Un teatro Boulevard en la Belle Epoque

Un teatro Boulevard en la Belle Epoque

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Título: Boulevard des Capucines frente al Théâtre du Vaudeville.

Autor: Jean BERAUD (1849-1935)

Fecha de creación : 1889

Fecha mostrada: 1889

Dimensiones: Alto 35 - Ancho 51

Técnica y otras indicaciones: Óleo sobre tela

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del museo Carnavalet (París)

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais - Bullozsite web

Referencia de la imagen: 00-009522 / P1509

Boulevard des Capucines frente al Théâtre du Vaudeville.

© Foto RMN-Grand Palais - Bulloz

Fecha de publicación: julio de 2005

Contexto histórico

El teatro en el corazón de la vida parisina

Desde la Monarquía de julio, los “Grands Boulevards” han sido el centro de la vida parisina. Este conjunto de caminos que van desde la Place de la Madeleine (cuya iglesia acoge bodas sociales y “grandes” funerales) hasta la Place de la Bastille, en las fronteras del París popular, es el lugar de paseo por excelencia. lugar donde tienes que ser visto para mantener tu rango de parisino "real". Leer los carteles del teatro, con los nombres de las estrellas en letras grandes, es uno de los pasatiempos favoritos de los caminantes del Boulevard.

Análisis de imagen

Una esquina del Boulevard

Pintado en el año de la Exposición Universal de 1889, que vio la inauguración de la Torre Eiffel, este lienzo evoca con meticulosidad y humor la vida de los “grandes bulevares” que, desde la Monarquía de julio, han sido el centro de las actividades de la capital. Alumno de Bonnat, Jean Béraud se dio a conocer a partir de 1873 multiplicando las escenas de la vida parisina que lo convirtieron en un notable cronista de su tiempo. La elección de sus temas es similar a la de los impresionistas, pero su técnica es mucho más clásica. El París de Béraud es esencialmente mundano; amigo de Proust, el pintor parece preparar el escenario paraA la búsqueda del tiempo perdido. El café-concierto, las carreras, los bailes, los paseos, le proporcionaron muchos temas. Las escenas teatrales son frecuentes en su obra.

Con este lienzo, el pintor coloca al espectador en la calzada, en la esquina de la rue de la Chaussée-d'Antin y el boulevard des Capucines. Esta parte del Boulevard es una de las más populares del XIX.mi siglo: bordeado por la rue Basse-du-Rempart hasta el desarrollo de la Place de l'Opéra a finales de la década de 1850, alberga tiendas elegantes, cafés y restaurantes de moda y círculos sociales. Offenbach vivió (y murió) en 8 boulevard des Capucines, Rossini en 2 rue de la Chaussée-d´Antin, justo en el lugar pintado por Béraud. Éste no dejó de describir la animación del Boulevard. En primer plano, el saludo que un soldado dirige a un oficial parece responder con picardía al que le da un burgués a una joven cuyo atuendo bastante sencillo sugiere que se encuentra en un estado bastante modesto. Al fondo, una gran multitud en la acera donde Morris Columns exhibe sus carteles multicolores, frente a la tienda del Café Américain. Un personaje que lee un periódico recuerda así la importancia de la prensa en IIImi República. El tráfico es denso en el Boulevard. Algunos, como la mujer elegante cuyo coche pasa frente al teatro, tienen su propio vehículo; otros deben tomar el ómnibus "Madeleine-Bastille" que se puede ver corriendo por el lado izquierdo, con su imperial donde los viajeros están al aire libre. Por un momento, pensarías haber escuchado el rumor de la gran ciudad, los gritos, los cascos de los caballos ...

Interpretación

Historia de un teatro

Si Béraud elige representar el Théâtre du Vaudeville (lo que ha hecho en varios cuadros) es porque es uno de los teatros más antiguos y famosos de París. Fundada en 1791 cerca del Palais-Royal, se instaló en 1840 en la Place de la Bourse, en una habitación que fue expropiada a finales del Segundo Imperio con la apertura de la rue du Quatre-Septembre, luego rue du Dix- Diciembre. El arquitecto Auguste Magne, de 1867 a 1869, construyó para él la nueva sala del Boulevard des Capucines, integrándola completamente con los edificios vecinos y utilizando la rotonda de la esquina como fachada. La sobria decoración consta de un Apolo, cariátides (que representan Comedia, Locura, Sátira y Música) y tres bustos de autores de vodevil: Collé, Désaugiers y Scribe. Inaugurado el 23 de abril de 1869 con una obra de Labiche, el Théâtre du Vaudeville tenía una hermosa sala con 1.900 asientos. Su primer gran éxito fue en 1872 el Rabagas de Sardou (una sátira de Gambetta) cuyo éxito contrastó con el fracaso, el mismo año, de La Arlesienne de Daudet, a pesar de la partitura de Bizet. A partir de entonces, el Vaudeville presentó un repertorio de comedias ligeras (de Gondinet, Bisson, Lavédan, Donnay, etc.), cuyo ejemplo más perfecto fue Madame Sans-Gêne (1893) de Sardou, donde triunfó la actriz Réjane. Hábilmente dirigido por Albert Carré y luego por Paul Porel, el establecimiento se transformó sin embargo en un cine de 1915 a 1917 y, en 1927, se vendió a la compañía Paramount, lo que lo convirtió en uno de los cines más bellos de Europa. Poniendo fin a casi siglo y medio de historia teatral, esta venta se consideró un desastre nacional: por su mismo nombre, Vaudeville simbolizaba toda una sección del repertorio dramático francés. Tomándolo como tema de su lienzo, Béraud escenifica uno de los lugares altos de la alegría parisina.

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Bibliografía

Philippe CHAUVEAU, Los teatros parisinos desaparecidos (1402-1986), Paris, Editions de l'Amandier, 1999. Patrick OFFENSTADT, Jean Béraud (1849-1935) La Belle Époque, una época de ensueño, catálogo razonado, París, Instituto Taschen-Wildenstein, 1999.Los Teatros de Paris, catálogo de la Delegación de Acción Artística de la Ciudad de París, 1991.

Para citar este artículo

Jean-Claude YON, "Un teatro Boulevard en la Belle Epoque"


Vídeo: 24 - La Belle Epoque