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  • Napoleón recibe las llaves de Viena en Schönbrunn, 13 de noviembre de 1805.

    GIRODET DE ROUCY TRIOSON Anne Louis (1767-1824)

  • Napoleón frente a Madrid, 3 de diciembre de 1808.

    VERNET Horace o Emile-Jean-Horace (1789-1863)

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Título: Napoleón recibe las llaves de Viena en Schönbrunn, 13 de noviembre de 1805.

Autor: GIRODET DE ROUCY TRIOSON Anne Louis (1767-1824)

Fecha de creación : 1808

Fecha mostrada: 13 de noviembre de 1805

Dimensiones: Alto 380 - Ancho 532

Técnica y otras indicaciones: Óleo sobre lienzo Encargado para la Galerie de Diane aux Tuileries en 1806; Salon de 1808, n ° 257 Colocado en 1808 y retirado en 1810 para ser enviado a los Gobelins (fragmento tejido en el museo Malmaison); Reservas del Louvre; entró en Versalles en 1835

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del Museo Nacional del Palacio de Versalles (Versalles)

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palaissite web

Referencia de la imagen: 89EE846 / MV.1549

Napoleón recibe las llaves de Viena en Schönbrunn, 13 de noviembre de 1805.

© Foto RMN-Grand Palais

Napoleón frente a Madrid, 3 de diciembre de 1808.

© Foto RMN-Grand Palais

Fecha de publicación: Octubre de 2005

Contexto histórico

Un general invicto de Toulon a pesar de algunas victorias dudosas como Marengo, Napoleón gracias a su talento militar fue capaz de aplastar a los ejércitos enemigos con hábiles maniobras de cerco. Se le abrieron así las puertas de muchas capitales extranjeras.

: Milán, Venecia, El Cairo, luego Viena, Berlín, Madrid y Moscú, que fue su tumba. Estas victorias militares le permitieron conquistar y consolidar una legitimidad política que se había vuelto inseparable de las armas.
Sin embargo, no todas estas ciudades cayeron fácilmente. Estas dos obras dan testimonio a su manera de esta evolución.

Análisis de imagen

La pintura de Girodet

Gran pintor, muy independiente y de carácter taciturno, Girodet, alumno de David, se sentía incómodo con las órdenes oficiales. Sobre todo porque, siendo demócrata, apenas creía en Napoleón como su maestro. Esto se evidencia en su famosa pintura de Héroes franceses bienvenidos en el paraíso de Ossian (1800-1802, Musée de Malmaison), recordatorio de los camaradas de armas de Bonaparte que murieron durante las guerras de la Revolución, y que dejaron así el campo abierto al Primer Cónsul para llevar a cabo su golpe de Estado.

Este malestar con el cuadro oficial se puede leer perfectamente en este cuadro, que formaba parte de un encargo destinado a conmemorar la campaña de 1805. La obra se reduce a un simple cara a cara entre Napoleón y el Dignatarios vieneses que, encabezados por el príncipe de Seidenstetten y el conde Veterani, acudieron a entregarle las llaves de la ciudad. Al fondo, se puede ver la Gloriette y la entrada al Palacio de Schönbrunn.
Después de capturar al ejército austríaco en Ulm en octubre de 1805 y hacer retroceder a los rusos hasta la batalla de Austerlitz el 2 de diciembre, Napoleón avanzó hacia Viena, declarada ciudad abierta. El 14 de noviembre entró en la capital del Imperio austríaco.
En esta pintura, los dignatarios eclesiásticos, los soldados de la Place de Vienne dirigidos por el general Bourgeois y los funcionarios municipales, incluido el burgomaestre von Wohleben, presentan las llaves de la ciudad a Napoleón rodeado por Murat, Bessières y Berthier, mariscales representado con mayor frecuencia en pinturas. En el fondo, sin embargo, también aparece el Mamluk Roustan, junto al caballo de Napoleón. La humildad o resignación de los austriacos se opone a las actitudes confiadas y provocadoras de los franceses.

La pintura de Vernet

Las expresiones encontradas en la pintura de Girodet se exacerban aún más en la pintura de Vernet. También es que el contexto político fue diferente entre los vieneses que aceptaron la capitulación por la derrota de su ejército, y la dura represión llevada a cabo por Murat tras la insurrección del “Dos de Mayo” (2 de mayo de 1808), tan bien ilustrado en dos cuadros de Goya (Museo del Prado). Habiéndose levantado toda España y sus generales no logrando pacificar el país (Dupont capituló ante Baylen el 22 de junio de 1808), Napoleón decidió liderar una campaña que le permitió entrar en Madrid el 4 de diciembre de 1808. Rodeado por de Berthier y de generales, Napoleón acusa con dedo indignado a los generales Morla y Fernando de la Vera, soldados de la plaza de Madrid, ya los jefes de las tropas populares de Madrid, responsabilizados por el levantamiento. En la pintura de Vernet, las actitudes sumisas de los españoles son escandalosas, como lo fue esta terrible guerra, pero esto es para acusar mejor a la propaganda destinada a aumentar el poder de Napoleón. Porque es de la mano del Emperador que gira toda la composición. De esta “mano de la justicia” depende el destino de los generales españoles.

Interpretación

Comparado con la pintura de Girodet, el trabajo de Vernet es mucho más fuerte. Pero es cierto que los austriacos, leales a su ejército y sin haber presenciado la deposición de su soberano como sucedió en España, no se levantaron. El levantamiento de los tiroleses de Andreas Höfer ocurrirá en 1809. Como resultado, a la tranquila composición de Girodet, toda de contenida sumisión hacia un soberano victorioso, se opone una composición dramática, donde Vernet multiplica las cabezas de expresión del Tradición pictórica clásica, que va desde el odio y la rigidez hasta el pavor que se lee en el rostro de los españoles. Ciertamente, Napoleón entró en Madrid, pero no se perdió nada, porque fue el pueblo armado el que se levantó contra el ocupante francés. La pintura de Vernet se exhibió en 1810, dos años después del evento. Sin embargo, la guerrilla del desgaste continuó en España. El pintor había expresado sentimientos españoles que reflejaban la irreductibilidad de la lucha y suenan como una especie de presentimiento al final de esta feroz guerra.

  • España
  • guerras napoleónicas
  • Bonaparte (Napoleón)
  • Propaganda napoleónica
  • Goya (Francisco de)

Bibliografía

Yveline CANTAREL-BESSON, Claire CONSTANS y Bruno FOUCART Napoleón. Imágenes e historia: pinturas del Palacio de Versalles (1789-1815) París, RMN, 2001. Jean-René AYMES “Cómo las guerrillas españolas expulsaron a Napoleón” en La historia n ° 75, febrero de 1985, Roger DUFRAISSE y Michel KERAUTRET Francia napoleónica. Aspectos externos París, Seuil, coll. "Points Histoire", 1999. Alain PIGEARD Ejército de Napoleón, organización y vida diaria, París, Tallandier, 2000. Gunther E. ROTHENBERG Atlas de las guerras napoleónicas: 1796-1815 París, Autrement, 2000. Jean TULARD (bajo la dirección de), Diccionario Napoleón París, Fayard, 1987, reimpresión 1999. Jean TULARD (bajo la dirección de) La historia de Napoleón a través de la pintura París, Belfond, 1991 Catálogo de la exposición Dominique Vivant Denon. Ojo de napoleón París, Louvre, 1999.

Para citar este artículo

Jérémie BENOÎT, "Les surrditions"


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