Los rostros de Bonaparte

Los rostros de Bonaparte

  • General Bonaparte.

    BACLER D'ALBE, Barón Louis Albert Guislain (1761-1824)

  • Bonaparte en el Pont d'Arcole.

    GROS Antoine-Jean (1771-1835)

  • General Bonaparte.

    DAVID Jacques Louis (1748-1825)

© Foto RMN-Grand Palais - M. André

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Título: Bonaparte en el Pont d'Arcole.

Autor: GROS Antoine-Jean (1771-1835)

Fecha de creación : 1796

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 73 - Ancho 59

Técnica y otras indicaciones: (17 de noviembre de 1796) Óleo sobre lienzo

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del Museo del Louvre (París)

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

Referencia de la imagen: 88EE1936 / RF 361

Bonaparte en el Pont d'Arcole.

© Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

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Título: General Bonaparte.

Autor: DAVID Jacques Louis (1748-1825)

Fecha de creación : 1797

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 81 - Ancho 65

Técnica y otras indicaciones: Pintura al óleo sobre lienzo

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del Museo del Louvre (París)

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais - R. G. Ojeda

Referencia de la imagen: 97DE2058 / RF 1942-18

© Foto RMN-Grand Palais - R. Ojeda

Fecha de publicación: diciembre de 2009

Contexto histórico

Además de los grabados que adaptan retratos anteriores, que a menudo no se parecen y están destinados a la rápida difusión de la imagen del joven general victorioso en Italia (1796-1797), los tres primeros retratos pintados conocidos de Bonaparte datan de los años del Directorio y están inscritos. ellos también en el contexto de la campaña italiana.

Desde el inicio de su carrera, Bonaparte supo utilizar el poder de la imagen para su propaganda. Pero también sabía que era su propia interpretación lo que aseguraría su popularidad.

Análisis de imagen

Si Bacler d'Albe probablemente no estaba tratando de pintar una obra de arte, ya que su pintura no tenía la ambición de formar parte de una vasta composición, por otro lado es casi seguro que su Bonaparte es uno de los retratos más parecidos del futuro emperador. Inspirado, dicen, en el retrato de Gros, sin embargo, es muy diferente en la psicología que revela: descubrimos un Bonaparte con una mirada aguda, viva y pensativa, casi desafiante, muy interiorizada.

En Gros, por el contrario, la acción domina la concepción del pintor. Bonaparte está pintado de forma sintética, es la serenidad en la lucha lo que domina. La imagen ya está destinada a ser la del hombre providencial, también la del hombre de acción, que luego será con el Primer Cónsul y luego con el Emperador. Gros buscó idealizar los rasgos del general, extrayendo la esencia del rostro huesudo y delgado de Bonaparte, sin detenerse en su psicología. Muestra un prototipo del general sin representarlo realmente. Ya el aliento de la epopeya atraviesa esta figura. Esto probablemente explica por qué Bonaparte aprobó la creación del cuadro.

En cuanto a David, si busca como Gros idealizar los rasgos de su héroe, es más razonador. Pintor de la generación anterior, mide la acción en la que quiso bañar al general, la de una batalla, aunque la pintura proyectada solo destacara frente a un caballo sostenido por un escudero. Este retrato se sitúa entre el de Bacler d´Albe y el de Gros.

Aunque no sea el suyo, Bonaparte revela una psicología en la que el pensamiento superior penetra. General victorioso, parece meditar sobre la grandeza de su acción, sobre su futuro. Así, a excepción del retrato muy retraído de Bacler d'Albe, toda la epopeya ya se anuncia en estos cuadros, como si los artistas hubieran previsto el inmenso futuro de su modelo.

Interpretación

Bonaparte apenas posó. Esto explica en parte la idealización de los rasgos en sus retratos, teniendo los pintores que encontrar inmediatamente el parecido y, sobre todo, según los deseos del propio Bonaparte relatados por Delécluze, pintar el alma en lugar de los rasgos.

Hoy estos tres retratos se encuentran entre los más famosos de Bonaparte. Ya simbolizan toda la epopeya napoleónica, que anticipan, y de hecho solo pueden leerse en este contexto histórico. Sin él, solo serían los retratos de un general de la Revolución. Se convirtieron en más que eso, imágenes del futuro Napoleón, tan cierto es que los estudios napoleónicos se aislaron de los estudios revolucionarios. Por un lado, un aspecto social trágico compuesto por luchas irreductibles, por otro una aventura que hizo mucho por la gloria de Francia y que el propio Bonaparte marcó la pauta con estos primeros retratos.

En la mente del público en general, su imagen luminosa responde así a un Robespierre oscuro y sanguinario. Acción frente al pensamiento.

  • Campo italiano
  • Leyenda napoleónica
  • Bonaparte (Napoleón)
  • retrato oficial
  • Propaganda napoleónica

Bibliografía

COLECTIVO, Jacques-Louis David, París, catálogo de la exposición en el Grand Palais, París, RMN, 1989

N. HUBERT, Alain POUGETOUX, Castillos de Malmaison y Bois-Préau. Catálogo resumen ilustrado de pinturas y dibujos, París, RMN, 1989.

O. C. STERLING, Héléne ADHEMAR, Museo Nacional del Louvre. Cuadros Escuela francesa. siglo XIX, 4 vol., París, RMN, 1958.

Para citar este artículo

Jérémie BENOÎT, "Los rostros de Bonaparte"


Vídeo: Sorprendente: La verdadera estatura de Napoleón