De vuelta a la naturaleza

De vuelta a la naturaleza

  • Monje junto al mar.

    FRIEDRICH Caspar David (1774-1840)

  • Monumento en memoria de Goethe.

    CARUS Carl Gustav (1789-1869)

  • Ritterburg, castillo de roca.

    MENOS CARL (1808-1880)

  • Leer el breviario por la noche.

    SPITZWEG Carl (1808-1885)

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Título: Monje junto al mar.

Autor: FRIEDRICH Caspar David (1774-1840)

Fecha de creación : 1809

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 110 - Ancho 171

Técnica y otras indicaciones: Óleo sobre tela.

Lugar de almacenamiento: Sitio web de Alte Nationalgalerie

Copyright de contacto: © BPK, Berlín, Dist RMN-Grand Palais - Jörg P. Anders

Referencia de la imagen: 04-501017 / NG9 / 85

© BPK, Berlín, Dist RMN-Grand Palais - Jörg P. Anders

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Título: Monumento en memoria de Goethe.

Autor: CARUS Carl Gustav (1789-1869)

Fecha de creación : 1832

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 71 - Ancho 52.2

Técnica y otras indicaciones: Óleo sobre tela.

Lugar de almacenamiento: Sitio web de Kunsthalle

Copyright de contacto: © BPK, Berlín, Dist RMN-Grand Palais - Elke Walford

Referencia de la imagen: 04-503204 / 1157

Monumento en memoria de Goethe.

© BPK, Berlín, Dist RMN-Grand Palais - Elke Walford

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Título: Ritterburg, castillo de roca.

Autor: MENOS CARL (1808-1880)

Fecha de creación : 1828

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 138 - Ancho 194

Técnica y otras indicaciones: Óleo sobre tela.

Lugar de almacenamiento: Sitio web de Alte Nationalgalerie

Copyright de contacto: © BPK, Berlín, Dist RMN-Grand Palais - Jörg P. Anders

Referencia de la imagen: 06-517301 / W. S. 133

Ritterburg, castillo de roca.

© BPK, Berlín, Dist RMN-Grand Palais - Jörg P. Anders

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Título: Leer el breviario por la noche.

Autor: SPITZWEG Carl (1808-1885)

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 29,5 - Ancho 23

Técnica y otras indicaciones: Óleo sobre madera.

Lugar de almacenamiento: Sitio web del Museo del Louvre (París)

Copyright de contacto: © Photo RMN-Grand Palais - Todos los derechos reservados sitio web

Referencia de la imagen: 89-002171 / RF1988-53

Leer el breviario por la noche.

© Photo RMN-Grand Palais - Todos los derechos reservados

Fecha de publicación: septiembre de 2008

Vídeo

De vuelta a la naturaleza

Vídeo

Contexto histórico

"El que creó la tierra y el cielo está a mi alrededor" (Friedrich)

El sueño de un "retorno a la naturaleza", presente desde el siglo XVIII, condujo hacia 1800 a la revalorización de la pintura de paisaje, género entonces considerado menor en la jerarquía académica de asignaturas, donde se supone que corona la figura humana. la creación. La naturaleza se convierte en el escenario de la proyección de la identidad alemana, antes de que las disensiones confesionales y el regreso de los príncipes rompan el ideal de unidad del paisaje romántico.

Análisis de imagen

"La naturaleza es […] un instrumento musical cuyos sonidos, nuevamente, son las claves de las cuerdas más altas en nosotros" (Novalis)

En el Monje junto al mar de Friedrich, la desproporción entre la silueta frágil y el paisaje "nórdico", reducido a tres franjas de color, el borrado de los veleros originalmente pintados en el horizonte y la ausencia de elementos en los márgenes de la representación, crean una impresión de dilatación espacial, infinito, incluso amenaza. Este sentimiento de lo "sublime", teorizado a finales del siglo XVIII por Kant, permite evocar una grandeza divina verdaderamente irrepresentable. "Lo divino está en todas partes, incluso en el grano de arena", habría dicho Friedrich. La subjetividad de esta relación se expresa en la posición y el anonimato del personaje, que forma un relevo para el espectador mientras apoya uno de los credos del artista: "Cierra tu ojo corporal para ver primero tu pintura con el ojo de la mente. “Este fenómeno de interiorización de la naturaleza libera al pintor de una descripción precisa de los lugares en favor del sentimiento que generan. En el Monumento a Goethe, Carus combina rocas, plantas y fenómenos atmosféricos rigurosamente observados en un paisaje irreal, según el método poético-científico de la investigación de Goethe sobre la naturaleza. El instrumento rodeado de ángeles simboliza la dimensión musical y armónica de esta nueva relación con el mundo. En el Ritterburg de Lessing, el paisaje es más descriptivo que sus predecesores pero conserva un carácter lírico. Esto se expresa en la forma orgánica en que el imaginario castillo medieval (de la lectura de Walter Scott) extiende el paisaje. El punto de vista y el uso de la retroiluminación, la fragilidad, pero también la durabilidad del edificio, hacen de la obra una meditación sobre el curso de la historia. los Leyendo el Breviario by Bavarian Spitzweg toma los elementos románticos para ofrecer una versión satírica. La figura está colocada en un paisaje puro (se ha borrado un pueblo originalmente en el fondo), pero su silueta algo grotesca, su traje de joven seminarista católico y las coles colocadas en primer plano son más bien un obstáculo para el ideal de la fusión. Spitzweg recupera así la tensión entre naturaleza y religión, origen e historia, hombre y paisaje.

Interpretación

Del paisaje ideal a la naturaleza prosaica de la naturaleza

Los cuatro cuadros dan testimonio de la evolución del sentimiento por la naturaleza en Alemania y de las disensiones entre sus autores. Si bien Friedrich es considerado el representante del paisaje metafísico, su discípulo Carus, también médico y naturalista, tendió a partir de la década de 1820 a distanciarse de él para pasar a una restitución más científica de las configuraciones vegetales y minerales. Su Cartas sobre pintura de paisaje (1815-1835) todavía expresa su apego a la estética de Friedrich, pero también el temor de que el paisaje subjetivo del romanticismo pueda conducir a una forma de opacidad contraria a su deseo de una alianza entre el arte y la ciencia. Goethe, que escribió el prefacio y al que Carus rinde homenaje aquí, contribuyó tanto al nacimiento del romanticismo como luchó contra sus derivas subjetivistas y nacionales en un texto de 1817 escrito con el historiador del arte. Heinrich Meyer, “Arte patriótico-religioso neoalemán”. Defensor de un neoclasicismo europeo, Goethe denuncia en particular en Cementerio de un claustro bajo la nieve (1828-1830, Colonia, Wallraf-Richartz-Museul) de Lessing las aspiraciones de una "juventud congelada" heredera de Friedrich. Sin embargo, Lessing también avanza hacia una mezcla de idealismo y realismo. los Ritterburg Puede aparecer como una obra de transición entre sus paisajes románticos, su nueva preocupación por la observación de la realidad y su próxima unión a la pintura de historia nacional. En Spitzweg, el ideal del "retorno" de los primeros románticos a la naturaleza, como su reivindicación de una identidad común, muestra sus límites en una sociedad. biedermeier (pequeño burgués) ahora dominado por el individualismo y el sentimentalismo convencional.

  • Alemania
  • Goethe (Johann Wolfgang von)
  • Número especial franco-alemán
  • romanticismo
  • Campaña
  • Montaña
  • naturaleza

Bibliografía

Pintura alemana en la época del romanticismo, París, Ediciones Museos Nacionales, 1976. Élisabeth DECULTOT,Pinta el paisaje. Discurso teórico y renovación pictórica en el romanticismo alemán, Tusson, Editions Du Lérot, 1996.Julie RAMOS,Nostalgia por la unidad. Paisaje y música en la pintura de P. O. Runge y C. D. Friedrich, Rennes, Rennes University Press, 2008 Pierre WAT,Nacimiento del arte romántico. Pintura y teoría de la imitación, París, Flammarion, 1998.

Para citar este artículo

Julie RAMOS, "Regreso a la naturaleza"


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