Teatros y cabarets parisinos del siglo XIXmi siglo

Teatros y cabarets parisinos del siglo XIX<sup>mi</sup> siglo

  • L'Enfer, cabaret, 53 boulevard de Clichy.

    ATGET Eugène (1857-1927)

  • Embajadores, A. Bruant en su cabaret.

    TOULOUSE-LAUTREC de Henri (1864-1901)

  • Actores cómicos en el escenario.

    DAUMIER Honoré (1808-1879)

  • El mimo Debureau en Pierrot: la sorpresa.

    NADAR (Gaspard Félix TOURNACHON, conocido como) (1820-1910)

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Título: L'Enfer, cabaret, 53 boulevard de Clichy.

Autor: ATGET Eugène (1857-1927)

Fecha de creación : 1898

Fecha mostrada: 1898

Dimensiones: Alto 0 - Ancho 0

Técnica y otras indicaciones: fotografía

Lugar de almacenamiento: Sitio web de la Biblioteca Nacional de Francia (París)

Copyright de contacto: © Foto Biblioteca Nacional de Francia

Referencia de la imagen: Es. Oa 173a, mascota. fol. ; n micr. G048914

L'Enfer, cabaret, 53 boulevard de Clichy.

© Foto Biblioteca Nacional de Francia

Embajadores, A. Bruant en su cabaret.

© Todos los derechos reservados: Museo Toulouse-Lautrec - Albi - Tarn - Francia

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Título: Actores cómicos en el escenario.

Autor: DAUMIER Honoré (1808-1879)

Fecha de creación : 1860

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 32 - Ancho 24

Técnica y otras indicaciones: (¿Escena de Molière?) También conocida como "Un Scapin" Óleo sobre madera

Lugar de almacenamiento: Sitio web del Museo de Orsay

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palaissite web

Referencia de la imagen: 90DE218 / RE 2666

Actores cómicos en el escenario.

© Foto RMN-Grand Palais

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Título: El mimo Debureau en Pierrot: la sorpresa.

Autor: NADAR (Gaspard Félix TOURNACHON, conocido como) (1820-1910)

Fecha de creación : 1854

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 29 - Ancho 21

Técnica y otras indicaciones: fotografía

Lugar de almacenamiento: Sitio web del Museo de Orsay

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais

Referencia de la imagen: 94DE51712 / PHO1986-74

El mimo Debureau en Pierrot: la sorpresa.

© Foto RMN-Grand Palais

Fecha de publicación: julio de 2015

Contexto histórico

En el XIXmi siglo, ir a cabarets y teatros es un aspecto muy importante de la cultura urbana, popular o pequeñoburguesa. A lo largo del XIXmi siglo, la gente de París asiste a bailes públicos donde se bailan los últimos bailes de moda. Offenbach triunfa en Variedades bajo el Segundo Imperio, mientras que las obras de Labiche y Meilhac y Halévy alcanzaron un éxito rotundo en los teatros de bulevar en las décadas de 1870 y 1880.

Análisis de imagen

El cabaret Infierno, fotografiado por Atget en 1898, presenta al cliente sus cuadros de mujeres desnudas torturadas y una boca de monstruo abierta para devorarlo: estas figuras de miedo anuncian burlonamente las alegrías y placeres que le esperan en su interior. Boulevard de Clichy, ubicado en el sitio de la antigua muralla Fermiers-Généraux, tenía, además de los cabarets gemelos El cielo y el infierno, numerosos bailes, cabarets y tabernas, como el el ermitano, La Taverne du Bagne (1886), Patatas fritas revolucionarias (1888), la pelota Molino Rojo (1889), La nada (1892), La luna roja (1904) y Los mafiosos. En estos cafés-conciertos, a menudo se ofrecen espectáculos: Aristide Bruant y su cabaret conoce en la Belle Epoque un gran éxito. Aristide Bruant (1851-1925) inició su carrera como compositor en la Gato Negro, pronto renombrado El Mirliton, antes de actuar en Embajadores. Sus canciones, bocetos y arengas lo hacen muy popular entre la gente. En total, Toulouse-Lautrec le diseñó cuatro carteles. Aquí lo representa de espaldas, con el rostro surcado de arrugas, rodeado de un elegante hombre y una mujer sentados, vaso en mano. Los tonos marrones, la línea precisa y sobria, el realismo del diseño dan una impresión de autenticidad, pero también de dureza, esa dureza que hizo tan efectiva la ironía de Bruant. El éxito de los cafés conciertos y los teatros se basa en cierta medida en el talento de los artistas que actúan allí. Los dos Actores cómicos De Daumier despliega toda su genialidad para expresar sentimientos contradictorios: el actor de la derecha, con la mirada al cielo, parece triunfar con una sonrisa de satisfacción, mientras que su compañero, con la cabeza gacha, hace una mueca de rabia y decepción. Este par de actores, pintado con fuerza, juega engaños de Scapin de Molière, autor a quien Daumier admiraba mucho. Encontramos la misma expresión cómica y forzada en el rostro del “Pierrot sorprendido” de Nadar. Este retrato del mimo Charles Deburau (1829-1873), hijo del gran mimo Baptiste Deburau que, en las décadas de 1830 y 1840, popularizó el personaje de Pierrot en el Théâtre des Funambules del boulevard du Temple, pertenece a una serie de fotografías titulada “Cabezas de expresión”. Precisamente, la expresión de la mímica destaca por su poder evocador y la exageración de la sorpresa. Magnífico estudio del rostro humano, la serie Pierrot recibió una medalla de oro en la Exposición Universal de París en 1855. "Pierrot Sorprendido" de Nadar y el Actores cómicos de Daumier llevan disfraces que se suman al efecto cómico. Pierrot se maquilla y se ahoga en una sábana blanca informe, de acuerdo con la tradición de commedia dell’arte ; los actores de Daumier visten, uno, un abrigo negro con volantes, el otro, una capa blanca, que al tocarla crea un contraste llamativo.

Interpretación

Los teatros del Boulevard du Temple (conocido como Boulevard du Crime), los bailes y cabarets del Boulevard de Clichy y artistas como el mimo Deburau y el cantautor Aristide Bruant conocieron en el siglo XIX.mi siglo y principios del XXmi un gran éxito. Curiosamente, todos tienen más o menos un aspecto de subversión. En sus canciones, Bruant ataca directamente la propiedad, el trabajo y el dinero, pilares de la sociedad burguesa. Pierrot es un héroe popular que, a través de su alegre pantomima, su locura carnavalesca, sus distorsiones físicas y su payasada, desafía el orden establecido. Asimismo, los ayuda de cámara y las criadas de Molière se burlan de sus amos. Es este espíritu rebelde que Daumier recrea con un genio de la caricatura que también ejerce contra las figuras políticas de la Monarquía de Julio. En Lyon, bajo el Segundo Imperio, la policía vigilaba el teatro Guignol; está sujeto a censura y autorización previa. En París, el éxito de los bailes suscita la desaprobación de las autoridades civiles y religiosas. La licencia parece reinar allí y los bailes son acusados ​​de obscenidad. El nombre del cabaret Infierno, un alto lugar de placer, se burla de la religión. La mezcla muy evocadora de polka y cancán que se baila en el baile de Mabille parece un desafío y una ofensa a la buena moral. Después del carnaval, muchos “acusados ​​de baile indecente” desfilan en el correccional.
Lugares de sociabilidad y relajación, cabarets, cafés-conciertos, bailes y teatros dan a veces la impresión de ser focos de subversión. Si no atacan directamente el poder, el orden social, las buenas costumbres o la religión, en todo caso se están alejando de la mojigatería y la burguesía seria, a menos que también representen una forma de resistencia frente a los regímenes autoritarios, en particular la Monarquía de Julio y el Segundo Imperio.

  • cabarets
  • café-concierto
  • disfraces
  • Aficiones
  • Monarquía de julio
  • París
  • Segundo imperio
  • teatro
  • muro general de agricultores
  • censura
  • Labiche (Eugene)
  • actor
  • Offenbach (Jacques)

Bibliografía

Georges DUBY (dir.) Historia de la Francia urbana , t. 4, "La ciudad de la era industrial" Seuil, 1983. François GASNAULT Guinguettes y lorettes. Bailes públicos y baile social en París entre 1830 y 1870

N. HAMBOURG, F. HEILBRUN y Ph. NÉAGU Nadar Museo Metropolitano de Arte, Nueva York, 1995 J. HILLAIRET Diccionario histórico de las calles de París Ed. De Minuit, 1962, 2 vol., T. 1, pág. 358 Gale MURRAY (ed.) Toulouse Lautrec. Una retrospectiva Hugh Lauter Levin Associates, Macmillan Publ., 1992. H. SCOTT El mundo del café de París: la sociabilidad de la clase trabajadora francesa, 1789-1914 Prensa de la Universidad John Hopkins, 1996.

Para citar este artículo

Ivan JABLONKA, “Teatros y cabarets parisinos del XIXmi siglo "


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