 29 de julio, se establecieron reglas de prensa y de asamblea que aún siguen vigentes. La proliferación de títulos de prensa e impresos de todo tipo está contribuyendo a construir una opinión pública incipiente. Es difícil saber si la compleja canción de Villemer fue realmente cantada durante las protestas en apoyo de Boulanger. Pero muchos otros estribillos y consignas se han quedado y dan fe de la influencia de esta forma popular de difusión. Desde este punto de vista, la descripción de la popularidad de Boulanger en imágenes, palabras y música es ejemplar. Presagia el diluvio de información y "propaganda" que se desatará durante el asunto Dreyfus, unos años después.

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Bibliografía

JARDÍN Raoul, Mitos y mitologías políticas, París, Le Seuil, 1986. Jacques NÉRÉ, Boulangisme y la prensa, París, Armand Colin, 1964 (reeditado en 2005). Jean-François SIRINELLI (ed.), Los derechos franceses, desde la Revolución hasta nuestra dias, París, Gallimard, coll. "Folio History", 1992. Michel WINOCK, Fiebre hexagonal, París, Le Seuil, 1987.

Para citar este artículo

Alexandre SUMPF, "propaganda boulangista"


Vídeo: Les Républiques Françaises


Comentarios:

  1. Kek

    Considero, que estás equivocado. Envíeme un correo electrónico a PM, discutiremos.

  2. Dall

    Está usted equivocado. Puedo defender mi posición. Escríbeme por PM, hablamos.

  3. Wyciyf

    Maravilloso, esto es algo muy valioso.

  4. Yozshuk

    No se, no se



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