Representaciones de la bailarina en el bar de finales del XIXmi siglo

Representaciones de la bailarina en el bar de finales del XIX<sup>mi</sup> siglo

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  • Bailarina en la barra.

    DEGAS Edgar (1834-1917)

  • Mujer desnuda de perfil, pierna derecha levantada.

    CARABIN François-Rupert (1862-1932)

  • Mujer desnuda de pie de perfil, pierna derecha levantada apoyada en una barra.

    CARABIN François-Rupert (1862-1932)

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Título: Bailarina en la barra.

Autor: DEGAS Edgar (1834-1917)

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 30 - Ancho 20

Técnica y otras indicaciones: Lápiz negro.

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del Museo del Louvre (París)

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais - M. Bellot

Referencia de la imagen: 00-003160 / RF4644

© Foto RMN-Grand Palais - M. Bellot

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Título: Mujer desnuda de perfil, pierna derecha levantada.

Autor: CARABIN François-Rupert (1862-1932)

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 0 - Ancho 0

Técnica y otras indicaciones: Impresión de albúmina, entre 1895 y 1910

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del Museo de Orsay

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais - J.-G. Berizzisite web

Referencia de la imagen: 96-022438 / PHO1992-15-1-284

Mujer desnuda de perfil, pierna derecha levantada.

© Foto RMN-Grand Palais - J.-G. Berizzi

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Título: Mujer desnuda de pie de perfil, pierna derecha levantada apoyada en una barra.

Autor: CARABIN François-Rupert (1862-1932)

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 0 - Ancho 0

Técnica y otras indicaciones: Impresión de albúmina, entre 1895 y 1910

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del Museo de Orsay

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais - J.-G. Berizzisite web

Referencia de la imagen: 96-022438 / PHO1992-15-1-285

Mujer desnuda de pie de perfil, pierna derecha levantada apoyada en una barra.

© Foto RMN-Grand Palais - J.-G. Berizzi

Fecha de publicación: noviembre de 2009

Agrégée en italiano, Doctorado en Historia Contemporánea en la Universidad de Versalles Saint-Quentin-en-Yvelines

Contexto histórico

Indispensable para el calentamiento, para aprender la correcta colocación del cuerpo y para trabajar correctamente los músculos en las posiciones que luego se utilizarán para ejercicios en el medio de la sala, el trabajo en barra es una parte fundamental del aprendizaje y del entrenamiento diario de la danza. La barra también es útil para ejercicios de estiramiento que se utilizan para desarrollar la flexibilidad de los músculos de la espalda realizando el arco y para trabajar la altura de las piernas y el "exterior", es decir, la capacidad. apertura de las piernas desde las caderas. El ángulo que deberían poder formar cambia de 90 grados a XVII.mi y XVIIImi siglos a 180 grados en el XIXmi siglo, tras una renovación estética y técnica de la danza.

La noción de bar existe desde el XVImi siglo pero, en ese momento, era una mesa o una silla: fue sólo en el siglo XIXmi siglo que esta herramienta toma la forma y el nombre de una barra de agarre, sellada a una pared o colocada sobre soportes móviles o fijos. Por su gracia y minuciosidad, la formación de bailarines atrae la atención de otros artistas y fotógrafos.

Ya en 1854, Eugène Delacroix recomendó a los artistas el uso de modelos fotografiados en lugar de largas y costosas sesiones de poses. En la segunda mitad del XIXmi siglo, el avance de la fotografía fomentó esta tendencia que tuvo mucho éxito entre los pintores, mientras que los escultores desconfiaron de la idea de realizar obras a partir de fotografías que representen solo dos dimensiones de las figuras. François-Rupert Carabin (1862-1932), personaje representativo del Art Nouveau que participa regularmente en exposiciones de la Secesión de Viena, es una excepción: intrigado por los procesos fotográficos y las posibilidades que ofrecen, produjo entre 1890 y 1914 más de seiscientas fotografías, principalmente desnudos femeninos, que utiliza como dibujos preparatorios de sus maderas talladas y de piezas de mobiliario que exaltan el cuerpo femenino, utilizado como elemento estructural o decorativo.

La flexibilidad y el vasto repertorio de actitudes de los bailarines constituyen una fuente inagotable de inspiración para Carabin, y por ello la fotografía ha demostrado ser una herramienta preciosa que acompaña su investigación artística durante un cuarto de siglo. Si bien su interés por el movimiento lo llevó a experimentar con las posibilidades de la herramienta fotográfica, Degas se mantuvo fiel al dibujo, la pintura y la escultura para sus creaciones sobre la danza.

Análisis de imagen

los Bailarina en la barra muestra la certeza de la línea de Degas que, recordando las palabras de Ingres ("Haz líneas, joven, muchas líneas de la naturaleza y de la memoria"), observa a los bailarines absortos en su trabajo. Traza una fina línea en la enagua suelta y ligera que sigue, como una nube llevada por el viento, el movimiento de la pierna levantada. La energía emerge de las líneas que componen la silueta de la bailarina: las de la pantorrilla y el talón de apoyo ubicados en la línea de equilibrio y las del brazo apoyado en la barra, el hombro izquierdo, la cabeza y parte de la pierna levantada, lo que subraya la hazaña lograda con aparente facilidad. Pero el esfuerzo lo revela el torso del bailarín: aquí se reproducen perfectamente la curvatura de la espalda, la tensión de los hombros y el cuello. Algunos lamentos (por la pierna de apoyo, el brazo izquierdo y el perfil) no estropean la pureza de los rasgos de este boceto que sirvió de modelo a uno de los dos Bailarines en la barra, dibujo realizado en el Museo Británico de Londres que, a su vez, sirvió de modelo para el cuadro homónimo en el Museo Metropolitano de Arte de Nueva York.

Las dos fotos de Carabin representan a una bailarina desconocida, vestida con sus únicos zapatos de baile y realizando ejercicios de flexibilidad similares al que reproduce Degas. El primer disparo la ve estirando la pierna derecha, las rodillas dobladas, la espalda y la cabeza inclinadas hacia atrás para aliviar el esfuerzo, su mano derecha apretando su pie derecho para empujar sus límites físicos un poco más; su mirada se centra en el pie levantado. La desnudez de las mujeres en tal posición roza la pornografía (la rica colección de Carabin también incluye clichés de sexos femeninos) pero, a pesar de su obsesión por las mujeres, también hay que situarla en el movimiento simbolista de la época. , es sobre todo la proeza física y la concentración del bailarín lo que Carabin exalta en esta fotografía.

En la segunda fotografía, la bailarina apoya su pierna derecha sobre la barra y mira al fotógrafo con aire satisfecho; todavía tiene las rodillas dobladas, la espalda y la cabeza inclinadas hacia atrás, pero la fotografía también muestra el busto y la cabeza enderezados antes de la toma final.

Interpretación

Degas y Carabin tienen diferentes actitudes hacia la danza y los bailarines. Para Carabin, el cuerpo femenino y los movimientos de danza son un pretexto para crear motivos de decoración escultóricos y estáticos, y es en esta perspectiva que debemos considerar sus múltiples fotografías; A Degas, por el contrario, le interesan las líneas para reproducir el movimiento de los bailarines.

La fotografía ha permitido conservar los retratos de bailarines desde la segunda mitad del siglo XIX.mi siglo, primero en poses estáticas y luego, gracias al desarrollo de la técnica, en movimiento. La precisión y rapidez de esta herramienta también se aprecian para ilustrar trabajos sobre la técnica de la danza, sin sustituir por completo el dibujo. En cuanto a las obras de Degas, reproducen fielmente los movimientos y ejercicios que aún practican los bailarines clásicos en la actualidad, aunque algunas poses ya no se realizan de la misma forma. Su precisión es comparable a la de las ilustraciones de los manuales académicos de danza de la época, lo que aún les confiere, más allá de su gran valor artístico, un interés pedagógico para los estudiantes de las clases de danza de hoy.

  • baile
  • desnudo
  • fotografía

Bibliografía

Patrick BADE, Degas: las obras maestras, traducido del inglés por Jacques-François Piquet, París, Hazan, 1994. Jill DEVONYAR y Richard KENDALL, Degas y baile, traducido del americano por Christine Piot, París, Éditions de La Martinière, 2004. Nadine LEHNI y Étienne MARTIN (eds.), catálogo de la exposición Francois-Rupert Carabin, Estrasburgo, museo de arte moderno, 30 de enero al 28 de marzo de 1993, París, museo de Orsay, 19 de abril al 11 de julio de 1993, Estrasburgo, Museos de la ciudad de Estrasburgo, 1993.

Para citar este artículo

Gabriella ASARO, «Representaciones de la bailarina en el bar de finales del XIXmi siglo "


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