¿Existe algún recurso para aprender los interiores de una casa para clases particulares en el siglo XVII en Bohemia?

¿Existe algún recurso para aprender los interiores de una casa para clases particulares en el siglo XVII en Bohemia?

Me gustaría conocer detalles de los lugares de residencia para clases y profesiones particulares en Bohemia en el siglo XVII. (Por ejemplo, un burgués o un maestro del gremio de carpinteros, etc.)

Pruebo algunas novelas escritas en esa época.

¿Cuáles son los recursos canónicos en este campo?


Edificios y estructuras

panorámica de praga a finales del 17


(fuente: old-prague.com)

Talleres de trabajo

el único que he podido encontrar es el taller de misseroni, en la década de 1630, era un taller de cantería y cristalería. Su casa sigue ahí, pero no sé si es la misma.

También puede investigar los talleres de armas del siglo XVII de Adam Brand, Paul Ignatius Poser, la familia Neireiter y Leopold Becher.

probablemente también sea notable mirar este artículo:

Historia de los gremios y oficios en la región de Český Krumlov, Bohemia

El artículo en cuestión

Parece haber mucha información allí, y al mirar los documentos de Google, parece haber muchas fuentes interesantes sobre la fabricación de vidrio en Bohemia durante ese tiempo y artesanías similares.


Una introducción al rococó

Rococó describe un tipo de arte y arquitectura que comenzó en Francia a mediados del siglo XVIII. Se caracteriza por una ornamentación delicada pero sustancial. A menudo clasificadas simplemente como "barroco tardío", las artes decorativas rococó florecieron durante un corto período antes de que el neoclasicismo se extendiera por el mundo occidental.

El rococó es un período más que un estilo específico. A menudo, esta era del siglo XVIII se llama "el rococó", un período de tiempo que comienza aproximadamente con la muerte en 1715 del Rey Sol de Francia, Luis XIV, hasta la Revolución Francesa en 1789. Fue la época prerrevolucionaria de Francia de creciente secularismo y crecimiento continuo. de lo que se conoció como el burguesía o clase media. Los mecenas de las artes no eran exclusivamente la realeza y los aristócratas, por lo que los artistas y artesanos pudieron comercializar a una audiencia más amplia de consumidores de clase media. Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) compuso no solo para la realeza austriaca sino también para el público.

El período rococó en Francia fue de transición. La ciudadanía no estaba en deuda con el nuevo rey Luis XV, que solo tenía cinco años. El período comprendido entre 1715 y cuando Luis XV alcanzó la mayoría de edad en 1723 también se conoce como el Régence, una época en la que el gobierno francés estaba dirigido por un "regente", que trasladó el centro del gobierno a París desde el opulento Versalles. Los ideales de la democracia alimentaron esta Era de la Razón (también conocida como la Ilustración) cuando la sociedad se estaba liberando de su monarquía absoluta. Se redujo la escala (los cuadros se dimensionaron para salones y marchantes de arte en lugar de galerías palaciegas) y la elegancia se midió en objetos pequeños y prácticos como candelabros y soperas.


Galería de fotos

Inglés posmedieval: 1600-1700

Boardman House en Saugus, Massachusetts, es un ejemplo de este estilo del siglo XVII, también conocido como Primer período.

Inglés posmedieval: 1600-1700

Boardman House en Saugus, Massachusetts, es un ejemplo de este estilo del siglo XVII, también conocido como Primer Período.

Georgiano: 1700-1780

El Codman Estate en Lincoln, Massachusetts, tipifica la simetría ordenada de la arquitectura georgiana.

Federal (1780-1820)

Refinando la simetría de estilo georgiano con espacios elípticos y redondos, las mansiones federales como Otis House en Boston significaron prosperidad urbana.

Renacimiento griego: 1825-1860

Las columnas griegas ayudan a identificar casas del Renacimiento griego como el Centro de visitantes Sarah Orne Jewett en South Berwick, Maine.

Renacimiento gótico: 1840-1880

Roseland Cottage en Woodstock, Connecticut, muestra la asimetría de la arquitectura neogótica, una versión idealizada del pasado medieval de Europa.

Italiano: 1840-1885

Esta villa de estilo italiano no identificada, diseñada por Gervase Wheeler, tiene el techo a cuatro aguas de pendiente baja característica del estilo.

Segundo Imperio: 1855-1885

Meeting House Hill Firehouse en la sección Dorchester de Boston tiene un techo abuhardillado característico de la arquitectura del Segundo Imperio.

Estilo de palo: 1860-1890

Los edificios Stick Style, como la estación de salvamento Fletcher's Neck en Biddeford, Maine, son el vínculo entre el Renacimiento gótico y la Reina Ana.

Reina Ana: 1880-1910

Las casas de la reina Ana, como Eustis Estate en Milton, Massachusetts, toman prestado de una serie de tradiciones arquitectónicas.

Estilo de teja: 1880-1900

Formas complejas y formas dentro de una superficie lisa de tejas de madera caracterizan las estructuras Shingle Style como esta casa en Waltham, Massachusetts.

Renacimiento colonial: 1880-1955

El Centenario de Filadelfia de 1876 generó un renovado interés en la arquitectura colonial, como este diseño de 1935 para una casa en Stoneham, Massachusetts.


Old Master & quotLost & quot Materiales de pintura

La búsqueda de materiales de viejos maestros perdidos ya había comenzado poco después del final de la Edad de Oro. Muchos pintores holandeses habían alcanzado niveles extraordinarios de competencia técnica que las sucesivas generaciones de artistas no sabían cómo reproducir. La especulación continuó hasta el siglo XX, especialmente entre los pintores que intentaron emular los estilos pictóricos del pasado. Afortunadamente, las modernas investigaciones científicas llevadas a cabo por los principales museos en la última parte del siglo XX, poco a poco han llegado a una posición común al respecto. Ahora parecería que los resultados técnicos casi irreproducibles vistos en los maestros holandeses, de hecho, no se debieron a ningún uso particular de material o procedimiento complejo, sino que fueron en gran parte consecuencia de poderes creativos e imaginativos superiores.

Ernst van Wetering abordó la cuestión en su estudio de los métodos de pintura de Rembrandt 4 utilizando la metáfora del arco de violín. “El impacto de este instrumento bastante simple en la riqueza de los efectos musicales depende casi por completo del talento, la habilidad y la imaginación del músico que lo maneja. El mismo violín puede sonar completamente aburrido o celestialmente rico simplemente por la forma en que el mismo arco es la mano. La riqueza pictórica de Rembrandt está determinada exclusivamente por el talento, la habilidad y la imaginación con la que manejó el pincel ''.

Se ha revelado que la composición del medio de pintura de Rembrandt, que había sido fuente de especulaciones casi infinitas, estaba compuesta únicamente por aceite de linaza común. Rara vez Rembrandt usó aceite de nuez usado, y la presencia de la presencia de huevo se detectó junto con aceite de linaza solo ocasionalmente.


JEAN-MICHEL FRANK

No debería sorprendernos que los artistas se inspiren habitualmente en el mundo que los rodea, y es fácil imaginar el efecto embriagador del París de los años 30 en el decorador y diseñador de interiores más célebre de la época, Jean-Michel Frank. Por suerte para él, sus proyectos a menudo se centraban en colocar a Picassos y Braques en los espacios que decoraba, y su equipo de amigos influyentes incluía a todos, desde artistas parisinos de la margen izquierda como Man Ray y miembros de la alta sociedad como los Rockefeller.

Considerado un minimalista con una rica inclinación, su capa de maximalismo divino hace que su trabajo sea aún más intrigante e inspirador. Como diseñador de muebles, sus siluetas fueron reducidas y sutiles y terminaron con detalles lujosos. Piense en intrincadas pantallas de mica, puertas de bronce, accesorios hechos de cuarzo y la serie de muebles cubiertos de shagreen y sillones de piel de oveja que diseñó para el legendario fabricante de artículos de lujo Hermès. El blanco era un tono característico suyo, que al mismo tiempo hacía que pareciera a la vez sobrio y complejo. A Frank también se le atribuye el diseño de uno de los muebles minimalistas más emblemáticos de la historia, la mesa Parsons, que solía cubrir con los acabados más lujosos.

Junto con un ojo estudiado para un gran diseño y un instinto para la mejor calidad, Frank tomó elementos de la vida diaria para hacer que un espacio se sintiera más accesible, atractivo y realista. Hoy en día su trabajo sigue siendo célebre en los museos, su mobiliario crea subastas récord e incluso puedes comprar reproducciones de sus piezas más icónicas diseñadas para Hermès.


Recursos destacados de investigación y tareas para el hogar

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Recursos de aprendizaje del Renacimiento italiano

Ambrogio de Predis
Bianca Maria Sforza, probablemente 1493
Óleo sobre tabla, 51 x 32,5 cm (20 1/16 x 12 13/16 pulg.)
Galería Nacional de Arte, Washington, DC, Colección Widener
Imagen cortesía del Patronato, Galería Nacional de Arte

"No hay nada en nuestra vida civil que sea más difícil que casar adecuadamente a las hijas".

Los matrimonios renacentistas no eran simplemente asuntos personales, eran cruciales para la red de alianzas que sustentan la prosperidad y las perspectivas de una familia y que, a su vez, formaron el tejido de lealtades, afecto y obligación que sustentaba las instituciones cívicas. La organización de una pareja adecuada involucró a familiares, amigos, asociados y aliados políticos. En las familias aristocráticas, los matrimonios eran una moneda de cambio dinástico y diplomático (como en el caso de Bianca Maria Sforza), y no eran muy diferentes entre las familias comerciantes de las ciudades republicanas. En Florencia, por ejemplo, de facto líder del estado ostensiblemente republicano, consideró que negociar matrimonios entre partidarios era un uso valioso de su

Florentino del siglo XV o XVI, probablemente según un modelo de Andrea del Verrocchio y Orsino Benintendi
Lorenzo de & # 8217 Medici, 1478/1521
Terracota pintada, 65,8 x 59,1 x 32,7 cm (25 7/8 x 23 1/4 x 12 7/8 pulg.)
Galería Nacional de Arte, Washington, DC, Colección Samuel H. Kress
Imagen cortesía del Patronato, Galería Nacional de Arte

tiempo y energía. El matrimonio no solo reflejaba el orden, era una influencia civilizadora de la que dependía toda la sociedad.

Las novias, especialmente en Florencia, eran típicamente mucho más jóvenes que los novios. Las mujeres de catorce años solían casarse con hombres de treinta, en parte para garantizar la virginidad de la novia. La disparidad de edad tuvo varias consecuencias. Los hombres jóvenes tenían más o menos libertad para visitar a las prostitutas, que estaban semi-sancionadas en ciertos distritos periféricos. Las relaciones entre los jóvenes varones y los hombres mayores se consideraban bastante rutinarias, sobre todo en los círculos humanistas, en los que la antigua Grecia proporcionaba un modelo respetado. Y, por supuesto, la gran cantidad de novias muy jóvenes correspondía a una gran cantidad de viudas. Los hijos de los hombres que murieron permanecieron en la casa del hombre y una parte de su familia extendida, su esposa, no. En cambio, las viudas volvieron al control de sus propias familias, que ahora tenían que reasumir su apoyo o luchar para conseguir una segunda dote suficiente para atraer otra propuesta de matrimonio.

Bodas y Dotes

Las costumbres matrimoniales variaron un poco de una ciudad a otra. Este relato se basa principalmente en las muchas descripciones de bodas que sobreviven desde Florencia, pero refleja las prácticas generales en otras partes de Italia. Antes de 1563, cuando las reformas promulgadas por el sistema sistematizaron y formalizaron el proceso, el único requisito para contraer matrimonio era el consentimiento mutuo de un hombre y una mujer que aún no estaban casados ​​con otra persona. Los sacerdotes, las ceremonias e incluso los testigos eran innecesarios. Sin embargo, eso no significaba que las bodas carecieran de rituales elaborados. Tampoco implicaba que las parejas eligieran a sus parejas por sí mismas.

Se identificó una pareja probable muchos años antes de una boda, tal vez sugerida por un corredor o una conexión familiar influyente. Las negociaciones entre dos familias a veces se sellaban hasta que la novia alcanzaba la pubertad y se podía acumular una dote adecuada. Las dotes, que consistían en bienes como ropa y joyas, así como dinero o propiedades, se encontraban entre las mayores obligaciones financieras a las que se enfrentaban las familias con niñas. Los padres que esperaban elevar su estatus pagaban grandes sumas para colocar a sus hijas en uniones ventajosas, pero incluso los matrimonios entre iguales sociales requerían una inversión sustancial. En Florencia, un fondo público especial respaldado por un impuesto anual proporcionó dotes para las niñas huérfanas. Los ricos también daban dotes a las niñas pobres como actos de caridad piadosa.

También se esperaba que los novios proporcionaran obsequios entre los ricos, que a menudo incluían gemas y ropa lujosa para que la novia las usara durante las festividades de la boda (ver “Preparativos de la boda de Caterina Strozzi”). Los obsequios, que servían tanto para publicitar el estado del novio como para complacer a su nueva esposa (y su familia), seguían siendo de su propiedad. Algunos maridos vendieron más tarde los vestidos de novia de sus esposas, y la ropa colorida se habría vuelto inadecuada después de unos años de matrimonio, momento en el que se esperaba que las mujeres adoptaran un vestido más sobrio.

A medida que se acercaba la fecha de su boda, un novio florentino cenó en la casa de la novia y presentó regalos. Su visita fue seguida por una reunión más grande de familiares de ambas familias —sólo varones— durante la cual se definieron los términos finales del matrimonio: el monto de la dote, un calendario para su pago y la fecha de las nupcias. Los arreglos se hicieron públicos, dando a las partes externas la oportunidad de plantear objeciones. En esta coyuntura, la propia novia finalmente, aunque brevemente, se vio involucrada. Durante la ceremonia del anillo (anellamento), que tuvo lugar en su casa, familiares masculinos y femeninos de ambas familias la miraron mientras recibía un anillo de su futuro esposo. Siguió una celebración, con más regalos y una comida festiva.

Legitimación de la unión de la pareja (nozze) siguió una procesión por las calles de la ciudad, mientras la novia, junto con los obsequios del novio para ella y los bienes de su dote, fue trasladada de la casa de su infancia a la casa de su esposo. En Roma, pero no en Florencia, los novios normalmente se detenían en la iglesia para asistir a una misa en el camino. Las novias romanas iban montadas en un caballo blanco, con cinturones que sus padres les habían puesto alrededor de la cintura para enfatizar su castidad.

Marco del Buono Giamberti y Apollonio di Giovanni di Tomaso
La historia de Esther, 1460–70
Temple y oro sobre madera, 44,5 x 140,7 cm (17 1/2 x 55 3/8 pulg.)
Museo Metropolitano de Arte, Nueva York
Imagen © The Metropolitan Museum of Art, Nueva York, NY

La boda representada en este panel, que una vez fue parte de un cofre de bodas, es la de la bíblica Ester, pero la acción se ha traducido en tiempo y lugar a la Florencia del siglo XV.

Estas celebraciones elaboradas y muy públicas ayudaron a calmar cualquier insatisfacción persistente por parte de las dos familias cuyos intereses ahora estaban unidos (disputas sobre el monto de la dote, por ejemplo) o cualquier otra persona que pudiera haberse sentido injustamente tratada durante las negociaciones matrimoniales. Tal resentimiento debe haber sido algo común, dado que un estatuto promulgado en Florencia prohibía a los espectadores arrojar piedras o basura en una procesión de bodas.

La exhibición pública alentó el gasto generoso y en varias ocasiones impulsó el diseño para mantener dicho gasto bajo control. También ayudó a crear una moda para los cofres matrimoniales especialmente preparados. Usualmente llamado hoy (pero conocido como forzieri en la Florencia renacentista), los cofres se usaban para transportar los artículos de la boda (dote y obsequios del novio) durante la procesión nupcial y para guardarlos una vez que los novios se habían instalado en su nuevo hogar.

Las bodas y la llegada de las novias ocasionaron naturalmente la redecoración en la casa del novio, que a menudo incluía la instalación de escenas narrativas. Largo y horizontal, como cassone paneles pero un poco más grandes, spalliere estaban colocados sobre cofres, camas u otros muebles, apareciendo algo así como respaldos. Finalmente se incorporaron al revestimiento de madera. Es posible que algunos se hayan colocado más alto en la pared que la palabra "spalliera”(De“ hombro ”) sugiere. Probablemente una de las razones por las que se hicieron más populares que las pinturas cassoni era que los paneles de pared se podían ver más fácilmente. La habilidad de un pintor para usar la perspectiva, por ejemplo, sería difícil de apreciar en una escena ambientada casi al nivel del piso.

Cassoni y Spalliere

Marco del Buono Giamberti y Apollonio di Giovanni di Tomaso
Cassone con La conquista de Trebisonda, Década de 1460
Temple, oro y plata sobre madera, moquillo en la tapa interior, 100,3 x 195,6 x 83,5 cm (39 1/2 x 77 x 32 7/8 pulg.)
Museo Metropolitano de Arte, Nueva York
Imagen © The Metropolitan Museum of Art, Nueva York, NY

Entre la década de 1370 y alrededor de 1470, la mayoría cassoni había pintado la decoración. Los exteriores a menudo presentaban dispositivos heráldicos y escenas narrativas, mientras que el interior de la tapa, que se ve solo en la privacidad de la casa, con frecuencia mostraba desnudos reclinables o putti retozando, o patrones similares a textiles que imitaban las telas reales almacenadas en el interior. Pocos cassoni sobreviven intactos, sus diversos paneles se han separado y casi siempre se muestran ahora como pinturas de caballete individuales. Aproximadamente después de 1470, la mayoría cassoni estaban decoradas con tallas de madera pesada o en lugar de escenas pintadas. Los temas que alguna vez fueron pintados en los cofres se trasladaron a las paredes.

Florentino, primera mitad del siglo XVI
Cassone hecho para la familia Strozzi
Nogal y álamo, 191,5 x 64,2 x 69,7 cm (75 3/8 x 25 1/4 x 27 7/16 pulg.)
Galería Nacional de Arte, Washington, DC, Colección Widener
Imagen cortesía del Patronato, Galería Nacional de Arte

El Trebisonda cassone

El Trebisonda cassone Durante mucho tiempo se pensó que era un raro sobreviviente intacto, pero el trabajo de conservación ha revelado que fue reconstruido y aún no se encuentra en su estado original, lo que da una indicación de cómo se habría visto el cofre durante el siglo XVI.

El tallado cassone está decorado con los escudos y emblemas de una de las familias más destacadas de Florencia. Este tallado a menudo se destacaba con dorado.

Ambos cassoni y spalliere ofreció espacios para que familias y artistas exploraran temas relacionados con el amor y el matrimonio. Las más comunes fueron escenas de conquistas y triunfos, episodios con mensajes morales adecuados sobre los deberes de los esposos y esposas del mito y la Biblia, o imágenes tomadas de,, y otros autores antiguos o del Renacimiento. Los valores celebrados en estas pinturas —en la decoración de casi todos los objetos hechos para bodas y hogares recién formados— eran los más deseados en la propia novia: belleza, virtud, pureza, deber y fertilidad.

Aunque marido y mujer habrían tenido pocas oportunidades de conocerse antes de la boda, la mayoría de los matrimonios parecen haberse convertido en relaciones de amistad, si no amorosas. Las esposas tenían pocos derechos individuales, pero muchas ejercían un poder considerable dentro de la familia y el hogar. Los negocios alejaron a muchos maridos durante períodos prolongados, lo que exigió que sus cónyuges desempeñaran un papel activo en los asuntos familiares.

Leon Battista Alberti

, un humanista y arquitecto que también escribió un manual sobre la vida familiar, señaló que los cofres de boda no deben contarse como almacenamiento ordinario. Se burló de las esposas sobre su uso apropiado:

Querida esposa, si pones en tu cofre matrimonial no solo tus vestidos de seda, oro y joyas valiosas, sino también el lino que se va a hilar y la pequeña olla de aceite, también, y finalmente el pollito, y luego cierras todo bien con llave. tu llave, dime, ¿pensarías que te habías cuidado bien de todo porque todo estaba cerrado con llave? 3

Un esposo y una ausencia # 8217s

Bernardino Licinio
Retrato de una mujer sosteniendo el retrato de su marido, C. 1530
Óleo sobre lienzo, 77,5 x 91,5 cm (30 1/2 x 36 pulg.)
Castello Sforzesco, Milán
Alinari / Art Resource, Nueva York

Rafael
Bindo Altoviti, C. 1515
Óleo sobre tabla, 59,7 x 43,8 cm (23 1/2 x 17 1/4 pulg.)
Galería Nacional de Arte, Washington, DC, Colección Samuel H. Kress
Imagen cortesía del Patronato, Galería Nacional de Arte

La ausencia de un marido podría dar una nueva importancia a su retrato. Se desconoce la identidad de la mujer que tiene la semejanza de su marido en el retrato de Licinio, y su expresión pálida es un poco melancólica y remota. La otra imagen es bastante diferente. pintó a su amigo, el rico banquero florentino Bindo Altoviti, en una pose casi teatral. Se vuelve para fijar la mirada del espectador, y Bindo quizás pretendía que su retrato conectara con un espectador en particular: su esposa, Fiammetta Soderini. Las mejillas enrojecidas de Bindo contribuyen a la impresión de pasión, y un anillo es prominente en la mano que sostiene sobre su corazón. Bindo y Fiammetta, hija de una destacada familia florentina, se casaron en 1511, cuando Bindo tendría unos veinte años. La pareja pasó a tener seis hijos, pero Fiammetta siguió viviendo en Florencia, mientras que los asuntos de Bindo con la corte papal requirieron su presencia en Roma. Este retrato, que aparentemente estaba colgado en la casa de la pareja en Florencia, le habría proporcionado a Fiammetta un vívido recordatorio de su marido ausente. Permaneció en la familia Altoviti durante casi trescientos años.


Arte del siglo XVIII y principios del XIX en Europa y América del Norte

Una lección que abarca desde el siglo XVIII hasta principios del XIX abordará, como mínimo, el rococó, la Ilustración (que abarca los avances en las ciencias y el neoclasicismo), así como el romanticismo. Para esta lección, me gusta usar la muerte de Luis XIV en 1715 y el Romanticismo como mis sujetalibros.

Suponiendo que los estudiantes acaben de terminar de aprender sobre el arte y la arquitectura barrocos franceses, me gusta comenzar la clase con una "revisión desconocida". Con esto, me refiero a una obra de arte que contiene muchas de las características del barroco francés, pero también proporciona una forma de preparar el escenario histórico para el próximo período artístico que cubriremos. Mi obra favorita es el retrato de Hyacinthe Rigaud de Louis XV en togas de coronación a la edad de cinco años.

Los estudiantes deben comentar sobre los aspectos formales: el color, los símbolos, el drama & # 8211 todas las características que han aprendido recientemente a asociar con el barroco, especialmente el otro retrato de Rigaud de Luis XIV. La conversación siempre se vuelve interesante cuando comienzan a conjeturar la identidad de la niñera desconocida. Después de un breve debate sobre si la niñera es una mujer, una reina o un niño, dé la identidad de la niñera. Están mirando el primer retrato oficial de Luis XV (1710-1774) a la edad de cinco años, una pintura realizada poco después de la muerte de su bisabuelo, Luis XIV (1638-1715). Al comparar las dos pinturas de Rigaud, los estudiantes deben quedar impresionados por la consistencia de la ropa: ambas monarcas visten calcetería blanca similar, un manto de terciopelo azul con dorado. flor de lis y armiño, y la cadena y la cruz de la orden del Saint-Esprit. Los accesorios también son similares: la corona, la espada y el cetro son visibles en ambas imágenes, así como el botín de cortinas rojas. Estas similitudes reflejan un estándar en el retrato real francés que duraría un siglo, creando una consistencia inquietante que no se trasladaría al resto del mundo del arte.

Aquí también es importante destacar que muchas de las instituciones que desarrolló Luis XIV, como la Académie royale de pintura y escultura (en adelante, Real Academia Francesa), trasladado al reinado de Luis XV. Además, los tipos de arte asociados con el patrocinio real y religioso seguirían siendo dominantes, especialmente en el caso de la pintura de historia, a los que los artistas seguirían aspirando.

Los temas a enfatizar a lo largo de la conferencia incluyen mecenazgo, educación, materiales, y modernidad. El control gubernamental de la Real Academia Francesa estandariza la educación de los artistas hasta cierto punto. Conocer los antecedentes y la formación de un artista se vuelve útil en el análisis visual, así como, a medida que uno se acerca al arte moderno, lo que los artistas rechazan sobre el establecimiento.

Lecturas de antecedentes

Jean-Honoré Fragonard, los Columpio, 1766, óleo sobre lienzo, 89 x 81cm.

Una fuente útil para preparar el escenario sobre la Real Academia Francesa es la obra de Christopher Allen Pintura francesa en el Siglo de Oro (Thames y Hudson, 2003). Una de las encuestas más accesibles que destaca el rococó es la de Robert Neuman Arte y arquitectura barroca y rococó (Pearson, 2013). El artículo de Donald Posner, "The Swinging Women of Watteau and Fragonard", El boletín de arte, Vol. 64, No. 1 (marzo de 1982), 75–88, revela los misterios detrás de Fragonard El columpio.

Para la Ilustración, recomiendo una serie de textos que estén más enfocados a artistas específicos. Judy Egerton George Stubbs, pintor: catálogo razonado (Londres: Yale University Press para el Centro Paul Mellon de Estudios de Arte Británico, 2007) y George Stubbs, 1724–1806: Science into Art (Múnich: Bayerische Staatsgemäldesammlungen, 2012).

Para el neoclasicismo, Emily Ballew Neff y Kaylin H. Weber Adversarios estadounidenses: West y Copley en un mundo transatlántico (The Museum of Fine Arts, Houston, 2013), es una fuente maravillosa con capítulos dedicados a abordar la gran gira de West y sus prácticas de coleccionismo de arte, junto con un maravilloso ensayo sobre la obra maestra. La muerte del general Wolfe. Andrew Stewart, "El juramento de los Horacios y los tiranicidas de David" La revista Burlington, Vol. 143, núm. 1177 (abril de 2001): 212–9 proporciona un argumento convincente para que David incorpore fuentes visuales de su Grand Tour en esta obra de arte.

Para el Capitolio de EE. UU., Consulte James D. y Georgiana W. Kornwolf's Arquitectura y urbanismo en la América del Norte colonial (Baltimore: The Johns Hopkins University Press, 2002): un texto maravilloso sobre la arquitectura colonial y estadounidense temprana. Ver también: Henry Russell Hitchcock y William Seale's Templos de la democracia: los capitolios estatales de EE. UU. (Nueva York: Harcourt Brace Jovanovich, 1976).

Para temas románticos, ver Darcy Grimaldo Grigsby, Extremidades: el imperio de la pintura en la Francia posrevolucionaria (Prensa de la Universidad de Yale, 2002). Una de las mejores fuentes sobre Gericault es Lorenz E. A. Eitner's Gericault: su vida y obra (Editorial Orbis, 1983). Para Barye, consulte Indomable: el arte de Antoine-Louis Barye (Museo de Arte Walters, 2006).

Para obtener información sobre pintura, las dos publicaciones de Anthea Callen, El arte del impresionismo: técnica de pintura y creación de la modernidad (Yale University Press, 2000) y Técnicas de los impresionistas (Chartwell Books, 1982) son invaluables. Cada uno tiene una enorme cantidad de información sobre los pigmentos, pinceles y aglutinantes que usaban los artistas académicos. Enseñar a sus alumnos a distinguir estas características les dará una mayor apreciación por los pintores modernos de finales del siglo XIX.

Sugerencias de contenido

Se produjo una gran cantidad de arte durante este tiempo, por lo que me gusta incorporar ejemplos arquitectónicos cercanos y obras de arte de los museos locales. Estos movimientos también tienen una gran cantidad de variación. Si se limita a tres áreas geográficas principales: Francia, Gran Bretaña y las colonias inglesas de América del Norte / Estados Unidos de América, la conferencia será mucho más manejable.

En una hora y quince minutos, debería poder cubrir las siguientes obras de arte y arquitectura:

  • Jean-Antoine Watteau, Regreso de Cythera, 1717–9 (Francia, rococó temprano)
  • Jean-Honoré Fragonard, El columpio, 1766–7 (Francia, rococó tardío)
  • George Stubbs, La anatomía del caballo, 1766 (Inglaterra, Ciencia)
  • Jacques-Louis David, Juramento de los Horacios, 1784-175 (Francia, neoclasicismo)
  • Benjamin West, La muerte del general Wolfe, 1771 (Inglaterra, neoclasicismo)
  • Jean-Antoine Houdon, George Washington, 1785–92, instalado 1796 (Francia / América, neoclasicismo)
  • Stephen Hallet, William Thornton, B. H. Latrobe, Charles Bulfinch, Thomas U. Walter y otros, Capitolio de los Estados Unidos, c. 1793–1828, 1851–7 y 1856–63, principalmente (América, neoclasicismo)
  • Théodore Géricault, Balsa de la Medusa, 1818–9 (Francia)
  • Antoine-Louis Barye, Tigre devorando a un gavial, 1831 (Francia)

Para definiciones más extensas de rococó, la Ilustración y el romanticismo, recomiendo el uso de Oxford Art Online.

Académie Royale de Peinture et de Sculpture (Real Academia Francesa): fundada en París en 1648 por un grupo de artistas como Charles Le Brun. Uno de los objetivos de la institución era alejar la pintura y la escultura de las asociaciones basadas en la artesanía, como el sistema de gremios medieval, al enfatizar el estatus intelectual de la pintura y la escultura sobre las actividades manuales. Como parte de sus actividades organizó el Prix de Rome, un concurso para jóvenes artistas que permitió al ganador estudiar en la Académie de France de Roma. Para ser miembro de la Real Academia Francesa, los artistas debían presentar un pieza de recepción. Este trabajo vincularía para siempre a un artista con un género de arte en particular. La jerarquía de géneros fue codificada por la Real Academia Francesa: la pintura de historia ocupó la posición más importante, luego el retrato, el paisaje y la naturaleza muerta, respectivamente. Solo los pintores de historia podían ocupar puestos en la Real Academia Francesa. Después de la Revolución, en 1795, la Real Academia Francesa pasó a llamarse École des Beaux Arts.

Iluminación: término que caracteriza la prevalencia cultural en Europa occidental y América del Norte de ciertas ideas compartidas desde finales del siglo XVIII hasta principios del siglo XIX. Aunque no es un solo movimiento unificado, se basa en la creencia en el progreso y en el poder de la razón. Los recientes logros de la ciencia alentaron la creencia de que, mediante la adquisición de conocimientos y la aplicación de la razón, se podrían efectuar reformas sociales, intelectuales y morales. El impacto de la Ilustración en las artes tomó varias formas. Algunos artistas rindieron homenaje a la ciencia, otros estudiaron el pasado clásico. Durante este tiempo, el realismo, la moderación, la armonía y el orden del arte clásico estaban en consonancia con el pensamiento de la Ilustración. Al utilizar tanto el estilo clásico como el tema en las obras contemporáneas, se creía que la obra podría mejorar moralmente al espectador.

Fête galante: [Francés, "fiesta de cortejo"] una categoría de pintura especialmente ideada por la Academia Francesa en 1717 para describir las variaciones de Watteau sobre el tema de la fête champêtre, en el que figuras con vestidos de baile o disfraces de disfraces se colocan amorosamente en entornos de parques. En resumen, estas obras representan las elegantes diversiones al aire libre de la élite.

El Gran Tour: Un viaje educativo realizado por ricos y artistas, centrado en el arte y la cultura de Italia. Este interés se manifestó en ejemplos de arte neoclásico. Este viaje podría tardar varios años en completarse.

Pintura de historia: una forma de pintura narrativa que representa a varias figuras representando una escena normalmente extraída de la historia clásica, la mitología o la Biblia.

Terreno medio: una metáfora de las relaciones interculturales. Es un espacio de alojamiento e hibridación.

Neoclasicismo: Visto como un contrapunto a la frivolidad y extravagancia del rococó, fue un estilo artístico predominante en Europa y América del Norte a finales del siglo XVIII y principios del XIX. Lo distintivo de este renacimiento clásico en particular fue el énfasis en la exactitud arqueológica. El estudio científico de los artefactos llenó muchas publicaciones.

Premio de Roma: término aplicado al premio principal para estudiantes otorgado por las sucesivas academias patrocinadas por el estado en París. Esto permitió al pintor, escultor o arquitecto estudiar en la Académie de France en Roma durante tres a cinco años. La Edad de Oro del Prix de Rome fue desde finales del siglo XVIII hasta principios del XIX durante el período neoclásico. La pintura de historia fue fuertemente alentada durante este tiempo.

Pieza de recepción: la obra de arte que un artista presentó a la Real Academia Francesa para ser miembro. El trabajo fue presentado por el artista bajo un género específico: pintura de historia, retrato, paisaje o naturaleza muerta.

Rococó: un estilo de arte y decoración caracterizado por la ligereza, los colores pastel, la gracia, la alegría y la intimidad que surgió en Francia a principios del siglo XVIII y se extendió por Europa hasta finales del siglo XVIII. Aunque principalmente un movimiento de diseño de interiores, los artistas de la pintura y la escultura se alejaron del tema serio del barroco. Cuando se produjo la Ilustración en Francia, el rococó fue atacado porque se consideró que no tenía ningún fundamento intelectual.

Romanticismo: una tendencia cultural occidental dominante en el mundo occidental a finales del siglo XVIII y principios del XIX. Difícil de definir, el movimiento implica colocar la emoción y la intuición antes (o al menos en pie de igualdad) con la razón, la creencia de que hay áreas cruciales de experiencia desatendidas por la mente racional y la creencia en la importancia general del individuo. , lo personal y lo subjetivo.

Jean-Antoine Watteau Regreso de Cythera (1717-179) pertenece al período rococó temprano. Actualmente, los estudiosos creen que la pintura representa a parejas que abandonan Cythera, una isla mítica del amor, después de pasar el día allí. Si uno entiende que la composición se mueve de derecha a izquierda, la pareja sentada más cerca de la herma de Afrodita (un eje ahusado de cuatro lados coronado por un busto) parece estar todavía bajo el hechizo de Afrodita ya que sus cabezas están juntas en una conversación. A medida que las parejas se alejan del herm, ese hechizo se levanta. Moviéndose hacia la izquierda, la siguiente pareja está comenzando a levantarse, y la pareja junto a ellos se aleja, con la dama mirando con nostalgia por encima del hombro a la primera pareja sentada. Abajo de la colina, el hechizo del amor se rompe por completo. Las figuras entablan una conversación social, no el tipo íntimo ejemplificado por la pareja más cercana al herm.

Este tipo de escena encantada, generalmente relacionada con el amor, era común a principios del siglo XVIII. Cythera y sus efectos fueron representados en producciones teatrales y descritos en la literatura contemporánea. Watteau creó este gran óleo sobre lienzo (129 x 194 cm) para presentarlo a la Royal Academy como su pieza de recepción, bajo la categorización de pintura de historia. Sin embargo, la importancia de esta pintura se debe a su capacidad para desafiar la categorización dentro de la jerarquía de géneros existente (1 pintura histórica, 2 retratos, 3 paisajes, 4 naturaleza muerta). Al observar de cerca el trabajo, los estudiantes deberían poder ver por qué no encaja dentro de ningún tipo de género existente. En pocas palabras, esto no representa un evento religioso o histórico con un mensaje edificante o moralizador. De hecho, se refiere a un viaje a un mundo de sexualidad ilícita, aunque representado de manera bastante recatada. La incorporación de detalles clásicos, como el hermo de Afrodita, hace que la pintura sea más que un paisaje. Por lo tanto, el género de la pintura de historia fue tachado y sabiamente reemplazado por fête galante, que se traduce como "entretenimiento al aire libre elegante de élite". Desafortunadamente, al negarle a Watteau el título de pintor de historia, nunca se le pudo permitir convertirse en profesor en la Real Academia Francesa.

Hay una gran diferencia entre la sexualidad recatada representada en la obra de Watteau y la insinuación representada en la pintura rococó tardía de Jean-Honoré Fragonard titulada El columpio. Encargado por un hombre rico para su pequeña maison (casa de placer) la composición representa un jardín cerrado (como lo demuestra una pared y herramientas de jardinería en primer plano) ocupado por tres figuras: una figura masculina mayor que empuja un columpio, una hermosa joven que se balancea y un joven caballero escondido en los arbustos.

Las esculturas, el perrito blanco que ladra a los pies del anciano y otros detalles apuntan a las relaciones entre estas tres figuras. El perro, símbolo tradicional de fidelidad, se encuentra más cerca del hombre mayor que probablemente tenga una relación formal con la joven. El perro que ladra (que parece enojado) está mirando a la dama, lo que lleva al espectador a suponer que el perro (y no el hombre mayor) es consciente de la infidelidad de la dama. A partir de ahí, se vuelve obvio que el objeto del afecto de la dama es el hombre más joven que se esconde en la maleza. La escultura sobre el joven advierte que hay silencio, y los dos putti Las figuras debajo de la dama la miran y miran al perro.El joven está perfectamente posicionado para vislumbrar las piernas de la dama mientras se balancea. El artículo de Donald Posner desentraña las connotaciones sexuales detrás de la pintura: el zapato perdido de la dama y el sombrero sin sombrero del joven.

Es posible que sus alumnos estén algo familiarizados con este trabajo debido a una variación que aparece en la película animada de Disney. Congelado. En Youtube.com me gusta reproducir la canción "Por primera vez en la eternidad" y hacer una pausa cuando Anna salta frente a El columpio. Las diferencias entre la versión de la película y la pintura son significativas. En la película, se quita al hombre más joven y no hay estatuas auxiliares. Aunque se quita el zapato, los espectadores disfrutan de una versión atenuada de la pintura de Fragonard, que ahora se convierte en un mero coqueteo inocente.

El rococó fue una época de mecenazgo aristocrático. Hacia finales del siglo XVIII dio paso a su contrapunto, la Ilustración. La Ilustración, que estuvo unida por las creencias en progreso y el poder de la razón, se preocupó más por comprender y racionalizar nuestro mundo a través del estudio. Para el mundo natural significó sistematizar la naturaleza y la creación de zoológicos, para otros significó la cuidadosa observación y documentación del pasado clásico y renacentista. La creación de publicaciones que documentan estos hallazgos aceleró esta difusión del conocimiento (un excelente ejemplo es el de James Stuart y Nicholas Revett Antigüedades de Atenas, publicado en Londres en 1762-1816), al menos entre quienes tenían dinero y sabían leer. La Ilustración adoptó diferentes formas en diferentes países en función de la educación y los intereses de un artista / mecenas.

La iluminación

Producido el mismo año que El columpio, George Stubbs ' La anatomía del caballo es uno de los mejores documentos que muestran la unión de las artes y las ciencias durante la Ilustración. Stubbs es considerado un artista autodidacta, que solo recibe cierta formación de un retratista provincial. Durante sus años de formación, pasó una cantidad significativa de tiempo estudiando en hospitales y enseñando anatomía humana. Obligatoriamente realizó un viaje a Italia entre 1754-176, como se esperaba de artistas consagrados y jóvenes caballeros durante este tiempo, pero esto figura de manera menos prominente en su trabajo. Al regresar a Inglaterra, se instaló en Lincolnshire y comenzó el proyecto que definiría su carrera el estudio preciso de la anatomía equina. La anatomía del caballo era un campo sin desarrollar sin avances pictóricos reales desde la publicación de Carlo Ruini en 1598. Dell’anatomia et dell’infermità del cavallo.

Después de dieciocho meses de diseccionar caballos, estudiando intensamente el esqueleto y varias capas de musculatura, Stubbs obtuvo el conocimiento para representar caballos con una exactitud que nunca antes se había logrado. En Londres, esta habilidad atrajo el patrocinio de la aristocracia Whig (que provocó la ascensión de la Casa de Hannover) que tenía intereses similares en las ciencias naturales. Stubbs publicó los resultados de sus disecciones en el texto de 1766. La anatomía del caballo. Realizados sin fondos, los meticulosos grabados de Stubbs colocan la atención del espectador únicamente en los músculos y el esqueleto del caballo desde las vistas frontal, posterior y lateral, que parecen flotar en el aire. En cinco pasos, Stubbs lleva a los espectadores a través de las capas de músculos hasta el esqueleto. Esta publicación fue dirigida principalmente a los artistas, y luego a las comunidades de propietarios y criadores de caballos. Históricamente, Inglaterra fundó su propia Real Academia en 1768, a imagen de la de Francia, que colocó al pintor de animales en la parte inferior de la jerarquía de género. Aunque Stubbs lucharía toda su vida contra el estigma de ser un pintor de caballos, sin discusión, era el mejor artista deportivo del siglo XVIII.

Jacques-Louis David's Juramento de los Horacios (1784-1785) también pertenece a la Ilustración, lo que refleja el fuerte interés del período por el neoclasicismo. El aprecio por los antiguos se inculcó en David desde una edad temprana, su origen burgués le permitió tener una educación clásica. Se formó en el estudio de Joseph-Marie Vien, un reconocido admirador del mundo antiguo. En 1774, David ganó el Prix de Rome, que financió cinco años de estudios en Italia. Mientras estuvo allí, David absorbió la cultura visual que lo rodeaba, lo que afectó el nivel de exactitud arqueológica en futuras comisiones como Juramento de los Horacios. En Juramento de los Horacios, David injertó el género de la pintura histórica con sensibilidades neoclásicas. El artículo de Andrew Stewart de 2001 presenta pruebas convincentes de que las poses de los hermanos Horacios pueden haberse inspirado en esculturas antiguas que David habría visto en Roma en la colección Farnese.

El tema de la pintura se inspiró en un episodio de la antigua historia romana que recientemente se había convertido en el tema del teatro contemporáneo. En el centro está Horace, que es el padre de los tres jóvenes de la izquierda y el patriarca de la familia Horatii. Los jóvenes juran lealtad para proteger a Roma hasta la muerte de una familia enemiga, los Curiatii. A la derecha están las mujeres y los niños Horacios. Entre ellos se encuentran la hija de Horace, Camilla, que está comprometida con un miembro de la familia Curiatii, y su nuera, Sabina, que proviene de la familia Curiatti. Mucho se ha hablado del contraste entre las figuras masculinas y femeninas. Sin embargo, el mensaje moralizador, valorando su deber hacia su país por encima de todas las demás obligaciones, incluido el amor y la familia, pronuncia la obra como pintura de historia. Dado que esta obra se debió al patrocinio real de Luis XVI, tras la revolución en Francia en 1789, esta pintura sirvió como punto de encuentro para los republicanos.

Una razón importante por la que prefiero Juramento de los Horacios sobre los otros grandes productos básicos de la encuesta neoclásica, como Angelica Kauffmann Cornelia señalando a sus hijos como sus tesoros (1785), se debe a los pigmentos que usó David. La paleta de colores más oscuros con sus bituminosos marrones / negros se convirtió en un estigma indiscutiblemente asociado con el arte académico francés a mediados del siglo XIX. Permite a los estudiantes entrenar su ojo para reconocer una obra de arte académica, además de hacer un mayor contraste con los pigmentos de alta clave que los impresionistas llegarían a usar.

El pintor norteamericano nacido en la colonia Benjamin West alcanzó la mayoría de edad durante la Ilustración y realizó una gira apropiada por Italia, absorbiendo su entorno artístico entre 1760 y 1763. West se instaló en Inglaterra y entró en el empleo real en 1768. Su obra maestra, el Muerte del general Wolfe ilustra un enfoque completamente diferente de la pintura de historia en el sentido de que combina temas, escenarios y vestimenta modernos con los mensajes edificantes tradicionales de patriotismo y sacrificio. Como sugiere el título, esta pintura representa la muerte del general Wolfe durante la batalla crucial de Quebec de la guerra francesa e india en 1759. El liderazgo de Wolfe explicó la victoria británica y su muerte lo catapultó al rango de mártir nacional. Es cierto que West se tomó libertades artísticas dentro de su pintura.

En primer plano, trece personas rodean al agonizante Wolfe, seis de ellas pueden identificarse. En realidad, Wolfe murió rodeado de solo tres. En el término medio, vemos una versión bastante precisa de las notas del acantilado de los eventos militares del día organizados cronológicamente de derecha a izquierda. En el extremo derecho, los británicos han echado el ancla en el río San Lorenzo. Las tropas están trepando y arrastrando los cañones por los acantilados del río. En la escena del medio, las tropas están en proceso de alinearse y en el extremo izquierdo un soldado corre hacia el grupo en primer plano con la noticia de que los británicos han ganado la batalla. Exhibida en la Royal Academy de Inglaterra en 1771, la pintura de cinco por siete pies causó sensación. A diferencia de la calidad estática y duradera del trabajo de David, West creó una composición dinámica que combinaba detalles fácticos (extraídos de objetos de la colección de arte de West, que contenía de todo, desde ejemplos de artefactos de los indios americanos hasta copias de pinturas de maestros), colores brillantes, gestos, ojos. contacto y expresiones, y diagonales. A pesar de toda la innovación, quedan algunos hábitos neoclásicos. Se ha comentado que la pose del indio americano se basa en el Belvedere Torso, que la mirada hacia arriba de Wolfe quizás esté inspirada en una pintura de Guido Reni, y que el oficial de pie de cuerpo entero que sostiene un vendaje en el pecho es un derivado del Doryphoros. .

los Muerte del general Wolfe también permite una discusión sobre el "término medio" o la fusión de culturas / hibridación. La figura del guardabosques en verde es un excelente ejemplo del término medio. Este guardabosques usa una combinación de ropa y accesorios de indios americanos y europeos, lo que refuerza su posición como enlace entre los británicos y la Confederación Iroquois (Mohawks, Oneidas, Tuscaroras, Onandagas, Cayugas y Senecas).

Este deseo de injertar la nobleza del género histórico del arte con eventos contemporáneos también fue utilizado por los franceses. La obra de escultura que probablemente mejor se extiende a ambos lados de la línea entre el neoclasicismo y la modernidad es la estatua de Jean-Antoine Houdon de George Washington. En 1784, la Legislatura del Estado de Virginia votó para que se creara una estatua de mármol de George Washington para conmemorar su servicio en tiempos de guerra en la Guerra de la Independencia. Por necesidad, debido a la falta de una fuerte tradición artística académica indígena, el gobierno de Virginia tuvo que recurrir a artistas europeos para completar el encargo. Los embajadores Thomas Jefferson y Benjamin Franklin, destacados en Francia, recomendaron a Houdon. En su infancia, Houdon estuvo rodeado de artistas y comenzó a esculpir a temprana edad, a la edad de nueve años. Estudió en el estudio de Michel Ange Slodtz (finalista del Prix de Rome de 1724 y 1726) y ganó el Prix de Rome en 1761. En Roma, estaba cautivado con obras antiguas, pero fueron las obras de Miguel Ángel las que cautivaron él. Se convirtió en una de sus ambiciones de toda la vida crear una estatua ecuestre monumental.

Houdon viajó a Estados Unidos a Mount Vernon para tomar las medidas de Washington y hacer un molde de su rostro. También esperaba convencer al gobierno federal de los Estados Unidos de que le encargara una escultura ecuestre cuando los fondos lo permitieran. De vuelta en Francia, Houdon se enfrentó a un enigma de la ropa: representa a Washington con vestimenta moderna à la Oeste o con túnicas antiguas como dictaba la tradición. Al final, se decidió representar a Washington con vestimenta moderna. Aunque Washington luce su uniforme que usó como comandante en jefe del ejército, Houdon agregó muchos elementos clásicos, los más notables de los cuales son las fasces (un símbolo de autoridad, hay 13 barras, que representan las 13 colonias). , y el arado (que hace referencia a la historia del soldado romano del siglo V a. C., Cincinnatus, quien renunció a la ofrenda del poder absoluto para regresar a su granja). En 1796, la escultura de George Washington de Jean Antoine Houdon (1741-1828) se instaló en el Capitolio del Estado de Virginia, donde se encuentra hasta el día de hoy.

los Capitolio de los Estados Unidos fue un logro neoclásico revolucionario. Este edificio federal en Washington D.C. fue concebido como un edificio de ladrillo de diecisiete habitaciones que albergaría la rama legislativa del gobierno. Con el paso del tiempo, se agregaron otras funciones al Capitolio, como la tumba de Washington y un espacio para la Corte Suprema. Las primeras presentaciones mostraron que los arquitectos / constructores estadounidenses no lograron crear formas elegantes y monumentales adecuadas que definirían el nuevo tipo de edificio de la nación. Incluso entonces, el presidente Washington los llamó 'aburridos'. En última instancia, el diseño elegido fue una síntesis de las presentaciones de la competencia, que habían hecho referencia a muchos de los símbolos y la distribución de los espacios utilizados en otras casas estatales, a saber: un pórtico, una cúpula, un público central espacio, y las dos casas una frente a la otra.

A pesar de tener muchos creadores diferentes (William Thornton, BH Latrobe, Charles Bulfinch y Thomas U. Walter, que eran una mezcla de arquitectos profesionales y caballeros), las diversas partes del Capitolio están unidas en el estilo neoclásico, siendo el punto focal la cúpula de Walter ( 1856-1863), que se inspiró en el Panteón. La construcción del Capitolio sacó a los constructores estadounidenses de sus zonas de confort material. Originalmente propuesto como estructura de ladrillo, se decidió utilizar mampostería de sillería para el exterior. Para la bóveda, Thomas Jefferson quería usar madera, Latrobe presionó por mampostería. Décadas más tarde, los constructores fueron llevados a sus límites tecnológicos utilizando un nuevo material, el hierro, para crear la famosa cúpula del Capitolio.

Romanticismo

Romanticismo, que se prolongó desde finales del siglo XVIII hasta principios del XIX, fue un movimiento impreciso cuyas principales creencias eran contrarias a las de la Ilustración, particularmente la acusación de razón. El romanticismo es conocido por enfatizar la emoción y la intuición sobre o, dice Oxford Art Online, al menos en pie de igualdad con la razón. Comenzó como un movimiento literario que luego pasó a incluir las artes visuales.

De Géricault Balsa de la Medusa (1818-189) pertenece al período del romanticismo. Géricault recibió poca formación formal, prefiriendo copiar pinturas en el Louvre. Esta enorme pintura se mostró en el Salón de 1819, bajo el título Una escena de naufragio. Aunque el nombre "Medusa" no apareció en el título, el público no habría tenido problemas para establecer la conexión entre el trabajo de Géricault y el reciente desastre. Para resumir: El Medusa fue un barco desafortunado que salió de Francia en 1816, hacia Cabo Verde, África. El barco encalló y se hundió. Los botes salvavidas solo podían salvar a una parte de la tripulación. Las aproximadamente 150 personas que quedaron construyeron una balsa para dejarla a la deriva. Durante trece días, se produjeron horrores: peleas, hambre, deshidratación y canibalismo. Cuando finalmente se descubrió la balsa, solo quedaban con vida quince personas. Las declaraciones de los supervivientes se publicaron rápidamente y se grabaron en la mente del pueblo francés. Volviendo a la pintura de Géricault, los horrores sufridos por los supervivientes están implícitos, no mostrados. Aunque Géricault se ajustó al estándar académico de idealizar las figuras humanas, a diferencia de una pintura histórica tradicional, el énfasis no es un mensaje moral o heroico edificante, ideas tradicionalmente asociadas con este género. En cambio, la pintura se centra en la lucha elemental de la humanidad contra la naturaleza. Las elecciones formales de Géricault, especialmente el color, dieron prioridad al efecto dramático, emocional y romántico de la pintura.

Escultura de bronce de Antoine-Louis Barye Tigre devorando a un gavial (1831) también pertenece al período del Romanticismo. Barye (1796-1875) se formó en la Ecôle des Beaux Arts de 1818 a 1824. El estudio de anatomía, en particular anatomía animal, que aprendió en el Jardin des Plantes y en el Museo de Historia Natural, fue de especial interés para él. . Sin embargo, Barye no utilizó el estudio anatómico como un fin en sí mismo y lo incorporó a las narrativas emocionales. Mostrado en el Salón Francés de 1831, Tigre devorando a un gavial Causó sensación, con muchos impresionados por la violencia del escenario y le valió una medalla de plata. Aquí, la exactitud anatómica está subordinada a la descripción de la violencia, la emoción y el instinto y se utiliza simplemente como una forma de realzar el naturalismo de la escena. Teniendo en cuenta que principios del siglo XIX fue una época en la que los comportamientos instintivos de los animales se utilizaban para ayudar a explicar el instinto humano, las esculturas de depredador / presa de Barye tuvieron un impacto profundo, tal vez de introspección, en los espectadores.


Cristianismo en Occidente 1400-1700

Por John Bossy

Exploremos esos temas con más detalle a medida que revisamos los libros que ha elegido. El primero de su lista al que ya ha aludido, el de John Bossy Cristianismo en Occidente 1400-1700 (1985).

De alguna manera, quizás, esta sea una elección autoindulgente. El libro ha sido simplemente uno de mis favoritos durante mucho tiempo. Mi propio ejemplar fue comprado recién salido de la imprenta en 1985 cuando era un estudiante de 20 años, y está cubierto de subrayados de punta de fieltro de color verde brillante bastante impactantes. Fue un libro que cambió por completo mi forma de pensar sobre la historia de la religión. Un tema que había parecido bastante seco se reveló como realmente emocionante.

Una cosa que diría es que es un libro muy engañoso. Quizás me engañaron cuando lo compré originalmente, porque parece un libro de texto amigable para los estudiantes. Tiene menos de 200 páginas, una bonita letra grande, casi ninguna nota al pie, una breve bibliografía al final y un título que también es engañosamente sencillo. Cristianismo en occidente. Entonces parece una cartilla, cosas que necesita saber.

De hecho, es un libro extremadamente atrevido e iconoclasta que se extiende extraordinariamente. Algunas de sus afirmaciones son quizás exageradas, o podríamos pensar de manera diferente sobre ellas, como llegó a plantear el propio Bossy. Pero el tipo de libro que te hace pensar de manera diferente sobre todo un campo es muy raro y es absolutamente digno de un tesoro.

“En la Edad Media, el cristianismo o 'el cristianismo' significa un cuerpo de personas. Cuando llegamos al final de este proceso a finales del siglo XVII, el cristianismo se ha convertido en un 'ismo'. Se ha convertido en un cuerpo de doctrina ".

En cierto modo, es un libro difícil de describir porque es muy rico y casi todas las frases contienen una tesis importante. El argumento es que el cristianismo en Europa Occidental se transformó profundamente a lo largo de los siglos XVI y XVII, no solo como resultado de la teología de Martín Lutero, sino como parte de un proceso mucho más amplio de transformación religiosa, cultural y política, en que la Reforma Protestante y lo que solíamos llamar la Contrarreforma —y ahora tiende a llamarse Reforma Católica— no solo son rivales sino que también, en muchos sentidos, trabajan en paralelo para transformar la experiencia del cristianismo de las personas.

Ese es un avance realmente importante que otros académicos también han captado en las últimas décadas. La Reforma no es lo mismo que la Reforma Protestante, y de hecho, si lo fuera, sería un fenómeno menos significativo, porque solo el tercio norte de Europa Occidental, al final, realmente se conformó con el Protestantismo. El catolicismo sigue siendo la fe mayoritaria. En opinión de John Bossy, la Reforma católica es tan transformadora del cristianismo como la protestante.

John, que murió en 2015, era un escritor muy elusivo y sutil que usaba metáforas poderosas. Uno de ellos es lo que él llama "aritmética moral". El principio de ordenamiento de la moral cristiana cambia, con el tiempo, de estar enfocado principalmente en los siete pecados capitales a estar mucho más fijo en los Diez Mandamientos.

Eso suena muy oscuro, pero da una idea de un proceso más amplio. En opinión de Bossy, el cristianismo originalmente había sido un medio para ordenar las relaciones sociales.Era profundamente comunitario y colectivo, y estaba preocupado por los siete pecados capitales porque involucraban cosas como la ira y la envidia que eran socialmente disruptivas. El cristianismo fue una forma de gestionar estos conflictos sociales.

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Pero hacia el final de la Edad Media, comenzó a ser mucho más interiorizado, mucho más doctrinal. Los "no debes" de los Diez Mandamientos tienen mucho más que ver con la vida interior de un cristiano, con su relación directa con Dios, que con su prójimo. Por lo tanto, es un conjunto profundo de transformaciones no solo espirituales, sino también políticas y culturales que, en cierto sentido, se resumen en ese título engañosamente simple, Cristianismo en Occidente.

Bossy está extraordinariamente interesado en el significado de las palabras, términos cruciales como "caridad" o incluso "religión", que cambian radicalmente su significado con el tiempo. La clave, quizás, está en el título: "Cristianismo". En la Edad Media, el cristianismo o "el cristianismo" significa un cuerpo de personas. Para cuando llegamos al final de este proceso a finales del siglo XVII, el cristianismo se ha convertido en un "ismo". Se ha convertido en un cuerpo de doctrina.

Aún así, el hecho es que la Reforma condujo a guerras religiosas entre católicos y protestantes en toda Europa, por lo que las diferencias entre los dos no pueden haber sido del todo insignificantes. La gente en ese momento ciertamente no lo creía. ¿Cuáles fueron las diferencias entre católicos y protestantes después de la Reforma?

Esa es una pregunta importante, y creo que tiene toda la razón en que algunos de los estudios recientes, y Bossy no está completamente libre de esto, han visto la Reforma principalmente como un proceso de disciplina social de las poblaciones y una mayor centralización política y uniformidad cultural. , ha tenido la tentación de zanjar las diferencias. Por supuesto, como historiador, realmente son las diferencias las que deberían interesarnos, porque esto era lo más importante para la gente de la época.

Hay muchos grandes debates doctrinales en la Reforma, aspectos de los cuales pueden parecer extraños, si no casi incomprensibles, para la gente moderna. Quizás el más grande es lo que Jesús quiso decir en la tierra cuando, en la Última Cena, dijo: 'Este es mi cuerpo', y luego exhortó a sus discípulos a 'Hagan esto en mi memoria'. que la Reforma es una amarga disputa de 200 años sobre el significado exacto de cada una de esas cuatro palabras: esto, es, mi y cuerpo. La gente fue literalmente condenada a muerte por tener opiniones equivocadas al respecto.

La tentación es decir: "Oh, Dios mío. Esta gente ridícula y bárbara del pasado. ¡Gracias a Dios que hemos superado eso! Creo que es una negligencia en el cumplimiento del deber. Una de las cosas que creo que comparten todos mis autores elegidos es la voluntad de tratar de comprenderlo en lugar de simplemente descartarlo, y de entrar imaginativamente en ese mundo que es, de alguna manera, como el nuestro, pero, de otra manera, muy diferente. de eso.


Guía de registros de la casa: Capítulo 1

1.1 En 1937, después de que un tasador de los Archivos Nacionales examinó por primera vez los registros de la Cámara de Representantes de los Estados Unidos, llegó a la conclusión de que los registros no encuadernados de la Cámara contenían una "gran cantidad de material que tocaba todas las fases de nuestra existencia nacional" .1 Cincuenta años después que La evaluación sigue siendo válida. Una discusión de las técnicas de investigación más adecuadas para ubicar información en esa "gran riqueza" de registros originales y materiales impresos relacionados constituye la mayor parte de este capítulo.

Fondo

1.2 Antes de su transferencia a los Archivos Nacionales, la mayoría de los registros del Congreso se encontraban en las oficinas, áticos, sótanos y almacenes del Capitolio. Habían sufrido negligencia, alimañas y robos, abusos comunes a la mayoría de las colecciones de registros gubernamentales más antiguos que se encuentran en áreas de almacenamiento inadecuadas y sin supervisión. Además, cuando los británicos invadieron Washington, DC, los registros de la Cámara fueron sometidos a una evacuación apresurada que resultó ser desastrosa. El Senado eliminó con éxito sus registros de la ciudad, pero la Cámara no tuvo tanta suerte. Después de haber esperado demasiado para asegurar los vagones, el Secretario de la Casa descubrió que "todos los vagones y casi todos los carros pertenecientes a la ciudad habían sido previamente impresos al servicio de los Estados Unidos para el transporte del equipaje de la ciudad. Ejército." Si bien se guardaron algunos registros, otros como el diario secreto del Congreso y una gran cantidad de peticiones se perdieron en el incendio cuando los británicos quemaron el Capitolio. El incidente provocó la dimisión del secretario de la Cámara, Patrick Magruder.

1.3 Si bien el incendio destruyó algunos registros de la Cámara, las reglas del Congreso afectaron la integridad de los registros del Senado. Antes de 1946, los comités del Senado recibieron instrucciones de devolver al Secretario del Senado al final de un Congreso todos los documentos "remitidos" al comité, pero la directiva (Regla 32) no decía nada sobre los materiales recibidos directamente por el comité o creados por el mismo. comité. Además, no estaba claro si los registros de los comités especiales y selectos estaban bajo la jurisdicción del Secretario. En consecuencia, es probable que algunos registros no se hayan conservado. El secretario de la casa fue más afortunado en este sentido. En 1880, las reglas de la Cámara requerían que todos los registros del comité se entregaran al Secretario dentro de los tres días posteriores al aplazamiento final de cada Congreso y que el permiso del comité que originó un registro era necesario para retirar los registros. Esto aumentó en gran medida el control del secretario sobre estos materiales.

1.4 A medida que se acercaba el siglo XX, ambas Cámaras del Congreso experimentaron hacinamiento. En 1900, la Cámara resolvió temporalmente este problema transfiriendo unos 5.000 de sus volúmenes encuadernados más antiguos a la Biblioteca del Congreso y continuó transfiriendo algunos de sus registros a la Biblioteca durante los siguientes 40 años. A pesar de su nueva ubicación, estos registros seguían siendo, como decía el estatuto: "parte de los archivos de la Cámara de Representantes, sujetos a sus órdenes y reglas" 4.

1.5 En 1934, se estableció el Archivo Nacional como depositario de los registros históricos del Gobierno Federal, es decir, todos los registros de valor permanente de los poderes ejecutivo, legislativo y judicial. Una encuesta preliminar realizada por el personal de Archivos a fines de 1936 reveló que el Secretario del Senado se había sentido abrumado por su responsabilidad de proteger los registros del Senado. El informe de Archivos indicó que algunos materiales estaban en el piso de habitaciones húmedas donde estaban sujetos a "grandes crecimientos de moho y hongos. Numerosos signos de daños por insectos indican una infestación extensa por insectos de movimiento lento y rápido. La presencia de roedores también fue anotado en la Sala 5. " La recomendación de los Archivos Nacionales fue transferir todos los registros del Senado, excepto los más recientes, al nuevo edificio de Archivos. En abril de 1937, el Senado envió aproximadamente 4,000 pies cúbicos de registros a los Archivos Nacionales.5

1.6 Asegurar la transferencia de los registros de la Cámara, sin embargo, no fue tan fácil. A finales de 1936, el Archivero de los Estados Unidos recibió permiso del Secretario para examinar los registros de la Cámara. Desde enero hasta marzo de 1937, T. R. Schellenberg, de los Archivos Nacionales, examinó los registros históricos de la Cámara que aún se encuentran almacenados en el edificio del Capitolio. Informó muchas de las mismas condiciones que existían para los registros del Senado, y señaló que algunas estaban: "expuestas a extremos de calor y frío, a una acumulación de polvo, a la negligencia y accesibles para el robo". En otro caso: "La habitación contiene un fregadero y tiene una junta con fugas que causó la destrucción parcial de los registros del 47º Congreso. Sala sucia y mal mantenida. Registros infestados de alimañas". Para reforzar su caso, los Archivos enviaron a un fotógrafo para registrar estas condiciones. Las fotografías y el informe del examinador se enviaron al secretario. Los Archivos prepararon un proyecto de resolución que autorizaba la transferencia, idéntico a la resolución del Senado, y lo entregó al presidente del Comité de la Cámara de la Biblioteca. El Comité informó amablemente sobre una resolución e informe al agrado de los Archivos. Sin embargo, por diversas razones, la Cámara decidió no transferir sus registros a los Archivos Nacionales hasta casi una década después.

1.7 Aunque la transferencia de los registros de la Cámara esperaba la aprobación de la Ley de Reorganización Legislativa de 1946, el almacenamiento de registros siguió siendo un problema para la Cámara. A finales de 1944, el El Correo de Washington informó que la Cámara estaba en un dilema sobre qué hacer con las montañas de registros creados por una serie de comités especiales, como el Comité de Actividades Antiamericanas de la Cámara. El representante Everett Dirksen de Illinois sugirió que el Congreso debería establecer "una oficina de archivos para la preservación de los voluminosos registros de los comités especiales". El archivero Solon J. Buck sugirió reunirse con Dirksen para ofrecer ayuda si el Congreso realmente quería archivos separados. "Por otro lado", continuó, "los miembros del Congreso interesados ​​deben saber" que los Archivos Nacionales podrían usarse "de manera efectiva para sus propósitos, con registros confidenciales sellados y para ser consultados sólo con la autorización de funcionarios específicos del Congreso. . " Poco después, Thad Page, el enlace legislativo de los Archivos Nacionales, se puso en contacto con Dirksen y otros para ofrecerles ayuda a los Archivos para establecer una instalación independiente para el Congreso. Page señaló que: "Creemos que dado que el Congreso ya ha proporcionado instalaciones aquí que garantizarían su preservación, sería parte de la economía utilizarlas". Adjuntó copias de la resolución de 1937 y el informe del Comité de la Cámara de la Biblioteca que favorecía la transferencia de los registros de la Cámara a los Archivos Nacionales. Un día después, Dirksen anunció que presentaría un proyecto de ley para efectuar la transferencia.

1.8 En diciembre de 1944, el Congreso formó un comité conjunto para estudiar la organización del Congreso. Esto le dio a los Archivos Nacionales y a la comunidad histórica la oportunidad de presentar su caso sobre una amplia gama de problemas relacionados con los registros del Congreso. Por parte del Senado, las deficiencias de la Regla 32 fueron, por supuesto, primordiales. Se recomendó un cambio en la regla que le da autoridad al Secretario sobre todos los registros del comité, no solo aquellos que fueron referidos. También se recomendó la transferencia de los registros de la Cámara a los Archivos Nacionales. El resultado de las deliberaciones del comité conjunto fue la Ley de Reorganización Legislativa de 1946.8

1.9 La Ley de Reorganización Legislativa de 1946 se convirtió en un hito para los archivos del Congreso. Primero, requería que los comités mantuvieran un registro de sus procedimientos, proporcionando por primera vez en la historia un registro continuo de las votaciones y audiencias de los comités. Además, la ley disponía que el personal del comité de legisladores y el personal personal debían permanecer separados, reduciendo así la posibilidad de que los documentos personales y los registros del comité se mezclaran. Finalmente, al Secretario se le otorgó mayor autoridad sobre todos los registros de los comités del Senado y se requirió que la Cámara transfiriera todos sus registros de los primeros 76 Congresos (hasta 1941) a los Archivos Nacionales. La sección del estatuto que rige los registros del Congreso dispuso que:

El Secretario del Senado y el Secretario de la Cámara de Representantes, actuando conjuntamente, obtendrán al cierre de cada Congreso todos los registros no vigentes del Congreso y de cada comisión del Congreso y los trasladarán al Archivo Nacional para su conservación, sujeto a las órdenes del Senado o de la Cámara de Representantes, respectivamente9.

Las tradiciones de la Cámara con respecto a los registros de los comités se han codificado y extendido al Senado.

1.10 La aprobación de la Ley de Registros Federales de 1950 completó la estructura legal que actualmente rige los registros del Congreso. Esta ley facultaba al Administrador de Servicios Generales (autoridad transferida desde entonces al Archivero de los Estados Unidos) a aceptar para su depósito en los Archivos Nacionales "los registros de cualquier agencia federal o del Congreso de los Estados Unidos que determine el Archivero. tener suficiente valor histórico o de otro tipo para garantizar su conservación continua por parte del Gobierno de los Estados Unidos ". 10

Actas del Congreso en los Archivos Nacionales

Registros textuales

1.11 Los registros textuales del Congreso, casi 50,000 pies cúbicos de material, son administrados por el Centro de Archivos Legislativos de la Administración Nacional de Archivos y Registros (NARA). El Centro tiene la custodia de ocho grupos de registros, tres de ellos compuestos por los registros del Congreso, cuatro compuestos por los registros de las organizaciones legislativas y uno compuesto por el conjunto de registros de las publicaciones del gobierno de los EE. UU., A veces denominado Oficina de Imprenta del Gobierno. (GPO) colección. Estos son: los registros del Senado de los EE. UU. (Record Group 46), los registros de la Cámara de Representantes de los EE. UU. (Record Group 233), los registros de los Comités Conjuntos del Congreso (Record Group 128), los registros operativos de la Imprenta del Gobierno. (Record Group 149), los registros del Comité Económico Nacional Temporal (Record Group 144), los registros de varias comisiones creadas por el Congreso (Record Group 148), los registros de la Oficina de Responsabilidad del Gobierno (GAO), 1921- (Record Group 411 ) y las publicaciones del gobierno de los Estados Unidos (Record Group 287).

1.12 La inmensa mayoría de los registros, más de 46.000 en 1987, comprenden los registros del Senado y la Cámara de Representantes. En general, abarcan desde 1789 hasta el presente sin fechas límite fijas ni para la Cámara ni para el Senado. Incluyen materiales referidos y generados por los numerosos comités del Congreso, así como los registros de las oficinas del Secretario del Senado y el Secretario de la Cámara de Representantes. Entre los registros se incluyen pocos documentos privados de Senadores y Representantes.

Organización de los registros de la Cámara y el Senado

1.13 La comprensión de la disposición de los registros es fundamental para formular una estrategia para ubicar los materiales relevantes. Los Archivos Nacionales han organizado los registros de cada unidad administrativa principal del gobierno en grupos de registros. Como se indicó anteriormente, los registros del Congreso en los Archivos Nacionales comprenden tres grupos de registros: Registros del Senado de los EE. UU. (Grupo de registros 46), Registros de la Cámara de Representantes de los EE. UU. (Grupo de registros 233) y Registros de los comités conjuntos del Congreso (Registro Grupo 128).

1.14 Por debajo del nivel del grupo de registros, los registros de la Cámara, 1789-1962, y los registros del Senado, 1789-1946, están ordenados principalmente por el Congreso, por actividad y tipo de registros o series, y por debajo por comité. Esta disposición básica se refleja en el esquema de clasificación desarrollado por los Archivos Nacionales a fines de la década de 1930. Bajo este esquema, a cada serie de registros se le dio un número de archivo alfanumérico que significaba dónde se encuentran los registros en relación con todo el cuerpo de registros del Congreso. Todos los números de archivo asignados a los registros generales de la Cámara hasta 1946 se enumeran en la siguiente publicación de Archivos Nacionales: Inventario preliminar de los registros de la Cámara de Representantes de los Estados Unidos, 1789-1946 (2 vols.). Los números de expediente del Senado se enumeran en un inventario de hojas sueltas disponible en el Centro de Archivos Legislativos. Estas ayudas para la búsqueda son invaluables para cualquier persona que realice una investigación exhaustiva en los registros del Congreso.

1.15 Debido a que muchos de los documentos citados en los capítulos de esta guía están identificados por números de archivo, se proporciona el siguiente análisis de los diversos elementos que comprenden un número de archivo, como HR 34A-G17.2. En general, las letras y números a la izquierda del guión identifican el Congreso y la actividad del Congreso involucrada, mientras que los que están a la derecha del guión indican la serie y el segmento de archivo dentro de los registros de un Congreso individual en el que se encuentra un archivo.

1.16 El primer elemento del número de archivo es HR o SEN, lo que indica que el registro es un registro de la Cámara o del Senado. El siguiente número identifica el Congreso en el que se creó o remitió el registro. A partir de 1789 con el Primer Congreso, se ha convocado un nuevo Congreso cada dos años. Para determinar el Congreso en sesión para un período de tiempo determinado, consulte el Apéndice F.

1.17 La siguiente letra en el número de archivo significa la categoría de actividad del Congreso con la que estaba involucrado el registro. Estas letras son comunes a todos los Congresos y no cambian. Para los registros de la Cámara, las categorías son: registros "A" de procedimientos legislativos, registros "B" de juicios políticos y registros "C" del Secretario de la Cámara. La categoría más voluminosa de registros se relaciona con los procedimientos legislativos. Los trámites legislativos incluyen la consideración de proyectos de ley y resoluciones, la remisión de peticiones y memoriales, el registro de esta actividad en libros de actas y diarios, la recepción de mensajes del Poder Ejecutivo y actas electorales. Los registros de juicios políticos documentan las prerrogativas constitucionales del Congreso para acusar y condenar a ciertos funcionarios de los poderes ejecutivo y judicial. El secretario de la casa desempeña numerosas responsabilidades, como mantener la diario, examinando la precisión de la legislación y, en el siglo XX, procesando las presentaciones de los cabilderos y candidatos al Congreso.

1.18 Los registros del Senado están organizados en categorías similares. "A" todavía designa registros de procedimientos legislativos, pero "B" representa registros de procedimientos ejecutivos, que se relacionan con el examen de tratados y nominaciones. Por lo tanto, los registros del Senado relacionados con los juicios políticos están etiquetados como categoría "C". El funcionario del Senado que desempeña funciones similares al Secretario de la Cámara es el Secretario del Senado, cuyos registros se archivan en la categoría "D".

1.19 Dentro de cada categoría, los registros se organizan además por tipo de registro o serie. Estas series incluyen revistas, peticiones remitidas a los comités, informes y artículos de los comités y artículos que acompañan a proyectos de ley y resoluciones específicos. En el número de archivo, la letra que sigue al guión designa la serie. A diferencia de las letras que significan la categoría de actividad, que no cambian de un Congreso a otro, las letras que designan la serie cambian porque se han creado nuevos tipos de registros o series. En consecuencia, la designación "G" para el 34º Congreso significa Peticiones y Memoriales, pero la misma serie en el 50º Congreso se denomina "H."

1.20 Los registros dentro de cada serie están ordenados de varias formas dependiendo de la naturaleza de los registros. Las tres series más destacadas y más utilizadas (documentos de los comités, documentos que acompañan a proyectos de ley y resoluciones específicos, y peticiones y memoriales remitidos a los comités) suelen estar ordenados alfabéticamente por el nombre del comité al que se remitió la acción. En el caso de estas tres series, los registros suelen estar más delimitados por tema. La parte "17.2" del número de archivo, por lo tanto, significa el comité y el tema.Las entradas para el 34º Congreso en el inventario preliminar de los registros de la Cámara, por ejemplo, muestran que el Comité de Tierras Públicas es el 17º comité listado alfabéticamente bajo el título de la serie de peticiones y memoriales. Las peticiones recibidas por ese comité están organizadas bajo siete títulos temáticos, el segundo de los cuales se refiere a "leyes de tierras con respecto a la recompensa, la graduación y la redención".

1.21 El uso del esquema de clasificación para los registros del Senado se suspendió en 1947 y para los registros de la Cámara en 1962, aunque se utiliza una versión modificada para algunos registros de la Cámara hasta el 90º Congreso. En general, los registros recibidos después de esas fechas son organizados primero por el Congreso y luego por el comité o subcomité. Los registros por debajo del nivel de comité o subcomité están ordenados por series, como archivos legislativos, archivos de nominaciones, archivos de temas, audiencias y mensajes presidenciales recibidos. Puede encontrar información más detallada sobre los registros en los capítulos correspondientes de esta guía.

Organización de las actas de los comités mixtos

1.22 Los Actas de las Comisiones Mixtas del Congreso (Grupo de Actas 128) se organizan en dos grupos, dependiendo de si fueron transferidos a los Archivos Nacionales por la Cámara o por el Senado. Los registros de los comités conjuntos de la "Cámara" y del "Senado" se ordenan además por el Congreso y, a continuación, en orden alfabético por el nombre del comité. Antes de la Segunda Guerra Mundial, la asignación de los registros no seguía un patrón claro. En consecuencia, los registros de los mismos comités pueden estar entre los registros de los comités conjuntos recibidos tanto de la Cámara como del Senado, presumiblemente porque los miembros de la Cámara de un comité conjunto retiraron sus registros a través del Secretario de la Cámara, mientras que los miembros del Senado retiraron sus registros a través del Secretario del Senado. . Después de 1946, la responsabilidad administrativa de cada comité conjunto, su personal y sus registros se asignó específicamente a la Cámara o al Senado. Esta acción afecta a los usuarios de una manera importante: prevalecen las reglas de acceso de la Cámara que transfirió los registros al Archivo Nacional.

Registros no textuales

1.23 Registros cartográficos: La mayoría de los registros cartográficos del Congreso fueron preparados por agencias ejecutivas como la Oficina General de Tierras y la Oficina del Jefe de Ingenieros del Ejército para su uso como anexos o como apéndices que acompañan a los informes al Congreso. Algunas fueron publicadas por empresas privadas bajo contrato con el gobierno. Algunos de los mapas del manuscrito original forman la base para versiones posteriores publicadas. Si bien la mayoría de los materiales cartográficos del Congreso se transfirieron a la Sección de Registros Cartográficos y Arquitectónicos de los Archivos Nacionales, todavía se encuentran muchos mapas entre los fondos de texto del Centro de Archivos Legislativos.

Mapa de los Estados Unidos, incluidos los territorios occidentales. Este mapa acompañó el mensaje anual del presidente James K. Polk al Congreso en diciembre de 1848. RG 233, Registros de la Cámara de Representantes de los Estados Unidos, Archivos Nacionales.

1.24 La serie principal de registros cartográficos del Senado incluye: mapas manuscritos, 1807-1907 (278 elementos) mapas publicados, 1790-1958 (777 elementos) mapas relacionados con mejoras internas, 1826-35 (244 elementos) y mapas del comité del Senado, 1791 -1866 (6 artículos). La serie principal de registros cartográficos entre los registros de la Cámara incluye: Mapas publicados, 1828-1930 (377 elementos) mapas manuscritos, 1807-1907 (278 elementos) y mapas de los comités de la Cámara, 1889-1985 (317 elementos). Para obtener descripciones detalladas de los mapas publicados hasta 1843, consulte Martin P. Claussen y Herman R. Friis, Catálogo descriptivo de mapas publicado por el Congreso, 1817-1843 (Washington: publicación privada, 1941). Estos registros están bajo la custodia de la División de Servicios de Archivos de Medios Especiales, Grupo de Mapas y Planes (NWCS), Archivos Nacionales en College Park, 8601 Adelphi Road, College Park, MD 20740-6001 Las consultas específicas sobre ellos deben dirigirse a esa sucursal.

1.25 Registros fotográficos: El Senado no ha transferido ninguna serie de imágenes fijas a los Archivos Nacionales. La Cámara transfirió alrededor de 300 artículos que datan de 1880 a 1896. Algunas fotografías se encuentran dispersas entre los fondos textuales del Senado y la Cámara. Las actividades de miembros individuales del Congreso, grupos de miembros y escenas del edificio del Capitolio han sido grabadas por fotógrafos que trabajan para otras agencias gubernamentales y pueden estar entre las fotografías a las que se accede por los Archivos Nacionales de otras agencias gubernamentales. Las fotografías mencionadas en esta sección están bajo la custodia de la División de Servicios de Archivos de Medios Especiales, Archivos Nacionales en College Park, 8601 Adelphi Road, College Park, Maryland 20740-6001 Las consultas específicas deben dirigirse a esa sucursal.

1.26 Registros electrónicos: Entre los registros del Senado en los Archivos Nacionales, hay registros electrónicos de los siguientes comités: Comité Selecto de Actividades de Campaña Presidencial (Comité Ervin), Comité de Asuntos Gubernamentales 1973-74, Oficina de la Mayoría, 99th Cong. (1986) Comité de Asuntos Gubernamentales, Subcomité de Relaciones Intergubernamentales, Oficina de la Mayoría, 99 ° Congreso. (1986) y comité de juicio político (juicio del juez Harry E. Claiborne), sesión ejecutiva, 99 ° Cong. (1986). Entre los registros de la Cámara en los Archivos Nacionales, hay registros electrónicos de los siguientes comités: Comité Selecto de Asesinatos, 1979, y la investigación del Comité Judicial sobre el juicio político del presidente Richard Nixon, 1974. Estos registros, excepto los registros del Comité Selecto de Los asesinatos relacionados con el asesinato del presidente John F. Kennedy están bajo la custodia del Centro de Registros Electrónicos, Archivos Nacionales en College Park, 8601 Adelphi Road, College Park, MD 20740-6001 Las consultas específicas deben dirigirse al centro. Los registros relacionados con el asesinato del presidente Kennedy ahora forman parte de la Colección de Registros de Asesinatos de John F. Kennedy, el Personal de Acceso y FOIA, Sala 6350, Archivos Nacionales en College Park, 8601 Adelphi Road, College Park, MD 20740-6001.

1.27 Registros de películas y audio: Entre los registros del Senado en los Archivos Nacionales, hay grabaciones de películas y / o sonido de las siguientes unidades administrativas: Comité de Educación y Trabajo, 1936-38 Comisión de Funcionamiento del Senado, 1975-76 Especial Comité del Senado para investigar el Programa de Defensa Nacional en Philadelphia Signal Depot, 1946 y el Comité Selecto de Actividades de Campañas Presidenciales, 1972-1974. Entre los registros de la Cámara en los Archivos Nacionales, hay grabaciones de películas y sonido de las siguientes unidades: Comité Selecto para Investigar la Agresión Comunista contra Polonia y Hungría, Oficina del Secretario de 1954, 1979-1986 y el Comité Selecto de Asesinatos, 1963-1978 (Los registros relacionados con el asesinato del presidente Kennedy son ahora parte de la Colección de Registros de Asesinatos de John F. Kennedy, Personal de Acceso y FOIA, Sala 6350, Archivos Nacionales en College Park, 8601 Adelphi Road, College Park, MD 20740-6001). Entre los registros de los comités conjuntos en los Archivos Nacionales, hay películas de los Comités Conjuntos del Congreso sobre Ceremonias de Inauguración, 1965-1981. Los materiales mencionados en esta sección están bajo la custodia de la División de Servicios de Archivos de Medios Especiales, Archivos Nacionales en College Park, 8601 Adelphi Road, College Park, Maryland 20740-6001 Las consultas específicas deben dirigirse a esa sucursal.

1.28 Cintas de video de los procedimientos de la Cámara: En 1979, la Cámara inició la cobertura televisada de sus procedimientos de sala. El Senado comenzó su cobertura en 1986. Los Archivos Nacionales mantienen copias en video de los procedimientos de la Cámara desde 1983 hasta el presente y tiene cintas del Senado desde 1986 hasta el presente. No se conservan cintas de vídeo de los procedimientos de la Cámara desde 1979 hasta 1982. Los materiales mencionados en esta sección están bajo la custodia de la División de Servicios de Archivos de Medios Especiales, Archivos Nacionales en College Park, 8601 Adelphi Road, College Park, Maryland 20740-6001 Las consultas específicas deben dirigirse a esa sucursal.

Acceso a los registros

1.29 El Congreso está específicamente exento de las disposiciones de las Leyes de Libertad de Información y Privacidad (5 USC 552 y 552a). En cambio, el acceso a los registros del Congreso en los Archivos Nacionales se rige por ciertas reglas de la Cámara y el Senado. La Resolución del Senado 474, 96º Congreso, cubre la mayoría de los registros del Senado. El acceso a los registros de la Cámara se rige por la Regla 36 de la Cámara.

1.30 Cámara de Representantes: La Regla VII, 115º Congreso, establece que los investigadores pueden tener acceso a registros que se hayan hecho públicos previamente. Todos los demás registros de la Cámara no están disponibles para los investigadores excepto con la autorización del Secretario de la Cámara de Representantes. La práctica del Secretario, siguiendo la guía de la resolución, es permitir el acceso a registros de más de 30 años. Los registros de menos de 30 años están cerrados a los investigadores públicos. Para los registros que contienen información clasificada de seguridad nacional, el Centro de Archivos Legislativos puede iniciar una acción de desclasificación.

1.31 Según la Regla de la Cámara 36, ​​la mayoría de los registros de la Cámara están abiertos a la investigación después de haber existido durante 30 años. Las excepciones a la regla son los registros de investigación que contienen registros administrativos de datos personales relacionados con registros de personal de audiencias que se cierran bajo la regla 11 y registros para los cuales el acceso está específicamente designado por orden de un comité. La regla establece específicamente que cualquier registro que se hizo público antes de ser transferido a los Archivos se considerará abierto. La regla establece restricciones sobre el acceso a los registros de la Cámara para proteger la privacidad personal de las personas, el interés público o los privilegios y derechos de la Cámara. Los registros que pueden contener información clasificada de seguridad nacional estarán sujetos a los mismos procedimientos de desclasificación que se aplican a todos los registros de los Archivos Nacionales.

1.32 Senado: La Resolución 474 del Senado, 96 ° Congreso, define el acceso a todos los registros del Senado en los Archivos Nacionales, excepto los registros del Comité Selecto del Senado sobre Actividades de Campañas Presidenciales, 94 ° Congreso (el Comité Senatorial Watergate). El acceso a este último está cubierto por S. Res. 393, 96 ° Congreso e Informe del Senado 96-647.

1.32 S. Res. 474, 96th Cong., Establece que los registros que se han abierto previamente permanecen abiertos a los investigadores. La mayoría de los demás registros están abiertos a los investigadores después de 20 años. Los registros de investigación relacionados con personas que contienen datos personales, archivos de personal y registros de nominaciones se abrirán 50 años después de su creación. Ciertos otros registros están cerrados por estatuto u orden ejecutiva del presidente, como declaraciones de impuestos sobre la renta e información clasificada de seguridad nacional. Los comités del Senado pueden cambiar las reglas de acceso a sus propios registros. Un ejemplo de esto es el acceso a los registros del Comité Senatorial Watergate que se rige por las pautas establecidas en el Informe Senatorial 96-647.

1.33 Aunque el Senado está exento de la Ley de Libertad de Información, señaló en el informe de su comité sobre la S. Res. 474 que el espíritu de la ley debe regir las decisiones sobre acceso. Por lo tanto, el Centro de Archivos Legislativos examina los registros del Senado modernos principalmente para garantizar la protección de la privacidad de las personas. El personal determina si los registros contienen información personal, si es de conocimiento público y si la divulgación de la información sería una invasión de la privacidad. Para los registros que contienen información clasificada de seguridad nacional, el Centro de Archivos Legislativos puede iniciar una acción de desclasificación.

1.34 Comités conjuntos del Congreso: aunque los comités conjuntos tienen miembros de ambas cámaras del Congreso, en la práctica una Cámara asume la responsabilidad de la administración de los registros del comité. Se observan las reglas de acceso que corresponden a la Casa controladora. El acceso a los registros del Comité Conjunto de Impuestos está controlado por la Cámara. El acceso a los registros del Comité Conjunto de Energía Atómica y del Comité Conjunto de Investigación del Ataque a Pearl Harbor está controlado por el Senado. Para obtener más información sobre los registros de los comités conjuntos, consulte el Capítulo 23 de esta guía.

Estrategias de investigación para utilizar los registros del Congreso Documentos no publicados

1.36 Los investigadores que estén considerando usar registros del Congreso deben preguntarse primero si el Congreso estaba preocupado por el tema de su investigación. Si es así, ¿cómo abordó el problema y cuándo? Para ubicar materiales entre los registros del Congreso es importante conocer la comisión u otro organismo que se ocupó del problema la Cámara, Cámara o Senado y el período de tiempo. Los investigadores que tienen temas muy enfocados con un marco de tiempo específico deben consultar los índices y el texto al Registro del Congreso y sus antecedentes (ver párrs. 1.91-1.94) para identificar las comisiones u otras oficinas que tuvieran jurisdicción sobre el tema de su estudio, así como los proyectos de ley o resoluciones que se hubieran presentado. Los investigadores que no saben si el Congreso estaba interesado en su tema, o que tienen temas menos bien definidos o temas que abarcan una gran cantidad de años deben examinar el índice del Servicio de Información del Congreso (CIS) para Conjunto de serie del Congreso (véanse los párrafos 1.102, 1.113). El conjunto de series es una publicación masiva de informes de comités del Congreso, documentos remitidos al Congreso por el poder ejecutivo y otros materiales que pueden ayudar a los investigadores a identificar rápidamente los períodos de tiempo y los comités del Congreso que consideraron problemas relevantes para su investigación. Los clientes potenciales obtenidos del conjunto en serie y esta guía se pueden seguir en el Registro del Congreso y sus antecedentes para obtener información adicional.

Búsquedas comunes entre registros del Congreso

1.37 Los usos más comunes de los registros del Congreso han sido historias legislativas, opinión popular, reclamos presentados ante el Congreso, información de archivos de investigación, tratados y nominaciones. Esta sección analiza los tipos de información que los investigadores pueden esperar encontrar entre los registros descritos en esta guía, así como la información que los investigadores necesitan antes de solicitar registros.

1.38 Historias legislativas: Muchos historiadores y profesionales legales han utilizado registros del Congreso para determinar la intención legislativa detrás de leyes específicas del Congreso. Las historias legislativas tradicionales se han concentrado en las fuentes publicadas de la actividad del Congreso, como la Registro del Congreso y sus antecedentes, audiencias del Congreso e informes de comisiones. Sin embargo, los registros inéditos de la actividad de los comités entre los registros del Congreso pueden arrojar luz adicional importante sobre el proceso legislativo.

1.39 Descripción de los registros: Si bien los archivos legislativos pueden incluir elementos publicados como copias del proyecto de ley o resolución, enmiendas, el informe del comité y audiencias, también pueden incluir correspondencia del presidente, transcripciones de audiencias no publicadas, impresiones del comité, correspondencia que indique la dirección de la administración. posición sobre la propuesta y correspondencia interna del personal. En general, los archivos creados después de la Ley de Reorganización Legislativa de 1946, que autorizó al personal de los comités profesionales, contienen más documentos de este tipo.

1.40 Información necesaria para realizar una búsqueda: los investigadores deben conocer la cámara involucrada en la legislación, el Congreso en el que se presentó, la comisión a la que se remitió y el número de proyecto de ley o resolución. Esta información se puede encontrar en el índice de Registro del Congreso y sus antecedentes o el Revistas de la Cámara y el Senado. Cualquier proyecto de ley o resolución que fue considerada por ambas cámaras probablemente generó un archivo en ambas.

Copia completa de HR 6400, Ley de derechos de voto de 1965. RG 233, Registros de la Cámara de Representantes de los Estados Unidos, Archivos Nacionales.

1.41 Durante cada Congreso, a cada legislación se le asigna un número único aproximadamente en el orden en que se presenta. Los proyectos de ley presentados en el Senado están subtitulados S. __, mientras que los proyectos de ley de la Cámara están subtitulados H.R. __. Las resoluciones del Senado y la Cámara, las resoluciones conjuntas y las resoluciones concurrentes se denominan S.Res. __ y H.Res. __, S.J. Res. __ y H.J. Res. __ y S. Con. Res. __ y H. Con. Res. __, respectivamente. Las resoluciones de la Cámara y el Senado son meras expresiones del sentimiento del cuerpo matriz y, como tales, no tienen fuerza de ley. Las resoluciones conjuntas y concurrentes del Senado y la Cámara requieren la aprobación de la otra cámara. Además, las resoluciones conjuntas, salvo las que propongan una reforma a la Constitución, requieren el consentimiento del Presidente y tienen fuerza de ley. Incluso cuando el proyecto de ley o resolución se remite a la otra cámara, conserva el número de proyecto de ley o resolución de la cámara de inicio durante toda su vida legislativa. Cada proyecto de ley o resolución debe obtener su aprobación antes de que finalice el Congreso en el que se presenta o debe comenzar de nuevo el proceso legislativo en el próximo Congreso.

1.42 En temas populares, muchos legisladores pueden presentar su propio proyecto de ley o resolución para abordar el problema. Todas estas medidas se remiten luego a un comité, que se basa en una como base para la actividad legislativa e incorpora o ignora las disposiciones de las otras. En general, el expediente del proyecto de ley que se convirtió en vehículo legislativo es el que cuenta con la documentación más rica.

1.43 Registros relacionados: El primer lugar para buscar material sobre un proyecto de ley o resolución es en los archivos legislativos del comité, pero también vale la pena buscar en la correspondencia del comité y los archivos de temas para obtener información adicional. En los congresos anteriores a la Segunda Guerra Mundial, estos registros se combinan en una serie de registros denominados "documentos de comité". Después de 1946, los comités a menudo mantuvieron series separadas de audiencias inéditas que pueden estar relacionadas con la legislación, así como con transcripciones de reuniones de negocios y sesiones de marcado (donde el comité considera cada sección de una medida). Debido a que las agencias del poder ejecutivo siguen de cerca la legislación que es de interés para sus programas, los investigadores también deben consultar los registros de las agencias relevantes para los archivos legislativos.

1.44 Para revisar las diversas versiones de proyectos de ley y resoluciones a medida que fueron aprobadas por el proceso legislativo, los investigadores deben consultar los proyectos de ley y las resoluciones impresas del Congreso, 1830's-1962, bajo la custodia del Centro de Archivos Legislativos (para más información, ver párr. 1.114). Entre los registros del Congreso se encuentran los borradores de proyectos de ley y resoluciones que fueron devueltos al Congreso desde la imprenta; se encuentran en varias series etiquetadas como "proyectos de ley y resoluciones originales" (para obtener más información, consulte el Capítulo 24 de esta guía). La versión final de los proyectos de ley aprobados y las resoluciones conjuntas se publican en el Estatutos de los Estados Unidos en general (para más información, véanse los párrs. 1.115-1.118). Para obtener el historial legislativo más completo de cualquier medida, los investigadores deben consultar las publicaciones descritas en los párrs. 1.88 a 1.118, así como los fondos del Centro de Archivos Legislativos.

1.45 La opinión popular: Estudiar las peticiones enviadas al Congreso es a menudo una forma rentable de comprender la opinión popular. Los registros del Congreso contienen miles de peticiones originales de individuos y grupos, prueba amplia de que los estadounidenses ejercen su derecho constitucional de presentar peticiones al gobierno. Cubren todo el lapso de la historia del Congreso y se relacionan con una gama extremadamente amplia de cuestiones, como las pensiones para los veteranos de la Guerra Revolucionaria, la reforma antiesclavista anterior a la guerra, el sufragio femenino, el establecimiento de oficinas de correos y carreteras de correos, la anexión de Hawái y Filipinas, la Sociedad de Naciones, la prohibición y la observancia del sábado. Estas peticiones son de dos tipos generales: aquellas en las que el peticionario solicitó al gobierno una indemnización individual y aquellas en las que el peticionario llamó la atención sobre un problema social mayor. La primera categoría se describe a continuación en las reclamaciones presentadas ante el Congreso.

Peticiones de ciudadanos de California a favor de una enmienda del sufragio (SEN65A-J56), remitidas al Comité Selecto sobre el Sufragio de la Mujer durante el 65º Congreso. RG 46, Registros del Senado de los Estados Unidos, Archivos Nacionales.

1.46 Descripción de los registros: El Congreso recibe peticiones en la sala y generalmente las remite al comité cuya jurisdicción se asemeja más al tema de la petición. Una excepción importante a este procedimiento fue el caso de las peticiones contra la esclavitud presentadas durante el período anterior a la guerra. De acuerdo con una "regla mordaza" vigente en la Cámara desde la década de 1830 hasta la de 1850, estas peticiones no fueron recibidas ni remitidas a un comité; sin embargo, muchas se encuentran en los registros del Congreso.

1.47 Como documentos históricos, las peticiones se han utilizado de diferentes formas. Algunos investigadores están interesados ​​en ver peticiones enviadas por estadounidenses prominentes, como Abraham Lincoln, Susan B. Anthony, John C. Fremont o Frederick Douglass. Otros, tratando de rastrear las actividades de ciertos grupos o individuos de un lugar en particular, han examinado todas las peticiones recibidas de ese grupo a lo largo del tiempo. Otro enfoque ha sido examinar todas las peticiones sobre un tema determinado recibidas de todos los grupos a lo largo del tiempo. Además de los nombres de los firmantes, las peticiones suelen mostrar el nombre de su ciudad o condado de residencia, junto con una expresión de opinión sobre el problema. Dependiendo del tema y del período de tiempo, las declaraciones pueden estar preimpresas o individualizadas.

1.48 Información requerida para realizar una búsqueda: Para la mayoría de los temas, las peticiones se remitieron al mismo comité para cualquier Congreso dado, pero para temas particularmente polémicos o complejos, las peticiones sobre temas aparentemente similares pueden haber sido remitidas a más de un comité. Por ejemplo, los investigadores que quieran revisar todas las peticiones contra la esclavitud para un Congreso determinado pueden encontrar algunas entre los registros de la Comisión de la Judicatura (si los peticionarios abogaron por una enmienda constitucional) la Comisión de los Territorios (si la petición se relacionaba con la esclavitud en el país). Territorios) el Comité del Distrito de Columbia (si se relaciona con la trata de esclavos en el Distrito) un comité selecto (si se formó uno relacionado con el tema) o entre las peticiones "recibidas", es decir, "amordazadas" en el Senado las peticiones se consideraron "pospuestas". La información necesaria para localizar las peticiones se puede obtener de los índices al Registro del Congreso y sus antecedentes (véanse párrs. 1.91-1.94) o la Revistas de la Cámara y el Senado (ver párr. 1.95).

1.49 Los investigadores que buscan todas las peticiones de un lugar en particular sobre un tema o sobre muchos temas, se enfrentan a varios problemas. Los indexadores de la Registro del Congreso y sus antecedentes no fueron consistentes en la identificación de los Estados de donde se recibieron las peticiones. Una forma de superar este problema podría ser examinar las peticiones presentadas por legisladores del lugar en estudio, ya que la mayoría de los legisladores tendían a presentar peticiones de su propio distrito o estado. Sin embargo, se debe tener cierta cautela al emplear esta estrategia, ya que algunos Miembros que estaban interesados ​​en cuestiones particulares presentaron peticiones relacionadas de muchos Estados. Por ejemplo, John Quincy Adams de Massachusetts presentó peticiones contra la esclavitud de muchos estados. Además, las peticiones remitidas a cada comité suelen estar ordenadas cronológicamente por la fecha introducida en la sala o, en el caso de las reclamaciones, alfabéticamente por el apellido del peticionario, pero rara vez están ordenadas alfabéticamente por estado o ciudad.

1.50 Aquellos investigadores que deseen una indexación más refinada, como el género, la ocupación o la raza de los solicitantes, probablemente se sentirán decepcionados. Por ejemplo, cuando los peticionarios se describieron a sí mismos como "cincuenta mujeres de Vermont rezando para que el Congreso ilegalice el tráfico de licor", los compiladores del Registro del Congreso probablemente los describiría en esos términos en su índice y texto. Pero en otros casos en los que la afiliación grupal de los peticionarios era menos clara, era probable que se describieran de manera más genérica. Los investigadores pueden determinar más sobre los peticionarios consultando otras fuentes, como censos y registros de sucesiones.

1.51 Los investigadores que buscan todas las peticiones firmadas por una persona, tal vez para un estudio biográfico, pueden necesitar emplear varias de las estrategias enumeradas anteriormente. Como único firmante de una petición, lo más probable es que la persona figure por nombre en el índice de la Registro del Congreso y sus antecedentes. En este caso, el investigador solo necesita conocer el Congreso en el que se presentó la petición para realizar una búsqueda, ya que el Registro y sus antecedentes están indexados por el Congreso (véanse los párrafos 1.91-1.94 para obtener más detalles). Si la persona fuera uno de los muchos firmantes de una petición, se debe hacer una conjetura fundamentada en cuanto al tipo de petición que la persona habría firmado. Un investigador, por ejemplo, localizó una firma de Lincoln al adivinar correctamente que, como director de correos de New Salem, Illinois, en 1834, Lincoln podría haber firmado una petición para que el Congreso estableciera una carretera postal en su área.

1.52 Registros relacionados: Para el período de 1789 a 1850, se publicaron algunas peticiones en Documentos del Estado Americano. Véanse los párrs. 1.104-1.105, para obtener más información sobre Documentos del Estado Americano.

1.53 Reclamaciones privadas presentadas ante el Congreso: Individuos han solicitado la intervención del Congreso en su nombre en una amplia gama de temas, tales como compensación por servir en las fuerzas armadas, elegibilidad para pensiones, derechos a la tierra, daños a personas o propiedad cometidos por representantes de los Estados Unidos, de extranjeros. gobiernos, o indios, y la eliminación de discapacidades políticas para ciertos ex funcionarios confederados después de la Guerra Civil.

1.54 Descripción de los registros: Dichos archivos pueden incluir la petición original, el informe del comité del Congreso, un proyecto de ley presentado para aliviar el problema, un informe de un funcionario de la rama ejecutiva correspondiente y declaraciones de amigos y vecinos en apoyo de la declaración del peticionario. Estos registros pueden ser bastante informativos, porque proporcionan una descripción de la denuncia, generalmente en las palabras de las personas involucradas, y el juicio del Congreso.

Petición de Mary Todd Lincoln solicitando una pensión (HR40A-H9.1). Remitido a la Comisión de Pensiones Inválidas durante el 40º Congreso. RG 233, Registros de la Cámara de Representantes de EE. UU., Archivos Nacionales.

1.55 Información necesaria para realizar una búsqueda: para recuperar la documentación original sobre estos reclamos, los investigadores deben conocer el nombre del reclamante, la cámara en la que se presentó el reclamo, el Congreso o Congresos en los que se presentó y el comité para al que se remitió la reclamación. Afortunadamente, el Congreso elaboró ​​una serie de índices que proporcionan la información necesaria para acceder a los registros. Los índices de reclamos privados presentados ante el Senado y la Cámara se publicaron periódicamente como parte del Conjunto de serie del Congreso (véanse los párrs. 1.100-1.103). Cada índice está ordenado alfabéticamente por el apellido del reclamante y muestra el objeto de la reclamación, el Congreso y la sesión ante la cual fue presentada, la comisión a la que fue remitida, la naturaleza y número de los informes o proyectos de ley de las comisiones, las fechas cuando el proyecto de ley fue aprobado por ambas Cámaras, y la fecha en que el proyecto de ley fue aprobado por el Presidente. Estas listas fueron compiladas a partir de Revistas de la Cámara y el Senado. Una lista de estos índices está disponible en el Capítulo 6 de esta guía.

1.56 Varias palabras de precaución son apropiadas para los investigadores interesados ​​en utilizar estos índices. No todos los documentos enumerados en ellos se conservan. En el caso de las reclamaciones que se presentaron reiteradamente, el índice indica que un reclamante presentó numerosas peticiones sobre el mismo tema, dando la impresión de que existen múltiples documentos. De hecho, el mismo documento se volvió a enviar muchas veces. Por último, los índices se adaptan mejor a los investigadores que buscan información sobre individuos específicos.

1.57 Aquellos investigadores interesados ​​en examinar todas las afirmaciones sobre un tema en particular o todas las afirmaciones enviadas por grupos específicos, encontrarán los índices menos satisfactorios. Si se buscan todas las afirmaciones sobre un tema determinado, los investigadores pueden identificar el comité de derivación examinando esta guía, así como los índices de la Registro del Congreso y sus antecedentes. Los índices son menos útiles para determinar la identificación grupal de los reclamantes. (Véanse los párrafos 1.49-1.51 para una discusión más detallada de este punto).

1.58 Registros relacionados: A lo largo de todo el curso de la historia estadounidense, muchas agencias del gobierno de los Estados Unidos procesaron diferentes tipos de reclamos. Estos archivos de reclamaciones se describen con cierto detalle en el Capítulo 16, Junta del Fondo Fiduciario de Archivos Nacionales, Guía de registros genealógicos en los archivos nacionales (Washington: Servicio Nacional de Archivos y Registros, 1982).

1.59 Comisión de Reclamaciones del Sur: Genealogistas e historiadores sociales han descubierto que los registros de los Comisionados de Reclamaciones, conocida popularmente como la Comisión de Reclamaciones del Sur, proporcionan una gran cantidad de detalles sobre la vida de los sureños en las décadas de 1860 y 1870. La Comisión se reunió entre 1871 y 1880 para examinar las reclamaciones que tenían aquellas personas que habían vivido en los ex Estados Confederados contra el Ejército o la Marina de los Estados Unidos por bienes usados, tomados o dañados durante la Guerra Civil. Los Comisionados juzgaron la lealtad de cada reclamante a los Estados Unidos durante la guerra, certificaron la cantidad, el valor y la naturaleza de la propiedad tomada o entregada, e informaron su juicio sobre cada reclamo presentado a la Cámara. La Comisión recibió 22,298 reclamos por más de $ 60 millones de dólares por los cuales se pagaron alrededor de $ 4,6 millones.

1.60 Descripción de los registros: Sólo los archivos de casos prohibidos o no permitidos, es decir, aquellos en los que el Gobierno no hizo ningún pago, se encuentran entre los registros de la Cámara de Representantes. Esos registros se han reproducido como Publicación de Microfilm de Archivos Nacionales M1407, Archivos de casos prohibidos y no permitidos de la Comisión de Reclamaciones del Sur, 1871-1880. Para una discusión más detallada de estos registros, consulte el Capítulo 6 de esta guía.

1.61 Estos archivos constituyen una rica fuente de historia de la Guerra Civil y la Reconstrucción del Sur. Se pidió a cada demandante y testigo que respondiera un cuestionario largo y detallado. Frank W. Klingberg, autor de The Southern Claims Commission (Berkeley: University of California Press, 1955), estima que hasta 220.000 testigos dieron testimonio de los demandantes o del Gobierno en el proceso del trabajo de la Comisión. Pero debido a que la Comisión solo pudo compensar a aquellas personas que pudieran demostrar su lealtad a la Unión durante la guerra, el testimonio debe usarse con precaución.

1.62 Información necesaria para realizar una búsqueda: los investigadores interesados ​​en encontrar un reclamo individual deben consultar el Índice consolidado de reclamos reportados por los comisionados de reclamos a la Cámara de Representantes desde 1871-1880 (Washington: Government Printing Office, 1892), que está ordenado alfabéticamente por el apellido de las personas que interpusieron denuncias ante la Comisión. El Índice Consolidado también proporciona el número de la oficina y el número de informe, la cantidad reclamada, la cantidad recibida, una breve descripción de la propiedad involucrada y si el caso fue prohibido (no se presentó a tiempo).

1.63 Los investigadores interesados ​​en examinar todos los archivos de un área geográfica deben consultar a Gary Mills, Reclamaciones de la guerra civil en el sur: índice de reclamaciones por daños de la guerra civil presentadas ante la Comisión de Reclamaciones del Sur, 1871-1880 (Laguna Hills, CA: Aegean Park Press, 1980), que enumera a los solicitantes alfabéticamente por apellido y por estado. Debido a que Mills proporciona el condado de residencia, los investigadores interesados ​​en todas las reclamaciones de uno o más condados pueden compilar fácilmente una lista de archivos de casos relevantes del índice de Mills. Sin embargo, después de desarrollar la lista de individuos, los investigadores aún deben usar el Índice Consolidado para obtener los números de archivo necesarios para recuperar los documentos originales.

1.64 Registros relacionados: Aquellos casos que fueron aprobados en su totalidad o en parte se encuentran entre las cuentas liquidadas y reclamos del Tercer Auditor del Tesoro, en Registros de los Oficiales Contables del Departamento del Tesoro, Grupo de Registros 217, anteriormente Registros de los Estados Unidos. Contaduría General de los Estados.

1.65 En 1883 y 1887, el Congreso aprobó leyes que permitían que los casos manejados previamente por la Comisión fueran transmitidos al Tribunal de Reclamaciones de los Estados Unidos para su reconsideración. Como resultado, algunos de los archivos de casos prohibidos y no permitidos se encuentran entre los Registros del Tribunal de Reclamaciones de EE. UU., Grupo de registros 123.

1.66 Los interesados ​​en los archivos administrativos de la Comisión deben consultar los Registros de la Comisión de Reclamaciones del Sur, parte de los Registros Generales del Departamento del Tesoro, Grupo de Registros 56. Esos registros se han reproducido como Publicación de Microfilm de los Archivos Nacionales M87, Registros de la Comisionados de Reclamaciones (Comisión de Reclamaciones del Sur), 1871-1880.

Telegrama de John Carter al Representante John S. Wood solicitando una investigación de Katherine Hepburn desde el 13 de febrero de 1954 al Comité de Actividades Antiamericanas. RG 233, Registros de la Cámara de Representantes de EE. UU., Archivos Nacionales.

1.67 Archivos de investigación: El Congreso tiene la autoridad para investigar los problemas percibidos en cualquier área de la sociedad estadounidense, pero particularmente dentro del Gobierno Federal. Por ejemplo, el Congreso ha investigado el establecimiento militar nacional desde la derrota de Arthur St. Clair por parte de los indios en 1792, la forma en que se llevó a cabo la Guerra Civil en la década de 1860 y la destitución del general Douglas MacArthur en la década de 1950. En el siglo XX, el Congreso ha examinado varias facetas de la economía a través de investigaciones de la comunidad bancaria en 1912 y 1933, las dificultades organizativas de los sindicatos a fines de la década de 1930 y los fabricantes de municiones de la Primera Guerra Mundial. crimen y subversión a través de comités como el Comité de Actividades Antiamericanas de la Cámara (1945-1975).

1.68 Descripción de los registros: a menudo se recopila una enorme cantidad de datos sobre el tema de una investigación. Entre los registros del Subcomité de Seguridad Interna del Senado, por ejemplo, se encuentran archivos de personas que fueron consideradas riesgos de seguridad. Los archivos de varios comités de investigación del siglo XX contienen copias de los registros financieros de muchas grandes corporaciones y otros datos económicos de interés para los estudiantes de la comunidad empresarial. Debido a que parte de la información contenida en los registros de los comités de investigación del siglo XX puede considerarse confidencial, el personal de los Archivos Nacionales debe examinar estos materiales antes de su publicación. Por lo tanto, los investigadores interesados ​​en utilizar registros de investigación deben comunicarse con el Centro de Archivos Legislativos con bastante anticipación a la visita de investigación propuesta.

1.69 Información necesaria para realizar una búsqueda: Los registros de cada investigación están organizados por la unidad administrativa que realizó la investigación, generalmente subcomités de un comité permanente o comités selectos o especiales. Consulte los capítulos 2 a 25 de esta guía para obtener información más detallada sobre los registros de los comités de la Cámara.

1.70 Tratados: La Constitución establece que el Presidente debe buscar el consejo y el consentimiento del Senado en todos los tratados. Es necesaria la concurrencia de dos tercios de los senadores presentes cuando un tratado es considerado por el Congreso.

1.71 Descripción de los registros: Los archivos del tratado pueden incluir una copia del tratado propuesto, un mensaje del presidente, una copia del informe del comité, transcripciones de las audiencias, impresiones del comité, correspondencia del presidente del comité, correspondencia que indique la posición de la administración, comunicaciones internas del personal. , y para los tratados relacionados con la tributación, una declaración del Comité Conjunto de Tributación y el Departamento del Tesoro. Los archivos de tratados posteriores a la Ley de Reorganización Legislativa de 1946, que autorizó la creación de personal profesional para los comités, es más probable que contengan documentación más completa. Los registros están en dos series: tratados indios, 1789-1870, y tratados extranjeros, 1789-presente.

1.72 Información necesaria para realizar una búsqueda: los investigadores deben conocer el Congreso en el que el Senado y las partes en el tratado resolvieron el tratado. Esto significa que si el Presidente presentó un tratado ante un Congreso y no fue aceptado ni rechazado hasta el próximo Congreso, los registros del tratado están en el último Congreso. Esta información de disposición se puede ubicar en el Registro del Congreso y sus antecedentes o el Diario Ejecutivo del Senado (véase el párrafo 1.89 para obtener más información sobre diario).

1.73 Registros relacionados: los registros relacionados también están disponibles en otros grupos de registros en los Archivos Nacionales. Muchos de estos registros han sido filmados. Los tratados indios ratificados se encuentran en el Grupo de registros 11, Registros generales del gobierno de los EE. UU. Y están filmados como Publicación de microfilm de archivos nacionales M668, Tratados indios ratificados, 1722-1869. Los tratados se publicaron en el vol. II de Charles J. Kappler, Asuntos indígenas: leyes y tratados (Washington: Imprenta del Gobierno, 1904). Los documentos de respaldo relacionados con la negociación y ratificación de los tratados indios se encuentran en Record Group 75, Registros de la Oficina de Asuntos Indígenas, y se han filmado como National Archives Microfilm Publication T494, Documentos relacionados con la negociación de tratados ratificados y no ratificados con diversas tribus indias, 1801-1869. Los investigadores también deben consultar la compilación de John H. Martin: Lista de documentos relativos a la negociación de tratados indios ratificados, 1801-1869, Lista especial 6 (Washington: Archivos Nacionales, 1949), que identifica los documentos que no están incluidos en la Publicación Microfilm T494.Los investigadores interesados ​​en tratados y convenciones internacionales deben consultar los inventarios de Registros generales del gobierno de los EE. UU., Grupo de registros 11, y Registros generales del Departamento de Estado, Grupo de registros 59.

1.74 Nominaciones. Al igual que con los tratados, el Senado debe brindar su asesoramiento y consentimiento sobre la nominación de una serie de nombramientos presidenciales, como funcionarios del gabinete, jueces federales, directores de correos y oficiales de las Fuerzas Armadas.

1.75 Descripción de los registros: Un archivo de nominación puede incluir documentos tales como una transcripción de la audiencia de nominación, currículum vitae del nominado, cartas de recomendación de individuos y organizaciones profesionales, información de divulgación financiera, correspondencia de la administración, recuentos de votos del comité, peticiones de interesados. los ciudadanos y los memorandos internos del personal. Los registros están organizados en dos series: Mensajes del Presidente (colocando el nombre de un candidato en la nominación) y los archivos de nominación.

Nominación de Sandra Day O'Connor como Magistrada de la Corte Suprema el 19 de agosto de 1981. RG 46, Registros del Senado de los Estados Unidos, Archivos Nacionales.

1.76 Información necesaria para realizar una búsqueda: Los archivos de nominación son ordenados por el Congreso en el que se realizó el nombramiento y luego alfabéticamente por el apellido del candidato. A partir del 80º Congreso (1947-49), las actas son organizadas por el Congreso, a continuación por el comité al que se remitió la nominación y, a continuación, alfabéticamente por el apellido del nominado. El Congreso y el comité apropiados pueden estar ubicados en el Registro del Congreso y sus antecedentes o el Diario Ejecutivo del Senado. Los Archivos Nacionales han publicado una lista de todos los archivos de nominaciones de 1789-1901: George P. Perros, James C. Brown y Jacqueline A. Wood, compiladores, Documentos del Senado de los Estados Unidos relacionados con las nominaciones presidenciales, 1789-1901 Lista especial 20, (Washington: Servicio Nacional de Archivos y Registros, 1964).

1.77 Registros relacionados: puede haber documentación adicional entre los registros de la agencia gubernamental a la que se nominó al candidato y los registros de la Oficina del Presidente.

Citando documentos del Congreso no publicados

1.78 Al citar registros gubernamentales no publicados, se alienta a los investigadores a consultar el Folleto de información general 17 de NARA: "Citando registros en los Archivos Nacionales de los Estados Unidos". De acuerdo con este Folleto, se proporciona la siguiente guía específica para los investigadores que citan materiales del Congreso no publicados.

1.79 Los elementos de una cita: El propósito de cualquier cita es promover la fácil recuperación de los materiales citados. Para facilitar la recuperación, se anima a los investigadores a identificar los siguientes elementos en sus citas a registros del Congreso no publicados: registro, unidad de archivo, serie, Congreso, grupo de registro y repositorio. Evidentemente, en notas posteriores se puede abreviar parte de esta información. Cada elemento de la nota debe estar separado por un punto y coma para evitar confusiones. En general, no es necesario citar la sesión del Congreso ya que pocas actas del Congreso inéditas están organizadas por sesión. Lo que sigue es una guía más precisa sobre cada uno de los elementos de una cita.

1.80 Registro: un registro es una unidad de información, independientemente de su forma física. La cita debe identificar el documento, su fecha y, en su caso, su autor y destinatario. Para muchos documentos de los siglos XVIII y XIX, los datos de identificación se encuentran en el endoso del documento. El endoso, escrito en el reverso de un documento, muestra cuándo se recibió el artículo y qué acciones se tomaron sobre el tema del documento. Si la fecha del documento difiere de la fecha de endoso, que suele ser el caso, cite la fecha del documento y entre paréntesis indique la fecha del primer endoso. La fecha de endoso es importante, porque a menudo es la fecha que se usa para archivar estos documentos.

1.81 Unidad de archivo: una unidad de archivo puede ser un solo registro, un volumen encuadernado o un sobre o carpeta de archivos que contiene varios tipos de registros. En algunas series de registros del Congreso, como documentos de comités, peticiones remitidas a comités, archivos de tratados y archivos de tratados indios, hay subdivisiones importantes que deben tenerse en cuenta para facilitar su recuperación. Para trabajos de comité, informes y trabajos de comité, peticiones remitidas a comité, documentos que acompañan a proyectos de ley y resoluciones específicas: Identifique el comité al que se remitió el asunto (para documentos que acompañan a proyectos de ley y resoluciones específicas, incluya también el número de proyecto de ley o resolución). Para archivos de tratados extranjeros e indios: Identifique el tratado específico.

Para nominaciones: identifique el nombre del nominado.

1.82 Serie: una serie puede ser un solo archivo o varios archivos reunidos debido a su disposición, origen, uso o forma física comunes. Muchos registros del Congreso están organizados en la siguiente serie:

  • Revistas originales
  • Proyectos de ley y resoluciones originales
  • Documentos del comité
  • Informes y documentos del comité
  • Mensajes del presidente
  • Informes y comunicaciones presentados a la [Cámara o Senado]
  • Peticiones y memoriales remitidos a comisión
  • Peticiones y memoriales presentados
  • Registros electorales
  • Registros de destituciones
  • Registros del secretario de la casa

1.83 Para los registros de la Cámara, 1789-1962, y los registros del Senado, 1789-1946, los investigadores deben citar el número de archivo entre paréntesis inmediatamente después del título de la serie. El número de expediente lleva una designación HR o SEN, según se trate de un registro de la Cámara o del Senado, un número inicial que indica el Congreso, y otras letras y números, como HR 69A-H6.13, que indican la serie y subgrupos a a los que pertenecen los registros. Véanse los párrs. 1.20-1.26, para una explicación más detallada de los números de archivo.

1.84 Congreso: Un nuevo Congreso comienza cada dos años, después de las elecciones del Congreso. Cada uno ha sido numerado secuencialmente comenzando con el Primer Congreso, que se reunió de 1789 a 1791.

1.85 Grupo de registro: Los grupos de registro para materiales del Congreso se enumeran a continuación con las abreviaturas aceptadas entre paréntesis:

  • Record Group 46 — Records of the U.S. Senate (RG 46)
  • Grupo de registros 233 — Registros de la Cámara de Representantes de EE. UU. (RG 233)
  • Grupo de registros 128: registros de los comités conjuntos del Congreso (RG 128)
  • Grupo de registro 287 — Publicaciones del gobierno de EE. UU. (RG 287)

1.86 Repositorio: Todos los registros del Congreso bajo la custodia de la Administración de Archivos y Registros Nacionales se encuentran en los Archivos Nacionales, Washington, DC. Este elemento puede abreviarse como NA.

1.87 Ejemplos de notas: A continuación se muestran ejemplos de cómo citar materiales del Congreso. Todos los documentos son ficticios

  • Cincuenta mujeres de Vermont orando por el fin de la esclavitud en el Distrito de Columbia, 15 de enero de 1838 (aprobada el 7 de febrero de 1838) Comité de Peticiones y Memoriales del Distrito de Columbia remitidos a Comités (HR 25A-G4.1) 25 ° Congreso Registros de la Cámara de Representantes de los EE. UU., Record Group 233 National Archives, Washington, DC.
  • Mensaje del presidente, 10 de marzo de 1808 (aprobado el 12 de marzo de 1808) Tratado con los Archivos del Tratado Indio Cherokees (SEN 12B-C1) Registros del 12 ° Congreso del Senado de los Estados Unidos, Grupo de registros 46 Archivos nacionales, Washington, DC.
  • Revista legislativa original, 6 de diciembre de 1847, página 3 Primera sesión (SEN 30A-A2) Registros del 30 ° Congreso del Senado de los Estados Unidos, Grupo de registros 46 Archivos nacionales, Washington, DC.
  • Petición de Robert W. Smith, 17 de abril de 1874 Informe 4, Oficina 123 Archivos de reclamos no permitidos Registros de los comisionados en los registros de reclamos de la Cámara de Representantes de los EE. UU., Record Group 233 National Archives, Washington, DC.
  • William Smith a Walter Jones, 5 de enero de 1956 Archivos sujetos no clasificados de la central eléctrica Hanford Registros del Comité Conjunto de Energía Atómica, Archivo Nacional del Grupo de Registros 128, Washington, DC.
  • Audiencias sobre la situación en Cuba, 9 de enero de 1963, página 56 audiencias anteriormente clasificadas Comité de Relaciones Exteriores 88th Congress Records of the U.S. Senate, Record Group 46 National Archives, Washington, DC.
  • James Jones a Jay Sourwine, 7 de julio de 1952 Archivo de Owen Lattimore Archivos de individuos Subcomité de Seguridad Interna 82d Registros del Congreso del Senado de los EE. UU., Record Group 46 National Archives, Washington, DC.
  • John Doe a Alexander Smith, 3 de diciembre de 1946 Individuos: Comité Especial Philip Murray para Investigar el Programa de Defensa Nacional, Registros del Senado de los Estados Unidos de 1941-48, Archivo Nacional del Grupo de Registros 46, Washington, DC.

Documentos del Congreso publicados

1.88 Más que cualquier otra agencia del Gobierno Federal, el Congreso publica un extenso registro de sus actividades. Los ejemplos más importantes de este esfuerzo se enumeran y describen a continuación. Estas publicaciones están disponibles en la División de Bibliotecas y Archivos Impresos de los Archivos Nacionales y también pueden estar disponibles en las Bibliotecas Depositarias del Gobierno ubicadas en los Estados Unidos. En el Apéndice E de esta guía se proporciona información adicional sobre el sistema de bibliotecas depositarias.

1.89 Las publicaciones del Congreso se dividen en dos categorías: las que registran las actividades realizadas en la sala del Congreso y las que registran las actividades de su comité.

Registros de procedimientos de piso

1.90 La calidad del registro de debates y acciones que tienen lugar en la sala del Congreso ha variado ampliamente a lo largo de la historia del Congreso. La Constitución estipula en el artículo I, sección 5, que el Congreso simplemente lleve un diario de sus procedimientos. La producción de un registro preciso de los discursos y debates reales se desarrolló lentamente. En parte, esto se debió a las tradiciones del Congreso. Todos los procedimientos del Senado celebrados durante el período de 1789 a diciembre de 1795, por ejemplo, fueron cerrados al público. Los procedimientos del Senado sobre sus asuntos ejecutivos (tratados y nominaciones) también estuvieron cerrados al público hasta la década de 1920. Por otro lado, las deliberaciones de la Cámara, salvo en raras ocasiones, siempre han estado abiertas al público. Debido a la mala calidad de los primeros esfuerzos de transcripción, los legisladores insistieron en el derecho a editar sus comentarios. Esto está permitido por el estilo pero no por el contenido de los comentarios. Para agilizar los negocios, a los miembros del Congreso también se les ha permitido enviar materiales para incorporarlos al registro que en realidad no leyeron en la sala.

1.91 Anales del Congreso (1789-1824): Durante sus primeras 3 décadas, el Congreso no produjo su propia transcripción de sus procedimientos. En la década de 1830, dos pioneros en informar sobre la actividad del Congreso, Joseph Gales y William Seaton, utilizaron periódicos contemporáneos y otras fuentes para reconstruir los debates del Congreso del período anterior. los Anales del Congreso reprodujo los discursos y debates como resúmenes escritos en tercera persona. Cada volumen está indexado. Gales y Seaton también eran editores del periódico The Intelligencer nacional, que se especializó en la cobertura del Congreso.

1.92 Registro de debates (1824-1837): Gales y Seaton publicaron esta abstracción contemporánea de los debates en el Congreso. Cada volumen está indexado.

1.93 Globo del Congreso (1833-1873): Francis P. Blair y John C. Rives, editores de la Globo del Congreso, se convirtió en la impresora autorizada de los debates del Congreso en 1833. En sus últimos años, el Globo reconstruyó lo que parecía ser una transcripción literal (hecha en primera persona) en lugar de imprimir principalmente resúmenes en tercera persona.

1.94 Registro del Congreso (1873-presente): Mientras que el Registro del Congreso Siempre ha parecido una transcripción literal, los miembros pueden editar sus comentarios y enviar comentarios que no fueron pronunciados en la sala. Estas observaciones aparecen en el texto como si se hubieran pronunciado en el suelo. A partir de marzo de 1978, los comentarios que en realidad no se hicieron se indicaron con una "viñeta" de imprenta en el margen. Sin embargo, los miembros pueden eludir este dispositivo. Por ejemplo, si la primera oración de un discurso se pronuncia realmente en el piso y el resto se entrega para imprimir, la "viñeta" no aparece en el margen. Más recientemente, los comentarios que no se emitieron en el piso están impresos en un tipo de letra diferente. En 1947, el Registro del Congreso produjo una nueva publicación: el Resumen diario. los Resumen diario registra los procedimientos de la sala y del comité todos los días. los Registro del Congreso está indexado por tema y por proyecto de ley y número de resolución.

Primera página del Diario de la Cámara de la primera sesión del Primer Congreso. RG 233, Registros de la Cámara de Representantes de EE. UU., Archivos Nacionales.

1.95 Cámara y Senado Revistas (1789-presente): El Revistas son el único registro de procedimientos de piso por mandato constitucional. los Revistas registrar las acciones tomadas en la sala, como la recepción de mensajes, la presentación de proyectos de ley, la remisión de peticiones o proyectos de ley a los comités, y todas las votaciones nominales. Todas estas actividades también se registran en las publicaciones mencionadas anteriormente. los Revistas no reproducir ninguno de los debates y discursos. Mientras la Casa produce uno diario, el Senado publica el Diario legislativo del Senado registrar sus actuaciones legislativas y la Diario Ejecutivo del Senado para registrar procedimientos sobre tratados y nominaciones. Cada volumen está indexado por tema y por factura o número de resolución. los Diario Ejecutivo del Senado está indexado por los apellidos de las personas cuyos nombres se presentaron en la nominación. A partir de 1829 también se indexan los nombres de lugares geográficos. Los volúmenes posteriores también dividen la sección de nombres personales en segmentos para las agencias o departamentos a los que se nombró a las personas.

1.96 Cámara y Senado Manuales: Aquellos interesados ​​en comprender los puntos sutiles de realizar transacciones comerciales en el Congreso deben consultar al Manual de la casa y Manual del Senado apropiado al período de tiempo en estudio. los Manuales se publican en el Conjunto de serie del Congreso. Además, los investigadores deben consultar las compilaciones de precedentes que se enumeran a continuación para obtener información sobre cómo se organizó cada Cámara y cómo se llevó a cabo su actividad. Estos precedentes fueron desarrollados con el tiempo por cada Cámara del Congreso a través de fallos de la presidencia y acciones de todo el cuerpo.

1.97 Precedentes de la Cámara y el Senado: En 1907, Asher C. Hinds produjo la primera codificación sistemática de los precedentes de la Cámara. Publicado por la Oficina de Imprenta del Gobierno como Antecedentes de Hinds de la Cámara de Representantes de los Estados Unidos, se organizan en categorías como la reunión del Congreso, la presidencia en la organización, el procedimiento y los poderes de los miembros electos en la organización, la poligamia, las inhabilitaciones, las credenciales irregulares y la acusación. También hay un índice de materias. Revisiones a Ciervas apareció en las décadas de 1930 y 1970: Clarence Cannon, Precedentes de Cannon de la Cámara de Representantes de los Estados Unidos (Washington: Government Printing Office, 1935) y Lewis Deschler, Precedentes de Deschler de la Cámara de Representantes de los Estados Unidos, H. Doc. 94-661 (Serie 13151-1).

1.98 Charles Watkins y Floyd Riddick compilaron un trabajo similar, pero mucho menos extenso, para el Senado y se basó en ediciones anteriores de editores como Henry Gilfrey (1909). La versión más reciente es: Procedimientos, precedentes y prácticas del Senado, S. Doc. 101-28.

Registros de acciones del comité

1.99 A medida que el Congreso evolucionó durante los siglos XIX y XX, cada vez se transfirió más carga de trabajo del piso del Congreso a sus comités y subcomités. Los registros publicados de la actividad del comité incluyen audiencias, tanto publicadas como inéditas, informes, otros documentos que los comités pensaron que merecían una circulación más amplia y estudios del personal.

1.100 Conjunto de serie del Congreso: Los Conjunto de serie del Congreso es una publicación de documentos del gobierno de los Estados Unidos autorizada por el Congreso en diciembre de 1813. El conjunto comenzó con el XV Congreso (1815-17). Incluye el Revistas, informes de comités, una amplia variedad de informes y mensajes del poder ejecutivo, el Directorio del Congresoy otros documentos que el Congreso consideró dignos de una distribución más amplia.

1.101 Los volúmenes del juego de series están numerados secuencialmente desde 1815 hasta el presente. Los volúmenes están organizados por el Congreso, por publicaciones del Senado y de la Cámara, y durante la mayor parte de su historia por "informes" y "documentos". En ocasiones, durante el siglo XIX, los documentos se dividieron en "documentos ejecutivos" y "documentos varios", siendo los primeros documentos del poder ejecutivo y los segundos otros documentos. A principios del siglo XX, el conjunto de series se dividió en Revistas, informes y documentos.

1.102 Aunque el conjunto de series es una excelente fuente de información sobre el Congreso y todo el gobierno, su uso se vio obstaculizado por la mala calidad de sus índices hasta que el Congressional Information Service, Inc. (CIS), una editorial privada con sede en Bethesda, MD, publicó su Índice de conjuntos de series de EE. UU. De la CEI, 1789-1969. los Índice CIS está dividido en las siguientes secciones: temas, nombres y organizaciones para quienes se consideró el alivio privado, una lista numérica de informes y documentos y una lista de las publicaciones contenidas en cada volumen de serie. Para documentos de series seriadas desde 1969 hasta el presente, consulte los índices y resúmenes del CIS. CIS también ha producido una edición en microfichas del conjunto de series.

1.103 los Conjunto de serie del Congreso es una fuente clave de documentación sobre las actividades del Congreso. Los informes de los comités, por ejemplo, son preparados por un comité junto con la presentación de la versión del comité de un proyecto de ley o resolución a su organismo matriz. El informe del comité es el argumento del comité a favor de aprobar la medida; a veces va acompañado de una opinión minoritaria. En otros casos, el informe del comité es simplemente su versión del proyecto de ley, tal como surgió de las deliberaciones del comité. Por lo tanto, los informes de los comités se han convertido en documentos clave para determinar la intención del Congreso en su aprobación de la legislación. En el caso de los comités de investigación, el informe del comité suele ser una presentación de sus hallazgos y recomendaciones para corregir los problemas que el comité se estableció para estudiar.

1.104 Documentos del Estado Americano: La única publicación comparable a la serie de documentos creados antes de 1815 es Documentos del Estado Americano. De 1832 a 1861, los editores Gales y Seaton reprodujeron en esta serie una amplia variedad de documentos gubernamentales tempranos, como informes de comités del Congreso y mensajes e informes del poder ejecutivo, que datan aproximadamente de 1789 a 1830. Tiempo Documentos del Estado Americano Fue una empresa impresionante para su día, sus editores solo publicaron lo que consideraron los informes y mensajes más importantes.

1.105 Gales y Seaton, los editores, dividieron estos documentos en diez clases temáticas: Relaciones exteriores, 1789-1828 Asuntos indios, 1789-1827 Finanzas, 1789-1828 Comercio y navegación, 1789-1823 Asuntos militares, 1789-1838 Asuntos navales, 1789- 1836 Departamento de Correos, 1789-1833 tierras públicas, 1789-37 reclamaciones, 1789-1823 misceláneas, 1789-1823. Dentro de cada clase, a cada documento se le asignó un número secuencial que estaba aproximadamente en orden cronológico. Cada volumen está indexado.

1.106 Audiencias del Congreso publicadas: Durante el siglo XIX, particularmente después de la Guerra Civil, los comités del Congreso comenzaron a celebrar audiencias sobre la amplia variedad de temas que enfrentaban. Para los comités del siglo XX, las audiencias se han convertido en un mecanismo estándar para recopilar información relevante para sus funciones principales: considerar la legislación, investigar las irregularidades y supervisar las actividades de las agencias del poder ejecutivo. Las audiencias del Congreso no se publicaron como una serie separada hasta la década de 1890. Las audiencias publicadas antes de la década de 1890 se incluyeron en la Conjunto de serie del Congreso, a menudo como parte del informe del comité. El Congreso no requirió que sus comités transcribieran sistemáticamente sus audiencias hasta la aprobación de la Ley de Reorganización Legislativa de 1946.

1.107 Las audiencias de los comités registran los comentarios de testigos y legisladores sobre diferentes temas y, lo que es más importante, registran intercambios interesantes entre ellos. Los testigos y los legisladores pueden editar sus comentarios, pero se supone que cualquier corrección es más estilística que sustantiva. Debido a que cada miembro del comité puede interrogar a un testigo, los mismos temas pueden tratarse varias veces en respuesta a preguntas formuladas por diferentes legisladores. Las audiencias individuales rara vez se indexan, aunque normalmente se proporciona una tabla de contenido que indica los nombres de los testigos.

1.108 El Servicio de Información del Congreso, Inc., ha elaborado el índice más completo de las audiencias publicadas del Congreso en su Índice de audiencias del Comité del Congreso de EE. UU. De la CEI, 1833-1969. los Índice de audiencias se organiza en las siguientes secciones: por tema, por nombres de testigos, por comité o subcomité que lleva a cabo la audiencia, por los nombres populares de proyectos de ley y leyes, por títulos de las audiencias, por los números de clasificación del Superintendente de Documentos y por el informe o número de documento (para aquellas audiencias que se publicaron en un informe o un documento en el conjunto de series). Para las audiencias celebradas desde 1969 hasta la actualidad, consulte los índices y resúmenes del CIS. El CIS también ha producido una edición en microfichas de las audiencias publicadas del Congreso.

Testimonio en sesión ejecutiva de D. Whittaker Chambers el 3 de agosto de 1948 ante el Comité de Actividades Antiamericanas. RG 233, Registros de la Cámara de Representantes de EE. UU., Archivos Nacionales.

1.109 Audiencias del Congreso no publicadas: los comités deciden si las transcripciones de sus audiencias deben publicarse. La decisión de no publicar generalmente se toma debido a los costos involucrados, el tema de la audiencia (demasiado controvertido, demasiado delicado, demasiado rutinario o clasificado por razones de seguridad nacional) o idiosincrasias del comité. En consecuencia, existe una gran cantidad de transcripciones inéditas de audiencias principalmente en los Archivos Nacionales y, en menor medida, en las oficinas de los comités del Congreso. El contenido y formato de estas audiencias es el mismo que el de las audiencias que se publicaron.

1.110 Hasta hace poco no existía ningún control bibliográfico sobre las transcripciones de estas audiencias. El Servicio de Información del Congreso, Inc., realizó una búsqueda exhaustiva de los archivos nacionales, las oficinas de los comités del Congreso y varios otros repositorios para ubicar todas las audiencias del Senado no publicadas hasta 1964. Los resultados se publican como Índice CIS de audiencias no publicadas del Comité del Senado de EE. UU., 1823-1964. Esta Índice está organizado de la misma manera que el índice CIS de audiencias del Congreso publicadas. El CIS también ha producido una edición en microficha de las audiencias inéditas del Senado. Actualmente, el CIS está buscando todas las audiencias inéditas de la Cámara hasta 1937 y también planea publicar un índice y una edición en microfichas de estas audiencias. Las fechas de corte de las publicaciones del CIS están dictadas por las reglas de acceso: los registros inéditos del Senado se cierran durante 20 años y los registros inéditos de la Cámara se cierran durante 50 años.

1.111 Impresiones de comités: a diferencia de las audiencias, informes y documentos, las impresiones de comités son una categoría heterogénea de publicaciones destinadas principalmente para el uso de comités del Congreso. A menudo se imprimen en pequeñas cantidades (menos de 100 copias) y, a diferencia de las audiencias publicadas y los documentos de series seriadas, no siempre se conservan o distribuyen de manera sistemática. Las impresiones de los comités generalmente se clasifican en una de las siguientes categorías: monografías, informes de campo de investigación, análisis de proyectos de ley, memorandos e informes confidenciales del personal, comentarios del poder ejecutivo sobre legislación, materiales de referencia, compilaciones estadísticas, publicaciones de audiencias y borradores de proyectos de ley e informes.

1.112 El Servicio de Información del Congreso, Inc., realizó un estudio importante de los registros del Congreso en los Archivos Nacionales, la Biblioteca del Congreso, las bibliotecas del Senado y la Cámara, y las grandes bibliotecas depositarias del gobierno en todo el país para preparar una colección de impresiones de los comités del Congreso. El CIS publicó su trabajo como CIS U.S. Congressional Committee Prints Index, desde las primeras publicaciones hasta 1969. El CIS también ha producido una edición en microficha de las copias impresas de estos comités. Para impresiones más recientes, consulte los índices CIS que se describen a continuación.

1.113 Índices CIS, 1970-presente: Desde 1969, CIS ha publicado un índice único para la mayoría de las diferentes formas de publicaciones del Congreso (informes, documentos, audiencias, impresiones, informes y documentos ejecutivos y leyes públicas) pero no para las Registro del Congreso. CIS produce un índice mensual que permite a los usuarios acceder a documentos por tema, nombres de testigos, títulos de publicaciones, proyecto de ley, informe, audiencia, letra impresa y números de Superintendente de Documentos y por nombre de comité o subcomité. Las citas en el índice dirigen a los investigadores a Resúmenes anuales de CIS, que resumen cada publicación del comité del Congreso. Además de proporcionar información bibliográfica completa, las resúmenes de las audiencias enumeran a todos los testigos que declararon, resumen su testimonio y anota cualquier material de apoyo que enviaron para su inclusión en el registro. El índice se publica mensualmente y se emite en un solo volumen cada cuatro años, mientras que el Resúmenes durante un año se publican anualmente en un solo volumen. La base de datos de indexación también está disponible en línea a través de DIALOG Information Services, Inc. Los documentos en sí están disponibles en microfichas en CIS.

1.114 Proyectos de ley y resoluciones: El Centro de Archivos Legislativos tiene aproximadamente 1,000 pies lineales de las versiones impresas de los proyectos de ley y resoluciones de la Cámara y el Senado de 1807 a 1954. Una colección más completa se encuentra en la Biblioteca de Derecho de la Biblioteca del Congreso. Partes de los proyectos de ley y las resoluciones han sido microfichas por el Congressional Information Service, Inc .: Proyectos de ley, resoluciones y leyes del Congreso de la CEI, 1943-84.

1.115 Actas del Congreso: Actas del Congreso, tanto privadas como públicas, tratados y convenciones anteriores a 1950, proclamaciones, planes de reorganización y resoluciones concurrentes se publican en la Estatutos de los Estados Unidos en general. Cada volumen del Estatutos, excepto el primero, está indexado alfabéticamente por tema.

1.116 los Estatutos han sido indexados en las siguientes publicaciones: Un índice sinóptico de las leyes y tratados de los Estados Unidos de América del 4 de marzo de 1789 al 3 de marzo de 1851 (Boston: Charles C. Little y James Brown, 1852) George Winfield Scott y Middleton G. Beaman, Análisis del índice de los estatutos federales, 1873-1907 (Washington: Oficina de Imprenta del Gobierno, 1908) Walter H. McClenon y Wilfred C. Gilbert, Índice de los estatutos federales, 1874-1931 (Washington: Imprenta del Gobierno, 1933).

1.117 Periódicamente se codifican las leyes de los Estados Unidos. La primera codificación de este tipo tuvo lugar en 1873 y se publicó en el Estatutos en general, pero se han publicado otras codificaciones en el Código de Estados Unidos. los Código está organizado por áreas temáticas principales de la ley, denominadas títulos, como agricultura (título 7), patentes (título 35) y beneficios para veteranos (título 38). La versión más reciente del Código muestra las leyes vigentes hasta la fecha de publicación del Código. Para averiguar si el Código es actual para el tema particular de interés, los investigadores deben consultar volúmenes de la Estatutos que es posterior a la Código.

1.118 Una versión útil del Código es el Código de los Estados Unidos anotado (St. Paul, MN: West Publishing Company, 1973). Esta publicación contiene notas extensas para cada sección de la Código, indicando cualquier ley anterior que haya sido modificada. Esto es particularmente útil para rastrear la evolución de la ley federal en un área temática determinada.

Otras publicaciones de materiales del Congreso

1.119 Los papeles territoriales de los Estados Unidos: De conformidad con varias leyes del Congreso aprobadas en la década de 1920, se ordenó al Departamento de Estado que recopilara, editara y publicara los documentos oficiales de los Territorios de los Estados Unidos. En la década de 1930, los Archivos Nacionales asumieron esta responsabilidad. Al momento de escribir este artículo, los documentos de todos esos territorios al este del río Mississippi, además de Arkansas y Missouri, se han publicado en una versión tipográfica, complementada en muchos casos con ediciones en microfilm; solo existe una edición en microfilm para Iowa.

1.120 Debido a que el Congreso jugó un papel tan vital en el establecimiento de Territorios al legislar sobre una amplia gama de cuestiones pertinentes y aprobar las leyes que admiten Territorios a la estadidad, los registros del Congreso son una fuente importante de historia territorial. Por tanto, en esta serie se publicaron numerosas actas del Congreso relativas a los Territorios. Se incluyen, por ejemplo, peticiones de residentes territoriales, así como varias versiones de los proyectos de ley que eventualmente se convirtieron en leyes que otorgan la estadidad y versiones de las constituciones estatales propuestas. Además, muchos registros del Senado relacionados con los Territorios fueron microfilmados como National Archives Microfilm Publication M200, Documentos territoriales del Senado de los Estados Unidos, 1789-1873.

1.121 The Documentary History of the First Federal Congress of the United States of America, 4 de marzo de 1789-3 de marzo de 1791: Desde mediados de la década de 1960, este proyecto ha buscado localizar y publicar todos los documentos relacionados con el Primer Congreso. El proyecto del Primer Congreso Federal ha realizado una búsqueda exhaustiva de todos los materiales existentes, en los Archivos Nacionales, la Biblioteca del Congreso y repositorios públicos o privados con colecciones en el período de 1789-1791.

1.122 Hasta la fecha, el proyecto ha publicado las versiones más autorizadas del Senado. Revistas legislativas y ejecutivasy la casa diario para el Primer Congreso, así como tres volúmenes de historias legislativas de todos los proyectos de ley y resoluciones presentados durante el Primer Congreso. En los próximos volúmenes, el proyecto reproducirá las peticiones, los debates del Congreso, el diario del senador William Maclay (1789-1791) y otras cartas y trabajos de los miembros del Primer Congreso.

1.123 Este proyecto es una de las más de 250 ediciones de documentales históricos patrocinadas por la Comisión Nacional de Publicaciones y Registros Históricos (NHPRC).

1.124 La historia documental de las primeras elecciones federales, 1788-1790: El NHPRC también patrocina este proyecto que anticipa la publicación de una edición en cuatro volúmenes de documentos y correspondencia sobre las primeras elecciones al Congreso. Los editores han seleccionado para su publicación registros oficiales de los Estados, así como correspondencia privada y fuentes periodísticas. Se han publicado los dos primeros volúmenes.

1.125 Otros proyectos de la NHPRC: además de los proyectos de publicaciones patrocinados por la NHPRC anteriores, se han publicado documentos del Congreso en proyectos como los artículos de John Adams, John Quincy Adams, James Madison, Thomas Jefferson, Albert Gallatin, Joseph Henry, John Marshall, Andrew Jackson , Daniel Webster, Henry Clay, John C. Calhoun, James K. Polk, Jefferson Davis, Ulysses S. Grant y Andrew Johnson. Algunos documentos del Congreso también se reproducen en la Edición No. 1 del Microfilm Documental Federal de los Archivos Nacionales, Documentos relacionados con la administración de la Oficina de Patentes de EE. UU. Durante la Superintendencia de William Thornton, 1802-1828.

1.126 Publicaciones en microfilm de Archivos Nacionales: La División de Archivos Legislativos está filmando los registros de los primeros 14 congresos, 1789-1817. El registro documental para este período es escaso, pero los registros existentes son de un valor intrínseco inusualmente alto. Los registros posteriores a 1817 se han publicado de manera más sistemática en Conjunto de serie del Congreso. Los registros se filmarán en dos series: registros encuadernados y registros no encuadernados. Además, se han microficionado los archivos de reclamaciones prohibidas y no permitidas de la Comisión de Reclamaciones del Sur. Consulte el Apéndice H para obtener una lista completa de estas publicaciones en microfilm.

Citando materiales publicados del Congreso

1.127 Debido a que los registros inéditos del Congreso guardan una relación tan estrecha con los materiales del Congreso publicados, también se incluye una sección sobre cómo citarlos. Esto se basa en El manual de estilo de Chicago, 13ª edición. Nota: Todos estos son documentos ficticios.

1.128 Procedimientos de piso:

  • Diario del Senado, 14th Cong., 1st sess., 7 de diciembre de 1819, 9-19.
  • Anales del Congreso, 2d Cong., 1a sesión, 215.
  • Globo del Congreso, 39th Cong., 2d sess., 1867, 39, pt.9: 9505.
  • Registro del Congreso, 71st Cong., 1st sess., 1930, 72, parte 10: 10828-30.

1.129 Documentos publicados del comité:

  • Documentos de Estado Americanos, Clase V-Asuntos Militares, 2:558.
  • Malcolm a Calhoun, 2 de noviembre de 1818, Informe del Secretario de Guerra Relativo a Caminos y Canales (7 de enero de 1819), 15 ° Congreso, 2da sesión, H. Doc. 87.
  • Comisión de Relaciones Exteriores del Senado, La Ley de Seguridad Mutua de 1956, 84º Congreso, 2ª sesión, 1956, S. Rept. 2273, 5.
  • Comité de Asuntos Exteriores de la Cámara, Materiales de antecedentes sobre programas de desarrollo y defensa mutua: año fiscal 1965, 88 ° Congreso, 2da sesión, 1964, Impresión del Comité, 24.

1.130 Audiencias del Congreso publicadas:

  • Comisión de Relaciones Exteriores del Senado, Audiencias sobre la situación en China, 80th Cong., 1st sess., 19 de julio de 1947, 57-68.

Otras fuentes

Registros textuales en los archivos nacionales relacionados con los registros del Congreso

1.131 Congresos Continentales y de Confederación, 1774-1789: Los predecesores inmediatos del Congreso moderno fueron los Congresos Continental y Confederación. El Primer y Segundo Congresos Continentales se reunieron desde 1774 hasta 1781, estos cuerpos organizaron la resistencia a los británicos, redactaron la Declaración de Independencia y dirigieron el esfuerzo de guerra durante la Revolución. Los Artículos de la Confederación, aprobados en 1781, establecieron un nuevo gobierno central, cuya característica principal era un Congreso. El Congreso de la Confederación duró desde 1781 hasta 1789, cuando entró en vigor el nuevo gobierno establecido por la Constitución. Los registros de los Congresos Continentales y de Confederación se han reproducido como Publicaciones de Microfilm de Archivos Nacionales M247, Documentos del Congreso Continental, 1774-1789 y M332, Documentos varios del Congreso Continental, 1774-1789. Los registros originales son parte de Record Group 360.

1.132 Facturas inscritas originales: La versión final de un proyecto de ley o resolución conjunta que es firmada por el Presidente, convirtiéndola en un Acta del Congreso, se denomina versión inscrita. Estos se publican en el Estatutos de los Estados Unidos en general. Los originales, desde 1789 hasta el presente, se encuentran entre los Registros Generales del Gobierno de los EE. UU., Grupo de Registros 11. Partes de estos registros se han microfilmado como National Archives Microfilm Publications M337, Actas y resoluciones originales inscritas del Congreso de los EE. UU., 1789-1823y M1326, Actas y resoluciones inscritas del Congreso, 53º Congreso, 2º período de sesiones — 84º Congreso, 2º período de sesiones, 1893-1956.

Registros y materiales relacionados fuera de los archivos nacionales

Papeles y periódicos privados

1.133 Documentos de congresistas y senadores: a menudo existe una estrecha relación entre los documentos privados de los legisladores, en particular los que fueron presidentes de comisiones, y los registros oficiales de las comisiones del Congreso en los Archivos Nacionales. Antes del final de la Segunda Guerra Mundial, la cantidad de personal disponible para los legisladores se limitaba a varias personas y el personal de los comités también era extremadamente pequeño para los estándares modernos. Debido a que la distinción entre el comité y el personal personal disponible para los legisladores no estaba clara hasta la aprobación de la Ley de Reorganización Legislativa de 1946, la distinción entre los registros del comité y los documentos personales que el personal mantenía también era ambigua. El resultado es que los registros originales de los comités y las copias de los registros del comité se encuentran a menudo en colecciones privadas de legisladores individuales.

1.134 Por tradición, los documentos de los miembros del Congreso se consideran propiedad privada del legislador. Estas colecciones a veces han sido destruidas, retenidas por la familia o donadas a un depósito. La Oficina Histórica del Senado produjo la siguiente publicación que enumera las ubicaciones de los documentos existentes de todos los senadores que sirvieron entre 1789 y 1982: Kathryn Allamong Jacob, editora, Guía de colecciones de investigación de ex senadores de los Estados Unidos, 1789-1982 (Washington: Oficina Histórica del Senado, 1983). Las copias están disponibles sin cargo en la Oficina Histórica del Senado, Senado de los Estados Unidos, Washington, DC 20510. La Oficina de la Cámara para el Bicentenario ha preparado una compilación similar para los miembros de la Cámara: Cynthia Pease Miller, editora, Una guía para las colecciones de investigación de ex miembros de la Cámara de Representantes, 1789-1987 (Washington: Oficina del Bicentenario de la Cámara de Representantes de Estados Unidos, 1988).

1.135 La mayor concentración de documentos de ex legisladores se encuentra en la División de Manuscritos de la Biblioteca del Congreso. La Biblioteca ha publicado una lista de sus materiales del Congreso: John J. McDonough, compilador, Miembros del Congreso: una lista de verificación de sus artículos en la División de Manuscritos, Biblioteca del Congreso (Washington: Biblioteca del Congreso, 1980).

1.136 Periódicos: debido a que los miembros del Congreso han llamado la atención de los periodistas políticos durante mucho tiempo, los periódicos siguen siendo una excelente fuente de información sobre las opiniones y actividades de los miembros.A menudo, la información que puede no aparecer en los registros oficiales del Congreso o en los periódicos privados de los legisladores puede obtenerse de fuentes periodísticas porque muchos periodistas disfrutaron de fácil acceso a los políticos. Si bien son excelentes fuentes, los periódicos deben usarse con precaución, ya que muchos de ellos, en el pasado particularmente, han sido abiertamente partidistas en su punto de vista.

1.137 Para la década de 1790, los investigadores deben consultar el Gaceta Nacional (1791-93), publicado por Philip Freneau el Gaceta de los Estados Unidos (1789-94), publicado por John Fenno y el Filadelfia Aurora (1790-1835), publicado por Benjamin Franklin Bache y William Duane. los Intelligencer nacional, publicado en última instancia por Joseph Gales y William Seaton, es probablemente la fuente más autorizada para el período comprendido entre 1800 y 1860. A mediados del siglo XIX, varios artículos nuevos dedicaron una amplia cobertura al Congreso: Tribuna de Nueva York (New York Herald Tribune), 1841-1964 New York Times, 1851-presente Boston Journal, 1833-1903 Mundo de Nueva York, 1860-1931 Baltimore Sun, 1837-presente y el El Correo de Washington, 1877-presente. Si bien todos estos periódicos se han microfilmado, solo The New York Times ha sido completamente indexado. los Índice de tiempos proporcionará las fechas de los episodios que se pueden utilizar para buscar en otros periódicos.

Registros de oficina

1.138 Arquitecto del Capitolio: Los registros del Arquitecto del Capitolio consisten en materiales textuales, fotográficos y cartográficos relacionados con el Edificio del Capitolio y los terrenos y otros edificios relacionados. Estos registros datan de principios del siglo XIX hasta la actualidad. Además, debido a que el arquitecto ha tenido la responsabilidad de varios otros edificios en el área de Washington, DC, hay materiales en la Corte Suprema. el Jardín Botánico, la Oficina de Patentes, la Oficina de Correos, el Acueducto de Washington y estatuas, monumentos y memoriales.

1.139 Registros textuales: los materiales textuales del arquitecto ascienden a unos 500 pies lineales que datan desde el siglo XIX hasta el presente. Corresponsales importantes incluyen a Benjamin Henry Latrobe, Frederick Law Olmsted, Robert Mills, David Lynn, Thomas U. Walter, George Stewart, Carrere & amp Hastings, William Strickland, Edward Clark, Montgomery C. Meigs, Jefferson Davis y Joseph Henry. También existe una amplia correspondencia con artistas como Thomas Crawford, Constantino Brumidi, Vinnie Ream Hoxie, Clark Mills, Randolph Rogers y William Rinehart.

1.140 Registros fotográficos: El arquitecto mantiene una colección de aproximadamente 70.000 negativos fotográficos originales que datan de la década de 1850 hasta la actualidad. Estas fotografías se relacionan principalmente con el propio Capitolio (en particular, proyectos de construcción), obras de arte (tanto pinturas como esculturas), interiores de salas y fotografías de eventos ceremoniales como inauguraciones, sesiones conjuntas y reuniones del Congreso, y la inauguración de obras de arte. .

1.141 Registros arquitectónicos: el arquitecto también mantiene aproximadamente 70,000 dibujos arquitectónicos que se relacionan con el edificio del Capitolio y sus terrenos, y otros edificios bajo la jurisdicción del arquitecto, como los edificios de oficinas del Congreso, los edificios de la Biblioteca del Congreso y el edificio de la Corte Suprema. como varios otros edificios públicos en Washington, DC.

1.142 Para obtener más información, los investigadores deben escribir a: Curador del Arquitecto del Capitolio, el Capitolio, Washington, DC 20515.

1.143 Oficina Histórica del Senado: La Oficina de Historia del Senado ha recopilado de varias instituciones aproximadamente 30.000 copias fotográficas de imágenes relacionadas con el Senado. La colección está organizada en las siguientes categorías: retratos de senadores comités, caucus y reuniones grupos de senadores eventos especiales presidentes y vicepresidentes colecciones de dibujos animados y grabados demostraciones, mítines, desfiles, visitantes oficiales y empleados del Senado Senado grabados de fotógrafos Capitol / Edificios y terrenos del Senado Negativos de Arthur Scott Negativos de estudio fotográfico del Senado Negativos del Partido Demócrata Contactos y negativos de King Library sin imprimir Negativos y contactos de la Oficina Histórica.

1.144 Los investigadores interesados ​​en ver u obtener copias de estos materiales deben escribir a: Senate Historical Office, U.S. Senate, Washington, DC 20510.

1.145 Oficina del Curador del Senado: La Oficina del Curador del Senado mantiene una colección de aproximadamente 400 grabados y caricaturas originales que se relacionan con el Senado. La colección data de la década de 1840 hasta principios del siglo XX. Para obtener más información, comuníquese con la Oficina del Curador del Senado, Senado de los Estados Unidos, Washington, DC 20510.

1. Para el informe sobre los registros de la Cámara, véase TR Schellenberg a Thomas Owen, 9 de abril de 1937, Memorandos de los examinadores adjuntos, División de Adhesiones, Registros de los Archivos Nacionales, Grupo de Registro 64, Archivos Nacionales, Washington, DC (en adelante como Schellenberg, RG 64, NA). Para trabajos generales sobre el tema, consulte Buford Rowland, "Prácticas de mantenimiento de registros de la Cámara de Representantes", Adhesiones a Archivos Nacionales, Enero de 1957, págs. 1-19 Richard A. Baker, "The Records of Congress: Opportunities and Obstacles in the Senate", y Anna Kasten Nelson, "Disorder in the House: The Inaccessible Record", ambos en El historiador público (Verano de 1980), págs. 62-72 y 73-83, respectivamente Patricia Aronsson, "Congressional Records as Archival Sources", Revisión de publicaciones gubernamentales, 1981, págs. 295-302. [Volver al texto] 2. Rowland, "Prácticas de mantenimiento de registros de la casa", págs. 3-4 Documentos del Estado Americano, Clase X-Varios, 2: 245. [Volver al texto]

3. Thad Page, "Memorandum Re Records of the Congress", 21 de enero de 1946, Legislative Records Branch, RG 64, NA (en lo sucesivo, LRB, RG 64, NA) Rowland, "Recordkeeping Practices of the House", págs. 7-8. [Volver al texto]

4. 31 Stat 642 Rowland, "Prácticas de mantenimiento de registros de la Cámara", págs. 11-13. [Volver al texto]

5. 48 Stat 1122-24 Public Law 73-432 Arthur Kimberly al Director del Servicio de Archivos, 21 de diciembre de 1936, LRB, RG 64, NA Frank McAlister, Inventario de accesiones núm. 59, 1 de abril de 1937, LRB, RG 64, NA S. Res. 99, 75 ° Cong. [Volver al texto]

6. Schellenberg, RG 64, Secretario Administrativo del Archivero de NA, 5 de julio de 1938, LRB, RG 64, Informe de la Cámara de NA 917, 75º Congreso. las fotografías están en H. Res. 222, Comité de la Biblioteca, Archivos legislativos (HR 75A-D22), 75 ° Congreso, Registros de la Cámara de Representantes de los Estados Unidos, Grupo de registros 233, NA. [Volver al texto]

7. El Correo de Washington, 19 de noviembre de 1944, adjunta a la nota del archivero al asistente administrativo, 20 de noviembre de 1944, LRB, RG 64, NA: Page to Alfred Elliot, 28 de noviembre de 1944, LRB, RG 64, NA Page to Dirksen, nov. 28 de 1944, LRB, RG 64, NA Dirksen to Buck, 29 de noviembre de 1944, LRB, RG 64, NA. [Volver al texto]

8. Harold Hufford a Page, 18 de enero de 1945, LRB, RG 64, NA Buck a George Galloway, 19 de febrero de 1946, LRB, RG 64, NA Page, "Memorandum Re Records of Congress", 21 de enero de 1946, LRB, RG 64, NA. [Volver al texto]

Nota bibliográfica: Versión web basada en Guía de los registros de la Cámara de Representantes de los Estados Unidos en los Archivos Nacionales, 1789-1989: Edición del Bicentenario (Doct. No. 100-245). Por Charles E. Schamel, Mary Rephlo, Rodney Ross, David Kepley, Robert W. Coren y James Gregory Bradsher. Washington, DC: Administración Nacional de Archivos y Registros, 1989.

Esta versión web se actualiza periódicamente para incluir registros procesados ​​desde 1989.

Esta página fue revisada por última vez el 7 de abril de 2021.
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