Vivant Denon (1745-1825), desde el Museum central des Arts hasta el Musée Napoléon

Vivant Denon (1745-1825), desde el Museum central des Arts hasta el Musée Napoléon

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Título: Baron Vivant Denon en su oficina, en medio de su colección.

Autor: BERTHON René Théodore (1776-1859)

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 47,3 - Ancho 31,4

Técnica y otras indicaciones: Litografía de Jean-Baptiste MAUZAISSE (1784-1844), según René Théodore BERTHON.

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del Museo del Louvre (París)

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais - Sitio web de D. Arnaudet

Referencia de la imagen: 97-026494

Baron Vivant Denon en su oficina, en medio de su colección.

© Foto RMN-Grand Palais - D. Arnaudet

Fecha de publicación: junio de 2008

Contexto histórico

Una fortaleza construida a partir de 1190 por orden de Philippe Auguste para proteger la capital, el Louvre no se convirtió en una residencia real completa - después de profundas transformaciones - hasta bajo el reinado de François Ier y esto hasta 1682, cuando Luis XIV decidió trasladar la Corte a Versalles. Debe aumentar el número de salas de exposiciones: había 19 bajo Napoleón Ier, 89 bajo Louis-Philippe; hay 132 bajo Napoleón III. Prefigura así la construcción del Gran Louvre, iniciada en septiembre de 1982 a instancias de François Mitterrand, un Gran Louvre que no se reduce a la Pirámide de la corte de Napoleón diseñada por el arquitecto chino-americano Ieoh Ming Pei, pero que permite una redistribución de las colecciones que casi duplica su superficie gracias a los espacios liberados en la rue de Rivoli por el Ministerio de Hacienda.

Análisis de imagen

Basada en una obra de René Théodore Berthon (1776-1859), esta litografía de Jean-Baptiste Mauzaisse muestra a Dominique Vivant Denon de pie en su oficina del Louvre, en medio de su colección personal. Ya viejo, el hombre todavía está muy erguido y luce genial con su abrigo oscuro y elegantemente sobrio. Se puede leer una intensa satisfacción en su rostro sonriente. Al fondo de la sala, sobre una vitrina llena de obras de arte de todas las épocas, una estatuilla de un perro acostado cercano con una cabeza momificada protegida por un globo de vidrio. Con la estatua colocada en el suelo, estos dos objetos probablemente fueron devueltos durante la expedición a Egipto en 1798. El jarrón griego a la derecha de la figura y la estatuilla de Zeus olímpico a su izquierda dan testimonio del gusto de Vivant Denon por arte griego antiguo. Sin embargo, es el eclecticismo lo que domina en esta colección elaborada por el primer director del Museo del Louvre.

Interpretación

La personalidad de Dominique Vivant Denon (1745-1825) es eminentemente compleja. Escritor, pintor, grabador, coleccionista ecléctico, diplomático-espía, Luis XV lo advirtió desde muy temprano, quien le asignó el cargo de caballero ordinario de la Cámara del Rey y la dirección del gabinete de piedra grabada de la marquesa de Pompadour. Luego, las misiones en representación de Asuntos Exteriores lo llevaron a Rusia, Suecia, Suiza y Nápoles. Bajo Luis XVI, fue admitido como grabador en la Real Academia de Pintura y Escultura. Su habilidad, competencia y conexiones le permitieron mantenerse a favor durante la agitación revolucionaria y en 1798 fue el más viejo de los 160 artistas y eruditos que participaron con Napoleón Bonaparte en la expedición a Egipto. Cuando Vivant Denon fue nombrado director del Museum Central des Arts el 19 de noviembre de 1802, había sido administrado desde 1793 por un conservatorio compuesto principalmente por artistas, y surgieron muchas quejas contra su mala gestión. Sin embargo, conserva a los principales miembros de la administración. El arquitecto Léon Dufourny es el responsable de la conservación de las pinturas; Visconti y Morel d´Arleux conservan la custodia de las Antigüedades y los dibujos, respectivamente. Denon no es solo el primer director del Louvre: también gestiona, entre otros, el Museo de Monumentos Franceses, las galerías de los palacios del Emperador, las manufacturas de Sèvres, Beauvais y Gobelins. Su mayor preocupación es encontrar nuevos espacios expositivos para colecciones en constante crecimiento: a las colecciones reales, que están en el origen del museo, se han sumado las incautaciones realizadas a emigrantes y en países conquistados. por los ejércitos revolucionarios, en Bélgica e Italia en particular. En nombre del Emperador, incrementó el número de encargos de artistas y supervisó cuidadosamente su ejecución, tiempos de terminación, así como su precio, fuente de conflicto con pintores como David, Gérard e Isabey. El apetito de Vivant Denon supera con creces la capacidad de absorción del Louvre, pero ¿no quiere hacer el Musée Napoléon? "El establecimiento más hermoso del universo" ?

  • Lumbrera
  • Museo
  • Denon vivo (Dominica)

Para citar este artículo

Alain GALOIN, "Vivant Denon (1745-1825), desde el Museo central des Arts hasta el Musée Napoléon"


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