Tropas estadounidenses vistas por Jean Hugo

Tropas estadounidenses vistas por Jean Hugo

  • Festival militar estadounidense en Gondrecourt.

    HUGO Jean (1894-1984)

  • Día de Washington, 22 de febrero de 1918.

    HUGO Jean (1894-1984)

  • Escena callejera.

    HUGO Jean (1894-1984)

  • Interior de un bar.

    HUGO Jean (1894-1984)

Festival militar estadounidense en Gondrecourt.

© ADAGP, Foto RMN-Grand Palais - R. G. Ojeda

Día de Washington, 22 de febrero de 1918.

© ADAGP, Foto RMN-Grand Palais - R. Ojeda

© ADAGP, Foto RMN-Grand Palais - R. Ojeda

© ADAGP, Foto RMN-Grand Palais - R. Ojeda

Fecha de publicación: Octubre de 2005

Contexto histórico

El final de la guerra visto desde las filas del ejército de EE. UU.

Asignado en 1917 a Lorraine como ayudante de campo e intérprete en la primera división de las fuerzas expedicionarias estadounidenses estacionadas en Gondrecourt, Jean Hugo encontró fácilmente el tiempo para llenar cuadernos de bocetos, escribir su diario y leer mucho. El observador cree adivinar que la línea está un poco forzada; en algunos casos incluso nos acercamos a la caricatura. Pero claramente estamos muy lejos del cansancio y agotamiento de la historiografía clásica del fin de la guerra.

Análisis de imagen

Al margen de los dolores de la guerra, una atmósfera casi irreal

Lejos del fuego, Jean Hugo no se contenta con hacer traducciones para el Mayor Marshall; también brinda consejos útiles a los estadounidenses recién llegados que aún no han ido a la batalla, facilitando así sus relaciones con los franceses más experimentados. No hay que imaginarse una vida de descanso: es en la zona donde se ubica Hugo donde murieron las tres primeras víctimas estadounidenses del conflicto. Durante la ofensiva de Cantigny en mayo de 1918, el artista se comportó de manera heroica y recibió la Cruz de servicio distinguido. En el verano del mismo año, fue trasladado cerca de Luxeuil, a los pilotos del llamado escuadrón "Bisons". Sus escenas de fiesta, café y cabaret marcan tantos descansos en el transcurso de los días. No hay lugar para celebraciones exuberantes, al contrario notamos la rectitud de los cuerpos y la melancolía de los rostros. Los personajes, por lo demás anónimos, parecen estar ubicados en escenarios de contornos precisos, donde aparecen pequeños objetos que hacen pensar en naturalezas muertas. La línea y la composición recuerdan la obra de Juan Gris, por ejemplo. Otro elemento que aparece en muchas ilustraciones de los cuadernos, la fascinación por los signos tipográficos como las siglas (la "MP", por Policia militar, en el brazalete de la gran figura en primer plano en el Escena de la calle) o anuncios de marcas de bebidas (Interior de un bar).

Interpretación

Un paso en la génesis de un autor

Jean Hugo parece intentar integrar el vocabulario cubista en la representación del mundo, intenta casar así su interés sostenido por situaciones y objetos "cotidianos". En el mundo de los pintores, escritores y compositores que, a raíz de Guillaume Apollinaire, revolucionaron el teatro, la poesía, la música y la danza, encontró no solo un estímulo intelectual, sino también amigos que colaboraron con él a través de posteriormente, en la década de 1920. Su experiencia del combate, por su parte, desarrolló un espíritu particular, hecho de fantasía y humor, y no engendró el cinismo que muchos de sus contemporáneos expresaron después de la guerra. En 1919, antes de terminar su servicio, Hugo llenó dos cuadernos de bocetos con una serie de dibujos, un diario visual, de una manera que recapitula, fecha y lugar en apoyo, todas sus guarniciones. Este viaje, que retoma en gran medida los bocetos que acompañan a su diario, es tanto una revisión como un paso hacia otras formas de expresión. Hugo se movió luego hacia un estilo figurativo más clásico, sin embargo nunca adoptar la manera de Lucien Jonas (1880-1947), por ejemplo, quien dejó Doughboys[1] una imagen muy realista, digna de un pintor del ejército y más cercana al espíritu del reportaje. La obra de Hugo, compuesta íntimamente y destinada a alimentar su propia memoria, revela una reflexión personal, tanto moral como estética.

  • Guerra de 14-18
  • Intervención americana
  • Apollinaire (Guillaume)

Bibliografía

Pierre VALLAUD, 14-18, Primera Guerra Mundial, volúmenes I y II, París, Fayard, 2004 Catálogo de la exposiciónJean Hugo, Dibujos de los años de la guerra (1915-1919)París, ediciones RMN y Actes Sud, 1994. Mario ISNENGHILa primera Guerra MundialParís-Florencia, Casterman-Giunti, 1993.

Notas

1. Doughboys: este apodo designaba a la infantería estadounidense, que en 1918 contaba con un millón en suelo francés.

Para citar este artículo

Hervé CULTRU, "Tropas estadounidenses vistas por Jean Hugo"


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