Nace la autora inglesa Anne Brontë

Nace la autora inglesa Anne Brontë

El 17 de enero de 1820, Anne Brontë, la menor de los seis hijos Brontë, nace en Yorkshire, Inglaterra. Su madre murió cuando Anne aún era una bebé, y los niños se quedaron en gran parte a su suerte en la sombría casa parroquial de Haworth, una aldea remota de Yorkshire, donde su padre era clérigo. Las cuatro hermanas mayores de Anne fueron todas a un internado, pero las dos mayores murieron y Emily y Charlotte regresaron a casa. Las niñas, junto con su hermano Branwell, leyeron vorazmente y crearon sus propias historias elaboradas sobre tierras míticas.

Anne Brontë se educó en casa y trabajó como institutriz de 1841 a 1845, tiempo durante el cual Emily y Charlotte fueron a Bruselas para estudiar administración escolar con la esperanza de abrir una escuela en Haworth. La idea de la escuela fracasó, pero otro proyecto tomó su lugar: la poesía. En 1845, Charlotte se encontró con algunos poemas que Emily había escrito y las tres hermanas descubrieron que todas habían estado escribiendo versos en secreto. Ellos mismos publicaron Poemas de Currer, Ellis y Acton Bell en 1846. Aunque el libro vendió solo dos copias, las hermanas continuaron escribiendo. De Charlotte Jane Eyre apareció en 1847, un éxito instantáneo. De Emily cumbres borrascosas y de Anne Agnes Gray fueron impresos más tarde ese año. La próxima novela de Anne, El inquilino de Wildfell Hall (1848), exploró los efectos del desenfreno desenfrenado de un joven. Anne murió de tuberculosis en 1849, a la edad de 29 años.


Nace la autora inglesa Anne Brontë - HISTORIA


Anne Bront & euml, por Charlotte Bront & euml, 1834

Anne Bront y euml

Autor británico
seudónimo Acton Bell
nacido el 17 de enero de 1820 en Thornton, Yorkshire, Inglaterra.
murió el 28 de mayo de 1849, Scarborough, Yorkshire

Principal
Poeta y novelista inglesa, hermana de Charlotte y Emily Bront & euml y autora de Agnes Gray (1847) y The Tenant of Wildfell Hall (1848).

Anne, la menor de los seis hijos de Patrick y Marie Bront & euml, fue educada en la casa de la familia en Haworth y en Roe Head School. Con su hermana Emily, inventó el reino imaginario de Gondal, sobre el cual escribieron en verso y prosa (este último ahora perdido) desde principios de la década de 1830 hasta 1845. Tomó un puesto como institutriz brevemente en 1839 y luego nuevamente durante cuatro años, 1841 45, con los Robinson, la familia de un clérigo, en Thorpe Green, cerca de York. Allí, su irresponsable hermano, Branwell, se unió a ella en 1843, con la intención de servir como tutor. Anne regresó a casa en 1845 y fue seguida poco después por su hermano, que había sido despedido, acusado de hacer el amor con la esposa de su empleador.
En 1846, Anne contribuyó con 21 poemas a Poems by Currer, Ellis y Acton Bell, un trabajo conjunto con sus hermanas Charlotte y Emily. Su primera novela, Agnes Gray, se publicó junto con Cumbres borrascosas de Emily en tres volúmenes (de los cuales Agnes Gray fue el tercero) en diciembre de 1847. La recepción de estos volúmenes, asociada en la mente del público con la inmensa popularidad de Charlotte. s Jane Eyre (octubre de 1847), condujo a la rápida publicación de la segunda novela de Anne (nuevamente como Acton Bell), El inquilino de Wildfell Hall, publicada en tres volúmenes en junio de 1848, se vendió bien. Ella enfermó de tuberculosis a finales de año y murió el siguiente mes de mayo.
Su novela Agnes Gray, probablemente comenzada en Thorpe Green, registra con limpidez y algo de humor la vida de una institutriz. George Moore lo llamó `` simple y hermoso como un vestido de muselina ''. El inquilino de Wildfell Hall presenta una imagen no suavizada del libertinaje y la degradación del primer marido de la heroína y contrapone la creencia arminiana, opuesta a la predestinación calvinista, de que no el alma se perderá finalmente. Su franqueza provocó cierto escándalo, y Charlotte deploró el tema por considerarlo morboso y no acorde con la naturaleza de su hermana, pero la vigorosa escritura indica que Anne encontró en ella no solo una obligación moral, sino también una oportunidad de desarrollo artístico.

Agnes Gray

Anne Bronte
1820-1849

Anne Bronte es frecuentemente eclipsada por sus hermanas mayores y, sin embargo, esta primera novela muestra cuánto se merece más reconocimiento de su talento del que a menudo recibe. Extraída de sus propias experiencias, Bronte ofrece un relato profundamente personal y perspicaz de la soledad y las dolorosas ambigüedades del papel de una institutriz, que es tal que está completamente a merced de sus encargados. La narradora de esta novela, Agnes Gray, es una joven que se convierte en institutriz para aliviar las dificultades económicas de su familia. La novela sigue sus aflicciones y frustraciones durante su trabajo para dos familias muy diferentes, los Bloomfield y los Murray, que son igualmente irracionales en su tratamiento de Aqnes. Anne Bronte ofrece una imagen nítida y perspicaz del comportamiento social de la clase media y la hipocresía y afectación que puede acompañarlo. La propia inversión personal de Bronte en esta historia le da a la novela una profundidad de emoción que hace de Agnes un personaje particularmente comprensivo. A pesar de sus problemas, Agnes conserva un sentido intransigente de respeto por sí misma, derivado en parte de su fe religiosa, a la que se le da una gran expresión en su narrativa simple y directa. Fundamentalmente sobre la moralidad y la propensión a la crueldad y el egoísmo en la naturaleza humana, la novela demuestra la importancia de la integridad individual.

El inquilino de Wildfell Hall

Anne Bronte
1820-1849

Una historia sensacional de alcoholismo y abuso doméstico, The Tenant of Wildfell Hall escandalizó a los críticos en su publicación. Como dijo The American Review, el libro lleva al lector `` a la mayor proximidad con el vicio desnudo, y hay conversaciones como las que esperábamos no ver nunca impresas en inglés ''. Sin embargo, el libro se vendió notablemente bien, y en un prefacio a En una segunda edición del libro, Anne Bronte (escribiendo como Acton Bell) se defendió de sus críticos, citando el deber moral del novelista de representar "personajes malvados y viciosos". como realmente son. ”Bronte también deploró las especulaciones sobre su género, descartando el juicio de que, si el autor fuera una mujer, tanto ella como el libro debían ser condenados aún más.
The Tenant of Wildfell Hall, con sus temas feministas, es un retrato poderoso del matrimonio de una joven con un libertino de la Regencia, su piadosa lucha por reformarlo y, finalmente, su huida para proteger a su hijo contra la corrupción de su padre. en gran parte desde el punto de vista de Helen Huntingdon, a través de cartas y diarios, la novela relata una relación abusiva en un momento de la historia de Inglaterra en el que las mujeres casadas tenían pocos derechos legales. Como escribió la novelista May Sinclair en 1913: `` El golpe de la puerta del dormitorio de Helen contra su marido repercutió en toda la Inglaterra victoriana '', una resonancia que sigue resonando para los lectores de esta controvertida y rebelde novela.


Las hermanas Bront & euml, pintadas por su hermano, Branwell c. 1834.
De izquierda a derecha, Anne, Emily y Charlotte

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Anne Brontë

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Anne Brontë, seudónimo Acton Bell, (nacido el 17 de enero de 1820 en Thornton, Yorkshire, Inglaterra; fallecido el 28 de mayo de 1849 en Scarborough, Yorkshire), poeta y novelista inglesa, hermana de Charlotte y Emily Brontë y autora de Agnes Gray (1847) y El inquilino de Wildfell Hall (1848).

Anne, la menor de seis hijos de Patrick y Marie Brontë, recibió clases en la casa de la familia en Haworth y en Roe Head School. Con su hermana Emily, inventó el reino imaginario de Gondal, sobre el cual escribieron en verso y prosa (este último ahora perdido) desde principios de la década de 1830 hasta 1845. Tomó un puesto como institutriz brevemente en 1839 y luego nuevamente durante cuatro años, 1841 –45, con los Robinson, la familia de un clérigo, en Thorpe Green, cerca de York. Allí, su irresponsable hermano, Branwell, se unió a ella en 1843, con la intención de servir como tutor. Anne regresó a casa en 1845 y poco después la siguió su hermano, que había sido despedido acusado de hacer el amor con la esposa de su empleador.

En 1846, Anne contribuyó con 21 poemas a Poemas de Currer, Ellis y Acton Bell, un trabajo conjunto con sus hermanas Charlotte y Emily. Su primera novela, Agnes Gray, fue publicado junto con Emily cumbres borrascosas en tres volúmenes (de los cuales Agnes Gray fue el tercero) en diciembre de 1847. La recepción de estos volúmenes, asociada en la mente del público con la inmensa popularidad de Charlotte's Jane Eyre (Octubre de 1847), condujo a la rápida publicación de la segunda novela de Anne (nuevamente como Acton Bell), El inquilino de Wildfell Hall, publicado en tres volúmenes en junio de 1848, se vendió bien. Ella enfermó de tuberculosis a finales de año y murió el siguiente mes de mayo.

Su novela Agnes Gray, probablemente comenzada en Thorpe Green, registra con limpidez y algo de humor la vida de una institutriz. George Moore lo llamó "simple y hermoso como un vestido de muselina". El inquilino de Wildfell Hall presenta una imagen no suavizada del libertinaje y la degradación del primer marido de la heroína y contrapone la creencia arminiana, opuesta a la predestinación calvinista, de que ningún alma se perderá en última instancia. Su franqueza generó cierto escándalo, y Charlotte deploró el tema por mórbido y fuera de consonancia con la naturaleza de su hermana, pero la vigorosa escritura indica que Anne encontró en ella no solo una obligación moral, sino también una oportunidad de desarrollo artístico.


& # 39A diferencia de sus hermanas, Anne se negó a romantizar nada & # 39

En el trabajo de los Brontë, no es solo la ferocidad de los páramos de Yorkshire lo que se filtra en sus libros, sino la violencia física y psicológica inherente a los humanos. La tortura de animales pequeños, el hambre de los niños, la dominación de las mujeres por los hombres se exploran a lo largo de su ficción. Los orígenes de esto vinieron no solo del entorno inhóspito en el que crecieron los Brontës, o de sus breves incursiones en la sociedad, sino en el mundo de su imaginación. Los libros en miniatura que contienen los cuentos de fantasía de Gondal y Angria ficticios, que los cuatro Brontës habían soñado en las intensas e interminables horas de la infancia, se encendieron en la imaginación adulta de Charlotte, Emily y Anne. La diferencia entre Anne y sus hermanas es que llevó adelante el radicalismo de las historias sin permanecer esclava de sus ilusiones románticas.

Ha llegado el momento, 200 años después de su nacimiento, de reconocer finalmente la valentía y la previsión de Anne Brontë. Mucho ha cambiado y mejorado para las mujeres desde la década de 1840, al menos en las democracias occidentales, pero el movimiento #MeToo es un recordatorio de que muchas historias de mujeres siguen sin ser escuchadas. Como ella misma dice en El inquilino de Wildfell Hall: "¿Es mejor revelar las trampas y trampas de la vida al viajero joven e irreflexivo, o cubrirlas con ramas y flores?"


The Bronte BBC Radio Drama Collection

Jane Eyre por Charlotte Brontë
La huérfana Jane se enamora del enigmático Rochester, pero él oculta un oscuro secreto.

cumbres borrascosaspor Emily Brontë
En los desolados páramos de Yorkshire, la pasión elemental de Heathcliff y Cathy se desboca, pero su obsesión tiene consecuencias devastadoras.

Agnes Gray por Anne Brontë
Decidida a abrirse camino en el mundo, la joven y sin un centavo Agnes Gray se convierte en institutriz.

El inquilino de Wildfell Hall por Anne Brontë
El granjero Gilbert Markham se siente fuertemente atraído por Helen Graham, la misteriosa residente de Wildfell Hall.

Shirley por Charlotte Brontë
Una conmovedora historia de amistad, enredos románticos y tiempos turbulentos, ambientada en Yorkshire en 1811.

Villettepor Charlotte Brontë
Al salir de Inglaterra para enseñar en Villette, Lucy Snowe experimenta los dolores del amor no correspondido.

El profesor por Charlotte Brontë
Como profesor en un internado en Bélgica, William Crimsworth encuentra problemas y el amor verdadero.

Adaptado por Rachel Joyce, estos dramas de radio cuentan con elencos de estrellas que incluyen Ellie Kendrick, Amanda Hale, Tom Burke, Lesley Sharp, Paul Venables, Robert Lonsdale, Anna Maxwell Martin, Ben Batt y Chloe Pirrie.

También se incluye un programa extra de una hora con Rachel Joyce conversando con la productora Tracey Neale.


Carrera como novelista (1847-1848)

La primera novela de Brontë, Agnes Gray, tomada de su experiencia al representar a una institutriz de niños materialistas y mimados, hizo que su personaje se casara con un clérigo y encontrara la felicidad. Los críticos consideraron que la descripción de sus empleadores era "exagerada" y su novela se vio ensombrecida por el hecho de que sus hermanas llamaran más la atención. Jane Eyre y cumbres borrascosas.

Sin embargo, Brontë no se dejó intimidar por estas revisiones. Su siguiente novela, publicada en 1848, describió una situación aún más corrupta. Su protagonista en El inquilino de Wildfell Hall es una madre y esposa que deja a su marido mujeriego y abusivo, se lleva a su hijo y se gana la vida como pintora, escondiéndose de su marido. Cuando su esposo se vuelve inválido, ella regresa para cuidarlo, con la esperanza de convertirlo en una mejor persona por el bien de su salvación. El libro tuvo éxito, vendiendo la primera edición en seis semanas.

La novela fue intensamente impactante en su total derrocamiento de las normas sociales victorianas en su descripción de una mujer que (ilegalmente, en ese momento) dejó a su marido, tomó a su hijo y los mantuvo a ambos económicamente. Cuando los críticos fueron duros y calificaron su descripción del violento marido Huntington como demasiado gráfica y perturbadora, Brontë fue firme en su respuesta: que personas tan crueles existen en el mundo real, y que es mucho mejor escribirlas honestamente sin mitigar su maldad. que pasarlo por alto en aras de mantener todo "agradable".

Al negociar la publicación con un editor estadounidense, el editor británico de Brontë representó la obra, no como la obra de Acton Bell, sino como la de Currer Bell (la hermana de Anne, Charlotte), autora de Jane Eyre. Charlotte y Anne viajaron a Londres y revelaron que eran Currer y Acton Bell, para evitar que el editor continuara con la tergiversación.


Charla: Anne Brontë

Editores recientes han cambiado la pronunciación a bron-tay. Siempre lo había escuchado como bron-tee. Solo quiero verificar esto, ya que todas las otras hermanas Bronte están actualmente transcritas como bron-tee. - kwami ​​(charla) 06:47, 15 de marzo de 2008 (UTC)

Este es uno de los mejores artículos disponibles, ¿hay alguna razón por la que no califique para un artículo bueno o destacado? John Holly (charla) 10:37, 11 de agosto de 2008 (UTC)

Hay algunos problemas menores de WP: MOS que podrían arreglarse rápidamente y hacerse una nominación a la AG. No dude en nominarlo si puede responder y realizar cambios para revisar los comentarios cuando se realicen. Puedo solucionar los pocos problemas que veo hoy más tarde. Keith D (charla) 11:53, 11 de agosto de 2008 (UTC) He tenido una copia de edición para recoger las cosas obvias y estandarizar algunas cosas. Si desea enviar una nominación a la Asamblea General, continúe y vea que la respuesta sea. Keith D (charla) 17:04, 11 de agosto de 2008 (UTC) Nominé este artículo después de mantenerlo en mi lista de seguimiento durante algún tiempo y supervisar las ediciones. Haré las mejoras / modificaciones que sean necesarias como resultado del proceso de GAN .-- Harkey (charla) 17:20, 7 de octubre de 2009 (UTC)

Recientemente se restauró el archivo Archivo: Anne Brontë de Patrick Branwell Brontë.jpg (Derecha) se cargó y parece ser relevante para este artículo y no lo utiliza actualmente. Si está interesado y cree que sería una adición útil, no dude en incluirla. Dcoetzee 06:50, 17 de abril de 2009 (UTC)

Estoy fallando en este artículo porque las referencias son inexactas y, a veces, faltan, contiene plagio, hay problemas de imagen y no cubre adecuadamente el tema.

  • Revisé algunas de las referencias y comencé a encontrar problemas. Deben comprobarse todas las referencias.
  • El padre de Anne, Patrick Brontë (1777–1861), nació en una pequeña cabaña de dos habitaciones en Emdale, Loughbrickland, Condado de Down, Irlanda. - Esto está en la página 2, no en la 3, de Barker.
  • Anne no fue enterrada en Haworth con el resto de su familia, sino en Scarborough. El funeral se celebró el miércoles 30 de mayo, lo que no le dio tiempo a Patrick Brontë para hacer el viaje de 110 kilómetros (70 millas) hasta Scarborough, si así lo deseaba. La ex maestra de escuela en Roe Head, la señorita Wooler, también estaba en Scarborough en este momento, y ella era la única otra de las personas que estaban de luto en el funeral de Anne. - Fuente de la página 575, que no habla en absoluto de la muerte de Anne.
  • En febrero de 1849, Anne parecía algo mejor. - Listado como 587, debería ser 588.
  • Para entonces, había decidido volver a visitar Scarborough con la esperanza de que el cambio de ubicación y el aire fresco del mar pudieran iniciar una recuperación y darle la oportunidad de vivir. - Listado como 588, debería ser 587.
  • Si Anne formó un vínculo con Weightman, eso no implica que él, a su vez, se sintiera atraído por ella. De hecho, es muy posible que Weightman no fuera más consciente de ella que de sus hermanas o de su amiga Ellen Nussey. Tampoco se sigue que Anne creyera que él estaba interesado en ella. En todo caso, sus poemas sugieren todo lo contrario: hablan de emociones experimentadas silenciosamente pero sentidas intensamente, intencionalmente ocultas a los demás, sin ningún indicio de que sean correspondidas. También es posible que una atracción inicialmente leve por Weightman asumiera una importancia creciente para Anne con el tiempo, en ausencia de otras oportunidades para el amor, el matrimonio y los hijos. Anne habría visto a William Weightman en sus vacaciones en casa, especialmente durante el verano de 1842, cuando sus hermanas estaban fuera. Murió de cólera ese mismo año. - Esta información no está disponible en 403. Esa página relata la muerte de Weightman.
  • Problemas de imagen
    - El enlace de origen de esta imagen no identifica a la artista como Charlotte Bronte. ¿Tiene una referencia para esa información? La página de descripción de la descripción de la imagen también debe incluir la fecha de muerte de Charlotte para establecer "la vida del autor más 70 años". - Esta imagen necesita una fuente. La página de descripción de la imagen también debe incluir la fecha de muerte de Charlotte para establecer "la vida del autor más 70 años".- ¿Es Christopher Sheffield, el fotógrafo, también el que subió el video? Esto no está claro en la página de descripción de la imagen.
  • Cobertura
  • El artículo debe incluir más información sobre las obras de Bronte, específicamente su estilo de escritura. Hay dos formas de hacer esto: 1) enumerar las obras del autor individualmente como en Mary Wollstonecraft o 2) discutir el estilo del autor en general como en Mary Shelley.
  • Sugeriría ampliar su investigación para incluir libros básicos como El compañero de Cambridge para los Brontes. Las biografías proporcionan solo una cantidad limitada de comentarios sobre los escritos y, en general, desde un punto de vista biográfico. El artículo debe proporcionar más puntos de vista que este. los Compañero de Cambridge también le proporcionará una buena lista de becas importantes de Bronte para utilizar para discutir las obras de Bronte.
  • Con la eliminación del material plagiado, no hay nada en Agnes Gray.
  • Citas
  • Hay muchas secciones del artículo que necesitan citas. Agregué algunas etiquetas de referencia hace unos días. Veo que algunos se han solucionado, pero aún quedan algunos.
  • Plagio
  • Mientras miraba las fuentes, encontré plagio en el artículo. Lo he comenzado a eliminar. Dado que encontré esto, sugeriría una revisión exhaustiva del artículo. Consulte este despacho para obtener consejos sobre cómo evitar el plagio en el futuro. Aquí está la fuente que se copió.

Espero que esta reseña sea útil. Por favor hazme saber si tienes preguntas. Awadewit (charla) 02:47, 10 de octubre de 2009 (UTC)

Encontré una fuente para la pronunciación del apellido Brontë, de Enciclopedia de literatura de Merriam Webster. Para citar las notas explicativas:

"Cuando nuestra investigación muestra que la pronunciación de un autor de su nombre difiere del uso común, la pronunciación del autor aparece en primer lugar y el descriptor comúnmente precede a la pronunciación más familiar ".

El libro luego enumera a BronTEE como la pronunciación del autor, pero comúnmente pronunciado por otros como BronTAY.

Esta fuente está disponible en Google Books, por lo que cualquiera puede consultarla en línea. DORC (charla) 18:11, 5 de febrero de 2015 (UTC)

Los comentarios a continuación se dejaron originalmente en Talk: Anne Brontë / Comments, y se publicaron aquí para la posteridad. Después de varias discusiones en los últimos años, estas subpáginas ahora están en desuso. Los comentarios pueden ser irrelevantes o desactualizados, de ser así, no dude en eliminar esta sección.

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7. Los críticos se sorprendieron por el siguiente libro de Anne Brontë, El inquilino de Wildfell Hall.

La segunda novela de Anne, publicada en 1848, cuenta la historia del calamitoso matrimonio de una mujer con un marido alcohólico y sus esfuerzos por escapar con su hijo, una trama atrevida para una época en la que las mujeres no tenían un estatus legal independiente de sus maridos. El libro se vendió bien y se publicó una segunda edición solo seis semanas después de la primera. Pero los críticos estaban consternados por las francas descripciones de libertinaje y disputas matrimoniales de la novela. Salón Wildfell se consideró "grosero", "repugnante" y "brutal". En su prefacio a la segunda edición, Anne rechazó estas críticas, que afirmó que eran "más amargas que solo". Su propósito al escribir la novela, explicó, era simplemente "decir la verdad, porque la verdad siempre transmite su propia moral a quienes pueden recibirla".


Había varios tipos de libros que leyó, como Shakespeare, Homer, Bible, Scoot, Byron y Milton. Obtener hechos sobre Angela Carter aquí.

Hechos sobre Anne Bronte 10: entierro

Fue muy sorprendente saber que Anne fue enterrada en Scarborough, no en Haworth como el resto de la familia.

¿Quieres decir algo sobre hechos sobre Anne Bronte?


Contenido

Algunos aspectos de la vida y el carácter del hermano del autor, Branwell Brontë, corresponden a los de Arthur Huntingdon en El inquilino. [1] Se parece a Branwell Brontë en tres aspectos: aventuras sexuales de buena apariencia física (antes de su romance con la esposa de su empleador, la Sra. Robinson, se cree que Branwell tuvo un hijo ilegítimo que murió al nacer [2]) y especialmente en su alcoholismo. [1] Otro personaje de la novela, Lord Lowborough, tiene una asociación con el opio que también puede reflejar el comportamiento de Branwell. [3]

Otra posible fuente de El inquilino es la historia de la señora Collins, esposa de un cura local, que en noviembre de 1840 acudió al padre de Anne, Patrick Brontë, en busca de consejo sobre la conducta abusiva de su marido alcohólico. El consejo del señor Brontë fue que debería dejar a su marido. La señora Collins regresó a Haworth en la primavera de 1847, mientras Anne escribía El inquilinoy contó cómo se las había arreglado para construir una nueva vida para ella y sus dos hijos. [1]

La biógrafa de Brontë, Winifred Gérin, creía que el original de Wildfell Hall era Ponden Hall, [4] una granja cerca de Stanbury en West Yorkshire. Ponden comparte ciertos detalles arquitectónicos con Wildfell, incluidas ventanas enrejadas y un pórtico central con una placa de fecha arriba.

Blake Hall en Mirfield, donde Anne había trabajado como institutriz, fue sugerida como modelo para Grassdale Manor, la casa de campo de Arthur Huntingdon, por Ellen Nussey, una amiga de Charlotte Brontë, a Edward Morison Wimperis, un artista encargado de ilustrar la Brontë. novelas de hermanas en 1872. Sin embargo, ni Blake Hall ni Thorpe Green, otra casa donde Anne trabajaba como institutriz, se corresponde exactamente con Grassdale. [4]

Linden-Car, el pueblo cercano al que se encuentra Wildfell Hall, se encuentra en Yorkshire. Coche en dialecto del norte significa piscina, estanque o terreno bajo y pantanoso. Lindenhope esperar en inglés del noreste significa un pequeño valle cerrado.

La novela se divide en tres volúmenes.

Primera parte (capítulos 1 a 15): Gilbert Markham narra cómo una misteriosa viuda, la Sra. Helen Graham, llega a Wildfell Hall, una mansión cercana. Una fuente de curiosidad para la pequeña comunidad, la reticente Sra. Graham y su pequeño hijo, Arthur, son lentamente atraídos hacia los círculos sociales de la aldea. Inicialmente, Gilbert Markham corteja casualmente a Eliza Millward, a pesar de que su madre cree que él puede hacerlo mejor. Su interés por Eliza se desvanece a medida que conoce a la Sra. Graham. En represalia, Eliza difunde (y quizás crea) rumores escandalosos sobre Helen. Con los chismes volando, Gilbert se hace creer que su amigo, el señor Lawrence, está cortejando a la señora Graham. En un encuentro casual en una carretera, Gilbert golpea al Lawrence montado con un mango de látigo, lo que lo hace caer de su caballo. Aunque no está al tanto de este enfrentamiento, Helen Graham todavía se niega a casarse con Gilbert, pero cuando él la acusa de amar a Lawrence, ella le da sus diarios.

Segunda parte (capítulos 16 a 44) está tomada de los diarios de Helen, en los que describe su matrimonio con Arthur Huntingdon. El guapo e ingenioso Huntingdon también es mimado, egoísta y autoindulgente. Antes de casarse con Helen, coquetea con Annabella y usa esto para manipular a Helen y convencerla de que se case con él. Helena, cegada por el amor, se casa con él y decide reformarlo con persuasión gentil y buen ejemplo. Sin embargo, después del nacimiento de su único hijo, Huntingdon se vuelve cada vez más celoso de su hijo (también llamado Arthur) y sus reclamos sobre las atenciones y afectos de Helen.

La manada de amigos disolutos de Huntingdon con frecuencia se involucra en juergas borrachas en la casa de la familia, Grassdale, oprimiendo a los de carácter más fino. Tanto hombres como mujeres son retratados como degradados. En particular, Annabella, ahora Lady Lowborough, se muestra infiel a su melancólico pero devoto esposo.

Walter Hargrave, el hermano del amigo de Helen, Milicent Hargrave, compite por el afecto de Helen. Si bien no es tan salvaje como sus compañeros, es un admirador indeseado: Helen percibe su naturaleza depredadora cuando juegan al ajedrez. Walter le informa a Helen del romance de Arthur con Lady Lowborough. Cuando sus amigos se van, Arthur suspira abiertamente por su amante y se burla de su esposa, pero no le concede el divorcio.

La corrupción de Arthur hacia su hijo, alentándolo a beber y a jurar a su tierna edad, es la última gota para Helen. Ella planea huir para salvar a su hijo, pero su esposo se entera de sus planes por su diario y quema las herramientas del artista con las que esperaba mantenerse. Finalmente, con la ayuda de su hermano, el Sr. Lawrence, Helen encuentra un refugio secreto en Wildfell Hall.

Tercera parte (capítulos 45 a 53) comienza después de la lectura de los diarios de Gilbert. Helen le pide a Gilbert que la deje porque no es libre para casarse. Él obedece y pronto se entera de que ella ha regresado a Grassdale porque su esposo está gravemente enfermo. Los cuidados de Helen son en vano, y la muerte de Huntingdon es dolorosa, ya que está lleno de terror por lo que le espera. Helen no puede consolarlo, porque él rechaza la responsabilidad por sus acciones y, en cambio, desea que ella lo acompañe a suplicar su salvación.

Pasa un año. Gilbert persigue un rumor sobre la inminente boda de Helen, solo para descubrir que el señor Lawrence, con quien se ha reconciliado, se va a casar con la amiga de Helen, Esther Hargrave. Gilbert va a Grassdale y descubre que Helen ahora es rica y vive en su finca en Staningley. Viaja allí, pero le preocupa que ella esté ahora muy por encima de su posición. Por casualidad se encuentra con Helen, su tía y el joven Arthur. Los dos amantes se reconcilian y se casan.

Helen y su familia Editar

    , conocida también bajo su alias Helen Graham (Graham es el apellido de soltera de su madre), el protagonista de la novela y el inquilino del título. Wildfell Hall es el lugar donde nacieron ella y su hermano. Después de la muerte de su madre, ella se va a vivir con sus tíos en Staningley Manor, mientras que su hermano, Frederick, permanece con su padre. A pesar de su separación, Helen ha mantenido una relación afectuosa con su hermano y luego él la ayuda a escapar de su marido abusivo y disoluto. El personaje de Helen Graham probablemente se inspiró en Anna Isabella Milbanke, la esposa de George Byron. Al igual que Anna, Helen creyó en primer lugar que reformar el comportamiento de su marido era su obligación religiosa. A pesar de la desilusión, ambas mujeres mantuvieron su fe universalista. [5]
  • Maestro Arthur Huntingdon, de cinco años al comienzo del libro, hijo de Arthur Huntingdon y Helen. Tiene un parecido con su tío, Frederick, lo que da lugar a chismes. Ha crecido en el momento de la carta de Gilbert a Jack Halford y reside en Grassdale Manor con su esposa, Helen Hattersley (la hija de Milicent Hargrave y Ralph Hattersley).
  • Sr. Maxwell, El rico tío de Helen, muere cerca del final de la novela y deja Staningley a Helen.
  • Margaret "Peggy" Maxwell, La tía de Helen, intenta advertirle que no se case con Huntingdon. Muere varios años después del matrimonio de Helen y Gilbert.
  • Frederick Lawrence, El hermano de Helen, la ayuda a escapar de Huntingdon y le presta dinero. Como él y Helen crecieron separados y solo se conocieron en Staningley o Grassdale, nadie en la aldea de Linden-Car adivinó que la secreta Sra. Graham es en realidad la hermana de Frederick. Finalmente se casa con Esther Hargrave. Al estar de luto por su marido, Helen se ve obligada a perderse la boda de su hermano.

Huntingdon y su círculo Editar

  • Arthur Huntingdon, El marido abusivo y alcohólico de Helen, es una figura byroniana de gran fascinación pero también de fallas morales apenas disimuladas. [6] Su comportamiento abusivo impulsa a Helen a huir de él, pero sin embargo, cuando se enferma (después de la lesión por caerse de un caballo cuando estaba borracha), Helen regresa a Grassdale para cuidarlo. No dispuesto a dejar de beber alcohol, Huntingdon se deteriora y finalmente muere. Se cree que se basa libremente en el hermano del autor, Branwell, [7] pero algunos críticos [¿Quién?] han argumentado que tienen muy poco en común. Junto con Lord Lowborough, Huntingdon se parece mucho más a dos tipos de borrachos descritos en el libro de Robert Macnish. La anatomía de la embriaguez. [3]
  • Annabella Wilmot, más tarde Lady Lowborough, la amante de Arthur Huntingdon, es coqueta, atrevida y exquisitamente hermosa. Tiene una aventura con Arthur Huntingdon desde hace varios años. Helen se ve obligada a aguantar la aventura, pero cuando el marido de Annabella lo descubre, obtiene el divorcio. Gilbert dice que escucha que después de que Annabella se muda al continente, cae en la pobreza y muere indigente y sola, pero enfatiza que no puede estar seguro de si esto es cierto o simplemente un rumor.
  • Lord Lowborough, amigo del marido de Huntingdon y Annabella, es apático pero devoto. Melancólico, severo y sombrío, está en completo contraste con Huntingdon. Solía ​​apostar y beber demasiado alcohol y desarrolló una adicción al opio, pero, después de su ruina financiera, se reforma gradualmente. Lowborough realmente ama a Annabella, y su infidelidad le trae tanto sufrimiento que solo su fe cristiana y su firmeza le impedirán suicidarse. Más tarde se divorcia de ella y después de un tiempo se casa con una simple mujer de mediana edad, que es una buena esposa para él y una madrastra para sus hijos con Annabella: un hijo y una hija nominal. Lord Lowborough también tiene algunas semejanzas con Branwell, como una vida de libertinaje, períodos de remordimiento / tormentos religiosos y opio, así como debilidad moral. [3]
  • Ralph Hattersley, un amigo de Huntingdon, se casa con Milicent porque quiere una esposa tranquila que le permita hacer lo que quiera sin una palabra de reproche o queja. Maltrata a su esposa. "A veces pienso que ella no tiene ningún sentimiento y luego continúo hasta que llora, y eso me satisface", le dice a Helen. Pero después de reformarse a sí mismo, se convierte en un esposo y padre amoroso.
  • Señor Grimsby, otro de los amigos de Arthur, es misógino. Ayuda a Arthur a ocultar su romance con Annabella.

Habitantes de Linden-Car Farm Editar

  • Gilbert Markham, un granjero de veinticuatro años, es el narrador principal de la novela. Exhibe celos, mal humor e ira, pero durante el transcurso de la novela crece moralmente y demuestra ser digno de Helen.
  • Fergus Markham, El hermano de Gilbert de 17 años, es alegre y holgazán, y a menudo lo intenta, pero no logra ser ingenioso.
  • Rose Markham, una chica inteligente y bonita de 19 años, es la hermana menor de Gilbert y amiga de las hermanas Millward. Se convierte en la esposa de Jack Halford, a quien Gilbert le cuenta en cartas lo que sucedió 20 años antes en su juventud.
  • Sra. Markham, La madre de Gilbert, es una gran admiradora del reverendo Millward y sus ideas.

Habitantes de la granja Ryecote Editar

  • Jane Wilson, amiga de Eliza Millward y escandalosa, intenta atrapar a Frederick Lawrence, pero cuando Gilbert le revela su odio hacia la hermana de Frederick, Helen, Frederick rompe su relación. Como ningún hombre que conoce se ajusta a sus altos estándares, se muda a una ciudad rural cercana, sin dejar de mencionar nombres, pero sin amigos y, según Helen, se convierte en una solterona amarga.
  • Richard Wilson, El hermano de Jane, sucede al reverendo Millward en la vicaría de Lindenhope y finalmente se casa con su hija, la simple Mary.
  • Robert Wilson, hermano de Jane y Richard, es un granjero rudo del que Jane se avergüenza. Sin embargo, todos los demás lo aprueban por ser agradable y amable.Eventualmente se casa y Jane deja la casa familiar porque no puede soportarlo a él y a su esposa común.
  • Sra. Wilson, la madre de Jane, Richard y Robert, es una chismosa como su hija.

Habitantes de la Vicaría Editar

  • Eliza Millward, hija del vicario y amiga de Jane Wilson, es una traficante de escándalos. Gilbert mantiene un flirteo medio serio con ella antes de conocer a Helen por primera vez.
  • María Millward, La hermana mayor de Eliza, es una chica sencilla, tranquila y sensata, ama de llaves y esclava de la familia. Su padre confía en ella y la valora, los niños y la gente pobre, los perros y los gatos la quieren y la cortejan, y todos los demás la desprecian y descuidan.
  • El reverendo Michael Millward, El padre de Eliza y Mary, es un hombre de principios fijos, fuertes prejuicios y hábitos regulares. Considera deplorablemente ignorante a cualquiera que no esté de acuerdo con sus puntos de vista.

Habitantes de The Grove Editar

  • Walter Hargrave, amiga de Arthur Huntingdon, es una admiradora depredadora de Helen mientras aún vive con su esposo. Es primo de Annabella Wilmot.
  • Milicent Hargrave, una mujer mansa casada con Ralph Hattersley contra su voluntad, es hermana de Walter y amiga íntima de Helen. Milicent puede ser visto como un contraste para ella. [8] Mientras que Helen es enérgica y franca, sin miedo a hablar con los hombres de su vida con franqueza, Milicent, por el contrario, es pisoteada e ignorada por su marido. Helen finalmente deja a Arthur con su amado hijo a cuestas, mientras que Milicent dice que está "realmente contenta" con su esposo y "no lo cambiaría [por él] por ningún hombre en la tierra". Finalmente, Ralph finalmente se reforma y Milicent encuentra la felicidad en el matrimonio.
  • Esther Hargrave, la hermana menor de Milicent y Walter, y amiga de Helen, es audaz, alegre e independiente. Ella se resiste a un matrimonio arreglado que su familia intenta forzarla y finalmente se casa con el hermano de Helen, Frederick Lawrence.
  • Sra. Hargrave, madre de los tres hijos Hargrave, es una mujer dura y tacaña. Adora a su único hijo e intenta casar a sus hijas lo antes posible.

Otros personajes Editar

  • Sr. Boarham, uno de los pretendientes de Helen antes de su matrimonio, es rechazado porque a Helen le repugna su aburrida conversación. Helen prefiere deletrear su nombre "Bore'em".
  • Señor Wilmot, el tío de Annabella Wilmot, es otro de los primeros pretendientes de Helen. Ella lo considera un sinvergüenza.
  • Raquel, sirvienta y amiga de Helen y su hijo, ha cuidado a Helen desde su nacimiento.
  • Alice Myers, otro amante del mayor Huntingdon, es contratado aparentemente como institutriz del pequeño Arthur. Helen sospecha de ella desde el principio (todas las familias para las que ha trabajado anteriormente se han ido convenientemente al extranjero), y cuando Rachel le da una prueba segura de que Alice está teniendo una aventura con su marido, decide huir.
  • Benson, el mayordomo de Grassdale Manor, siente compasión por Helen en su desgracia y la ayuda a escapar.
  • Jack Halford, un escudero, es el marido de Rose Markham y el destinatario de las cartas de Gilbert. Es un personaje invisible.

La novela comienza en 1847, pero se remonta al período de 1821 a 1830 antes de regresar.

  • 1792/3 Nace Arthur Huntingdon.
  • 1802/3 Nace Helen Lawrence en Wildfell Hall Nace Gilbert Markham.
  • 1821 El comienzo del diario de Helen (1 de junio). Ella está de regreso de su primera temporada en Londres donde conoció a Arthur. Boda de Helen y Arthur (20 de diciembre).
  • 1822 Helen informa del nacimiento de su hijo, también llamado Arturo (5 de diciembre).
  • 1824 Helen revela el romance de Arthur con Annabella (7 de octubre).
  • 1827 Helen huye a Wildfell Hall con Rachel y el pequeño Arthur (24 de octubre).
  • 1828 Helen vuelve a Grassdale para cuidar de Arthur (4 de noviembre) Arthur muere (5 de diciembre).
  • 1830 Gilbert y Helen se casan (agosto).
  • 1847 Gilbert termina su carta a Jack Halford y la narración (10 de junio).

Temas Editar

Alcoholismo Editar

Arthur Huntingdon y la mayoría de sus amigos varones son grandes bebedores. Lord Lowborough es "el borracho por necesidad": trata de usar el alcohol como una forma de hacer frente a sus problemas personales. Arthur, como su amigo Ralph Hattersley, es el "borracho de un exceso de indulgencia en la juventud". Al final, solo Ralph Hattersley y Lord Lowborough logran reformar sus vidas. Arthur y Lord Lowborough parecen particularmente afectados por los signos tradicionales del alcoholismo. [9] Con frecuencia beben hasta la incoherencia y, al despertar, vuelven a beber para sentirse mejor. Lord Lowborough comprende que tiene un problema y, con fuerza de voluntad y denodado esfuerzo, supera su adicción. Arthur continúa bebiendo incluso después de lastimarse al caer de un caballo, lo que eventualmente lo lleva a la muerte. Ralph, aunque bebe mucho con sus amigos, no parece estar tan afectado por el alcoholismo como por su forma de vida. Grimsby continúa su degradación, yendo de mal en peor y finalmente muriendo en una pelea. Arthur, el hijo de Huntingdon, se vuelve adicto al alcohol gracias a los esfuerzos de su padre, pero Helen comienza a agregar a su vino una pequeña cantidad de emético tártaro, "lo suficiente para producir náuseas y depresión inevitables sin enfermedad positiva". Muy pronto el niño comienza a sentirse enfermo por el mismo olor a alcohol.

Violencia doméstica Editar

Marianne Thormählen llama al comentario de Milicent a su marido borracho y abusivo Ralph, recordando que no están en casa, "una de las frases más desgarradoras de toda la novela". Thormählen sostiene que en El inquilino el comportamiento sumiso tradicional de las esposas se muestra como un factor que fomenta la opresión masculina. Más tarde, cuando Ralph decide reformar su vida, culpa a la mansedumbre de su esposa y dice que la resistencia de ella habría evitado su violencia y libertinaje. [10]

Relaciones de género Editar

Al discutir la estrategia narrativa de Brontë, Carol N. Senf compara El inquilino con Margaret Atwood's Cuento de la criada: en ambas novelas la narrativa femenina es contada nuevamente por un hombre. Brontë, como Atwood, "hace que el lector se pregunte si dos individuos podrían lograr el tipo de relación igualitaria que Gilbert parece desear en una sociedad que fomenta la desigualdad. Ciertamente, el silencio de Helen de alguna manera es tan preocupante para los lectores del siglo XX como el de Offred, aunque Gilbert es mucho más amable y reflexivo sobre su posición superior que [el profesor] ​​Pieixoto ". [12]

Según Priti Joshi, en El inquilino Anne desafía el principio central de la ideología doméstica del siglo XIX: la influencia de las mujeres en los hombres, postulado por Hannah More. Esta doctrina encontró su camino incluso en novelas "protofeministas" como Jane Eyre, donde la heroína principal cumple (o reduce) sus ambiciones de una vida más amplia al domesticar y administrar a su marido. En El inquilinosin embargo, la masculinidad es impermeable a la influencia suavizante o "superior" de las mujeres. Al casarse con Arthur, Helen está convencida de que puede reformarlo, pero seis años después se escapa de él para protegerse a sí misma y a su pequeño hijo. El segundo marido de Helen, Gilbert Markham, que a pesar de sus muchos defectos es "más dócil", nunca muestra una reforma notable en toda la novela. Joshi concluye que Gilbert está "tambaleándose hacia una nueva forma de masculinidad" junto con Jack Halford, su amigo cercano, al intercambiar [a] confidencias y, al aprender a comunicarse y revelar emociones, haciendo lo que se considera femenino, puede redimir él mismo, convertirse en un hombre nuevo y un marido digno de Helen. [11]

De todos los amigos de Arthur, solo Walter Hargrave nunca ha sido un gran bebedor. Utiliza esto como manipulación en un intento de ganarse el favor de Helen. Cuando no funciona, comienza a especular que ella no puede manejar su vida después de dejar a Arthur sin la protección y supervisión de un hombre.

La madre de Gilbert, la Sra. Markham, sostiene la doctrina que prevalece en ese momento de que "es asunto del marido complacerse a sí mismo y de ella [es decir, de la esposa] complacerlo". El retrato de Helen, valiente e independiente, enfatiza su capacidad para buscar la autonomía en lugar de someterse a la autoridad masculina, y el papel correctivo de la mujer en relación con el hombre. El inquilino de Wildfell Hall Por tanto, es considerada una novela feminista por muchos críticos. [13]

Desplazamiento Editar

Josephine McDonagh cree que el tema del desplazamiento está subrayado por el título de la novela: Helen es la inquilina, no una propietaria-ocupante, de Wildfell Hall, el lugar de su nacimiento, que fue legado a un descendiente masculino, su hermano. El inquilino presenta numerosas alusiones a una amplia gama de otros textos, desde la Biblia hasta novelas contemporáneas. Además de usarse como cita, los personajes peculiares suelen aplicar alusiones para reflejar sus personalidades. A veces, las voces individuales de los personajes se muestran como un mosaico de citas. Tales "voces prestadas" pueden denotar el desplazamiento de los héroes principales [1]: Gilbert, que es un hombre bien educado con grandes ambiciones por algunos "grandes logros", se ve obligado a hacerse cargo de la granja de su padre, y Helen, una fugitiva. esposa, no puede llamar a su casa ni a su nombre propio. El énfasis en las alusiones en la novela, en el uso del "lenguaje de los demás", según McDonagh, puede ser un reflejo de la posición de inquilino, que en su subyugación es similar a la de ser esposa. [13]

Matrimonio Editar

Hasta la aprobación de la Ley de propiedad de la mujer casada en 1870, la esposa no tenía una existencia independiente según la ley inglesa y, por lo tanto, no tenía derecho a poseer propiedades ni a celebrar contratos por separado de su esposo, ni a demandar el divorcio, ni al control y la custodia. de sus hijos. [14] Helen es engañada por ideas de amor romántico y deber en la ilusión de que ella puede reparar la conducta de su marido. [9] Hattersley declara que quiere una esposa dócil que no interfiera con su diversión, pero la verdad es que realmente quiere todo lo contrario. Milicent no puede resistir la presión de su madre, por lo que se casa con Ralph en contra de su voluntad. La rica Annabella solo quiere un título, mientras que Lord Lowborough la ama con devoción. La escaladora social Jane Wilson busca riqueza.

Maternidad Editar

Helen se escapa de su marido, en violación de la ley inglesa como era entonces, no por su propio bien sino por el del joven Arthur. Quiere "evitar que se convierta en un caballero como su padre".

Artista mujer Editar

Según Stevie Davies, la descripción de Anne de la mujer como artista remunerada "traspasa triplemente el dominio de lo masculino: las artistas femeninas aplicaban acuarelas o dibujaban decorativamente con pluma y tinta, las mujeres no se dedicaban al comercio y, además, a las herramientas de su comercio [que pertenece legalmente a su esposo] en este caso cuenta como robado ". [13] Melinda Maunsell cree que Helen es "a la vez revelada y oculta por su mano artística que le proporciona un medio de expresión aceptable dentro de su construcción social, la mano del artista también ofrece una forma de independencia, una posibilidad de ganarse la vida, en un período en el que una mujer prácticamente no tenía una base de poder independiente en ninguna esfera ". [15]

Nicole A. Diederich ha argumentado que en El inquilino Anne Brontë construye el matrimonio y las segundas nupcias como una práctica comparativa y competitiva que restringe los derechos y talentos de Helen. La habilidad artística de Helen juega un papel central en sus relaciones con Gilbert y Arthur. Su libertad alterna para pintar y su incapacidad para hacerlo en sus propios términos no solo complican la definición de Helen como esposa, viuda y artista, sino que también permiten a Anne Brontë criticar la esfera doméstica establecida por el matrimonio y restablecida con el nuevo matrimonio.

Al comienzo de su diario, la joven y soltera Helen ya se define como artista. Sus primeros dibujos revelan sus sentimientos privados y verdaderos por Arthur Huntingdon, sentimientos que la llevan a pasar por alto su verdadero carácter y perderse en el matrimonio. Sin embargo, además de revelar los verdaderos deseos de Helen, la autoexpresión de su obra de arte también la define como artista. Que ella ponga tanto de sí misma en sus pinturas y dibujos atestigua esta autodefinición. Después de su matrimonio con Arthur, Helen, aceptando los roles de esposa y ama de llaves, rara vez se refiere a sí misma como artista. Las leyes matrimoniales de la época hicieron que las obras de arte de Helen pertenecieran legalmente a su esposo y permitieron que Arthur las destruyera cuando descubrió sus planes para ganar dinero vendiendo pinturas. Diederich lo llama "un eco irónico" de la destrucción del retrato de Arthur por parte de Helen justo antes de su compromiso cuando él trató de quitárselo. Diederich también señala que, en un intento por convertirse en una artista remunerada, "Helen reclama su talento artístico como propio, distinto de la posesión de su arte y de ella por parte de su marido".

Haciéndose pasar por viuda, Helen hace que su papel de artista que vende sus obras, especialmente para mantener a un niño, sea más aceptable socialmente. Parecido a la época del noviazgo de Arthur, cuando los retratos de Helen de él traicionaron su afecto, la obra de arte cumple una vez más el papel autobiográfico durante sus encuentros con Gilbert: la pintura de Wildfell Hall engañosamente etiquetada como "Fernley Manor" revela su precaria posición como esposa fugitiva. Al mostrar a Gilbert manejando las pinturas de Helen sin su permiso, Brontë, según Diederich, "insinúa que volver a casarse con Gilbert puede no ser más prometedor para la autodefinición y la libertad de Helen como artista que su primer matrimonio". Sin embargo, a diferencia de Arthur, Gilbert muestra mucha más estima por la obra de arte de Helen. Diederich concluye que "el ámbito doméstico, ya sea establecido con el matrimonio o restablecido en un nuevo matrimonio, no apoya la autodefinición de las mujeres como artistas, ni proporciona un marco estructurado para la expresión sin restricciones de sus talentos" y que El inquilino pide "más apoyo para los derechos legales y las oportunidades artísticas de las mujeres casadas y vueltas a casar en la Gran Bretaña del siglo XIX". [17]

Salvación universal Editar

Ideas universalistas aparentemente piadosas en El inquilino contradecía la doctrina protestante predominante en Inglaterra y, por lo tanto, defendía una visión socialmente inaceptable. [18] Helen expresa varias veces en la historia su creencia en una eventual salvación universal para todas las almas. Ella no tranquiliza al anciano Arthur sobre esto en su lecho de muerte porque quiere que él se arrepienta de su fechoría por su propia voluntad. A pesar de su incapacidad para hacerlo, Helen todavía cree en su redención. [1]

Estilo y narrativa Editar

Realismo Editar

A diferencia de sus hermanas mayores, Anne Brontë no siguió el estilo romántico en sus dos novelas, optando por el realismo. Muchos críticos, incluida la hermana de Anne, Charlotte, [b] consideraron que su descripción del alcoholismo y el adulterio era demasiado gráfica y perturbadora. [13] En defensa, Anne declaró abiertamente las intenciones de su escritor en el prefacio de la segunda edición de la novela.

Cuando tenemos que ver con personajes viciosos y viciosos, sostengo que es mejor representarlos como realmente son que como desearían aparecer. Representar algo malo en su forma menos ofensiva es sin duda el camino más agradable a seguir para un escritor de ficción, pero ¿es el más honesto o el más seguro? ¿Es mejor revelar las trampas y trampas de la vida al viajero joven e irreflexivo, o cubrirlas con ramas y flores? [21]

A menudo, cuando describe el mismo tema que sus hermanas, Anne lo presenta de una manera completamente diferente: Wildfell Hall, una vieja mansión obsoleta, no la imagina como una casa 'encantada' como Thornfield Hall o Cumbres borrascosas en las obras de sus hermanas, sino como una reliquia podrida de una clase patricia gastada, cuyas pretensiones son burladas por el recrudecimiento de la construcción en un páramo. Stevie Davies ha argumentado que el antiguo salón de Anne desmitifica el gótico. Wildfell Hall no está embrujado, simplemente está en ruinas, húmedo y poco acogedor. [13]

La interpretación de Anne de Arthur Huntingdon desinfla el culto de Byronic: aunque es ingenioso, aventurero y guapo, no está dotado de dotes intelectuales, ni siquiera de vitalidad, como lo exhibió Heathcliff, y no tiene nada de la bondad fundamental que finalmente redimió a Rochester. [22] Todos los vicios de Huntingdon provienen de que fue malcriado cuando era niño. Analizando la falta de sentido y razón entre los hombres como consecuencia del sistema de valores basado en la adoración del machismo, Anne describe el patético final de su héroe principal, provocado por sus hábitos de bebida. Totalmente dependiente de su esposa separada en su enfermedad final, Arthur Huntingdon finalmente pierde toda su personalidad. [13]

Según Caroline Franklin, Anne Brontë usa el paradigma Byronic "no para excitar, sino para escandalizar": su protesta contra el abuso conyugal no necesita alusiones que provoquen escándalos para ser sensacional. El personaje de Helen Graham pudo haber sido inspirado por Anna Isabella Milbanke, la esposa de George Byron, quien también pensó al principio que su obligación religiosa era mejorar el comportamiento de su esposo, pero muy pronto se desilusionó, se separó de él y crió a su hijo. solo. A pesar de esto, ella, como Helen, creía en la salvación definitiva del alma de su esposo. [5]

En El inquilino el vicio no es exclusivo de los hombres. El adulterio de Lady Lowborough tiene un efecto particularmente devastador en su esposo, y la malicia de Eliza Millward es venenosa para toda la comunidad. La eterna lucha entre el bien y el mal se enfatiza mediante el uso intensivo de referencias bíblicas: los pecadores que se arrepienten y escuchan la razón son llevados al redil, mientras que los que permanecen tercos tienden a encontrar fines violentos o miserables.

Conexión de hermanas Editar

Stevie Davies cree que la configuración y los personajes de El inquilino están influenciados por la ficción juvenil de Anne. En su infancia, Emily y Anne Brontë crearon el reino imaginario de Gondal, sobre el que compusieron prosa y poemas. La biografía de Byron de Thomas Moore, con su descripción de mujeriego, juego y juerga, influyó directamente en los mitos de Gondal y tuvo eco en las obras para adultos de Brontë. Las características de Arthur Huntington y Annabella Wilmot, ambos transgresores sexuales autoindulgentes, pueden ser las reliquias de Gondal, donde la mayoría de los héroes principales eran extravagantes y llevaban vidas aventureras.

Cuatro casas de las novelas de los Brontës más jóvenes tienen "W. H." iniciales: Wellwood House en Agnes Gray, la mansión del mismo nombre en cumbres borrascosasy Wildfell Hall y Woodford Hall en El inquilino. El "Ur-hall" original en Gondal puede ser la fuente de inspiración para al menos dos de ellos: Cumbres Borrascosas y Wildfell Hall.Citando todo esto, Davies concluye que la afirmación de Charlotte de que Anne "odiaba su trabajo [en El inquilino] "no es creíble. [13]

Narración enmarcada Editar

A pesar del repudio de Ana a la atmósfera gótica, El inquilino'La estructura narrativa es común a la ficción gótica con el uso del narrador enmarcado, las cartas y el diario como pistas para una verdad completa. Sin embargo, el narrador, Gilbert Markham, se diferencia de sus predecesores góticos en que él y los estándares oficiales que representa son en parte la causa de la impactante realidad que encuentra. [23] Los capítulos formados a partir del diario de Helen siguen estrictamente su estilo y difieren de la narrativa de Gilbert. Su historia también está tomada de su propio diario. Tal adhesión a los diarios puede considerarse como un "testimonio de la experiencia". [13] Desde el Renacimiento, escribir un diario ha sido una forma popular de documentar y expresar opiniones personales.

Naomi Jacobs sostiene que "el desplazamiento [de enmarcar la narración por lo interior] es exactamente el objetivo de la novela, que somete a sus lectores a dejar de lado las nociones familiares y las cómodas percepciones del mundo", y tanto las narraciones como las discordantes discrepancias de el tono y la perspectiva entre ellos son esenciales para el propósito. En El inquilino, como en cumbres borrascosas, se obtiene una espantosa realidad de la vida privada tras pasar por la voz de un narrador encuadre. Según Jacobs, el narrador masculino representa el mundo público, y la estructura enmarcada cumple varias funciones que están fuertemente relacionadas con el género: ilustra el proceso de ir más allá de la versión oficial de la realidad para acercarse a la verdad que la cultura prefiere negar. ejemplifica las formas en que la realidad doméstica se ve oscurecida por capas de ideología convencional y replica la división cultural entre las esferas masculina y femenina que se muestra como una de las fuentes de la tragedia en la novela. Jacobs concluye que tanto Emily como Anne parecían encontrar necesario, al abordar temas que se consideraban controvertidos, usar la voz de un narrador masculino, apropiándose, deslegitimando e incluso ridiculizando su poder, antes de decir la verdad antipatriarcal. [23]

Carol A. Senf cree que la "estructura narrativa única, la historia de la esposa enmarcada por la de su marido. Anima al lector a centrarse en cuestiones de género". [12] Según Tess O'Toole, la arquitectura de la narrativa de Brontë enfatiza y llama la atención sobre la disyunción de dos formas diferentes de contención doméstica, una derivada del matrimonio y la otra de la familia natal. [24] Priti Joshi, observando la sospecha de Helen y Gilbert de las palabras habladas y la dependencia de lo visual, y su fe en la palabra escrita, concluye que un diario es un recurso narrativo apropiado porque los personajes lo requieren, y que la forma narrativa epistolar refleja esta fe. [11]

Discurso directo Editar

Josephine McDonagh cree que algunas de las características estilísticas de El inquilino puede estar influenciado por la cultura impresa de la época de los Brontë. Por ejemplo, la preocupación de Anne por preservar la integridad de las voces de cada uno de sus narradores es similar a la estructura de la revista que mantiene la voz de los colaboradores individuales. La estructura laberíntica de la novela se establece mediante la aplicación del habla directa. La carta de Gilbert incorpora el diario de Helen y, a su vez, el diario de Helen incluye las reminiscencias autobiográficas de Arthur. [1]

Edición de género

De la comedia social al drama social Editar

Anne Brontë comienza su novela en forma de comedia social, que recuerda a Jane Austen. Igual que Orgullo y prejuicio, El inquilino de Wildfell Hall comienza con la llegada de una nueva persona a un barrio, una fuente de curiosidad para una pequeña comunidad rural. A diferencia de Austen, Brontë hace de la mujer el centro de interés. La reticente Sra. Graham con sus puntos de vista sobre el consumo de alcohol y la educación de las niñas, controvertida para el siglo XIX, pronto se convierte en una paria. [13]

Drama nacional Editar

Tess O'Toole llama El inquilino "el ejemplo más insólito de la ficción doméstica del siglo XIX", y atribuye a ello la relativa marginación de la novela en la obra de las hermanas Brontë. Según O'Toole, Anne, a diferencia de sus hermanas mayores, parece yuxtaponer más que colapsar el parentesco y las relaciones sexuales. La relación entre Frederick y Helen es aislada y no puede resolver todos los problemas o contradicciones que se agrupan en torno al concepto de lo doméstico.

El retiro de Helen de su esposo es seguido por un regreso a los orígenes de su familia natal, simbolizado por su regreso al hogar en el que nació, y la adopción del apellido de soltera de su madre como su alias. La relación entre Helen y Frederick, hermana y hermano, que pasaron toda su infancia separados y se reunieron solo como adultos, está en primer plano en la reforma doméstica: la virtud de Frederick compensa la negligencia de su padre hacia Helen y su cómoda relación, definida por el respeto y la comprensión mutuos. , contrasta con la problemática relación de Helen con su marido y su pretendiente. [24]

Novela de ideas Editar

En el tercer capitulo El inquilino cambia de tono a la novela de ideas. En un debate de Miltonic fuertemente argumentado sobre la virtud, la experiencia, la elección y la tentación, Helen desafía la educación segregada de los dos sexos, con su sobreexposición para los niños y sobreprotección para las niñas. [13]

La crítica de la novela a los hombres libertinos puede estar influenciada por las obras de Mary Wollstonecraft. [1] Priti Joshi, creyendo que Anne había leído sus obras, argumenta que no solo rechaza la acusación de Wollstonecraft de lo femenino, sino que también rechaza su elevación, articulada por Hannah More. El feminismo de Anne Brontë, en palabras de Joshi, "forja un camino entre los extremos del espectro Wollstonecraft-More". En El inquilino, una masculinidad reformada surge no, como More quisiera, bajo la tutela de una mujer, sino emulando formas femeninas. Anne presenta la "charla ociosa" de los aldeanos de Linden-Car principalmente como una forma de crear compañerismo y comunidad, no solo como un chisme cruel. Según Joshi, los chismes de Linden-Car de clase media no funcionan como una crítica del comportamiento, sino más bien para realzar su contraste con la atmósfera escalofriante de la clase alta. [11]

Mientras se niegan a creer en las insinuaciones susurradas, los héroes principales se desvían precisamente por la evidencia de sus ojos: Gilbert, espiando a Helen caminando con Frederick, los toma por error por amantes, y el empirismo ingenuo de Helen la lleva a un matrimonio desastroso. La fe de Helen en la palabra escrita y la reserva de clase que la llevó a confiar sus problemas al diario, "la mejor amiga que podría tener para el propósito [de una charla confidencial]", también se muestra como una locura cuando su esposo confisca el diario y lee su contenido. [11]

Reseñas contemporáneas Editar

El inquilino de Wildfell Hall desafió la moral predominante de la era victoriana. Especialmente impactante fue el golpe de Helen de la puerta de su dormitorio en la cara de su esposo después de los continuos abusos. Charles Kingsley, en su reseña de Revista de Fraser escribió: "Una novela popular de una escuela muy diferente es El inquilino de Wildfell Hall. Es, en conjunto, un libro poderoso e interesante. No es que sea un libro agradable de leer, ni, como nos imaginamos, ha sido un libro agradable de escribir, y menos ha sido un entrenamiento agradable que pudiera enseñar a un autor hechos tan horribles, o darle valor para escribirlos. La falta del libro es la tosquedad, no sólo la tosquedad del tema que será el obstáculo de la mayoría de los lectores y que lo hace totalmente inadecuado para ser puesto en manos de chicas. "A pesar de esto, creía que:" la sociedad [inglesa] debe agradecimiento, no burla, a quienes se atreven a mostrarle la imagen de su propio rostro feo e hipócrita ". [25] [26]

Espectador escribió: "El inquilino de Wildfell Hall, como su predecesor [Jane Eyre], [c] sugiere la idea de habilidades considerables mal aplicadas. Hay poder, efecto e incluso naturaleza, aunque de tipo extremo, en sus páginas pero parece en el escritor un amor morboso por lo vulgar, por no decir lo brutal, de modo que sus sujetos de nivel no resultan muy atractivos, y más forzosos son desagradables o repulsivos, por su sustrato grosero, físico o derrochador. Él podría responder que esas cosas están en la vida. Sin embargo, la mera existencia, como a menudo hemos tenido ocasión de señalar, no es razón suficiente para elegir un tema: su carácter general o típico es un punto a considerar, y su poder de agradar debe ser considerado, así como su mero capacidades de fuerza o efecto. Sin embargo, no es sólo el tema de esta novela lo que es objetable, sino la manera de tratarlo. Hay una tosquedad de tono a lo largo de la escritura de todas estas Bells [Charlotte, Emily y Anne Brontë], que pone un tema ofensivo en su peor punto de vista, y que generalmente se las ingenia para arrojar cosas indiferentes ”. [27]

Un crítico en Ateneo, probablemente H. F. Chorley, citado El inquilino como "la novela más entretenida que hemos leído en el último mes". Sin embargo, advirtió a los autores, teniendo en cuenta todas las novelas de Currer, Ellis y Acton Bell publicadas hacia 1848, "contra su fantasía de insistir en lo desagradable". [28]

Examinador, mientras alababa a todos los Brontës como "una raza resistente", que "no holgazaneaban en salones o tocador", y "no escritores de lugares comunes", considerados Los inquilinos estructura del marco "un error fatal: porque, después de una historia tan larga y minuciosa [del matrimonio de Helen con Arthur], no podemos volver atrás y recuperar el entusiasmo que nos hemos visto obligados a desechar un volumen y medio antes". Los chismes de los habitantes de la aldea de Linden-Car le recordaban el estilo de Jane Austen, pero "con menos de esa cualidad particular que invariablemente poseían sus diálogos". Considerando que la estructura de la novela es "defectuosa", Examinador concluye que "apenas es posible analizar [la novela]". [29]

Una revista americana Mundo de la literatura, creyendo que todas las novelas de Currer, Ellis y Acton Bell fueron producidas por la misma persona, elogió a su autor como un genio, que puede hacer que "sus incongruencias parezcan naturales". Observando que "todo lo bueno o atractivo de [los personajes masculinos de El inquilino] es o podría ser mujer ", se supone que el autor puede ser" una mujer dotada y jubilada ". A pesar de considerar El inquilino "infinitamente inferior" a Jane Eyre, Mundo de la literatura admite que las dos novelas comparten "la misma pintura de palabras misteriosas" con la que el autor "transmite la escena que él (o ella) describe al ojo de la mente, para no solo impresionarla con la mera vista, sino para hablar, como era, para la imaginación, para el sentido interior, como siempre ocurre con la Poesía como Pintura del verdadero genio ”. De nuevo teniendo en cuenta ambos Jane Eyre y El inquilino, concluye: "Por muy objetables que estas obras puedan ser para las mentes toscas que no pueden separar la vulgaridad de la paja del rico grano de genio que las agobia, muchos, mientras disfrutan de la frescura y el vigor, saludarán gustosos su aparición, tan audaz y elocuentemente desarrollar lugares ciegos de pasión descarriada en el corazón humano, que es mucho más interesante de rastrear que todos los rastros bulliciosos y callejones turbios, a través de los cuales el genio del fuego fatuo de Dickens ha conducido durante tanto tiempo a la mente pública ". [30]

Edwin Percy Whipple de Revisión de América del Norte considerado El inquilino "menos desagradable" que cumbres borrascosas. Sin embargo, ambas novelas, en su opinión, fueron construidas con una "excesiva torpeza" y "el elemento brutal de la naturaleza humana" recibió igualmente "protagonismo" en ellas. Él continúa: "[El inquilino] parece una prueba convincente de que no hay nada bondadoso en la poderosa mente de [este] autor, y que, si continúa escribiendo novelas, introducirá en la tierra del romance un mayor número de hombres y mujeres odiosos que cualquier otro autor de el día ". En Gilbert no ve" nada bueno, excepto la honestidad grosera ", y aunque reconoce la" fortaleza mental "de Helen, no encuentra" virtudes adorables o femeninas ". A pesar de esto, Whipple elogió la caracterización de las novelas:" Todos los personajes son dibujado con gran poder y precisión de contorno, y las escenas son tan vívidas como la vida misma ". El matrimonio de Helen con Arthur para él es" una inversión del proceso llevado a cabo en Jane Eyre", pero Arthur Huntingdon, en su opinión," no es Rochester "." Nunca tiene inclinaciones virtuosas, excepto en aquellos períodos de enfermedad y debilidad que sus libertinajes han ocasionado ". Whipple concluye:" El lector de Acton Bell no gana más vista de la humanidad, dando una acción saludable a sus simpatías, pero está confinado a un espacio estrecho de la vida, y retenido, por así decirlo, por la fuerza principal, para presenciar el lado lobuno de su naturaleza expuesto literal y lógicamente. Pero los tribunales penales no son el lugar para tener una visión integral de la humanidad y el novelista que limita su observación a ellos no es probable que produzca ninguna impresión duradera excepto de horror y disgusto ". [31]

Revista de Londres de Sharpe, creyendo "a pesar de los informes en sentido contrario" que "[ninguna] mujer podría haber escrito una obra así", [d] advirtió a sus lectores, especialmente a las damas, contra la lectura El inquilino. Si bien reconoció "el poderoso interés de la historia", "el talento con el que está escrita" y una "excelente moral", argumentó que "como la melodía fatal de la canción de Syren, sus mismas perfecciones la hacen más peligrosa, y por lo tanto con más cuidado para evitarlo ". [33] En De Sharpe En opinión, los "males que hacen que la obra no sea apta para la lectura" surgieron de "un gusto pervertido y una ausencia de refinamiento mental en el escritor, junto con una ignorancia total de los usos de la buena sociedad". Sostiene que las escenas de libertinaje "se describen con una minuciosidad repugnantemente veraz, lo que demuestra que el escritor está muy familiarizado con los detalles repugnantes de tan malvada juerga" y lo considera una "prueba final de la ilegibilidad de estos volúmenes". La creencia de Helen en la salvación universal también fue criticada: "La peligrosa tendencia de tal creencia debe ser evidente para cualquiera que le dé al tema un momento de consideración y se vuelve apenas necesaria, para convencer a nuestros lectores de la locura de confiar en tal distorsión forzada del atributo Divino de la misericordia, para agregar que esta doctrina es igualmente repugnante a la Escritura, y en oposición directa a la enseñanza de la Iglesia Anglicana ". [34]

Excursionista, argumentando que Jane Eyre y El inquilino fueron escritos por la misma persona, afirmó que este último "no es un libro tan malo como Jane Eyre", que se cree que es" uno de los libros más toscos que hemos leído ". El reverendo Michael Millward fue considerado por Excursionista como "uno de los individuos menos desagradables" en la novela, mientras que las opiniones universalistas de Helen fueron criticadas como "falsas y malas" o "vagas y sin sentido". Concluye: "A menos que nuestra autora se las arregle para refinar y elevar sus nociones generales de todas las cosas humanas y divinas, nos alegrará saber que no tiene la intención de agregar otra obra a las que ya ha producido su pluma". [35]

G.H. Lewes, en Líder, poco después de la muerte de Anne, escribió: "Lo suficientemente curioso es leer cumbres borrascosas y El inquilino de Wildfell Hall¡Y recuerde que los escritores eran dos niñas tísicas, solitarias y retraídas! Los libros, toscos incluso para los hombres, toscos en el lenguaje y toscos en la concepción, la tosquedad aparentemente de la violencia y los hombres incultos, resultan ser las producciones de dos niñas que viven casi solas, llenando su soledad con estudios tranquilos y escribiendo sus libros desde un sentido del deber, odiando los dibujos que hacían, pero dibujándolos con austera escrupulosidad. Aquí hay un asunto sobre el que el moralista o el crítico pueden especular ". [36]

Represión y crítica posterior Editar

Un gran éxito en la publicación inicial, El inquilino fue casi olvidado en los años siguientes. Cuando llegó el momento de su reimpresión, poco más de un año después de la muerte de Anne, Charlotte impidió su reedición. (La novela estuvo agotada en Inglaterra hasta 1854, pero no en Estados Unidos, que no tenía restricciones de derechos de autor). Algunos críticos creen que la supresión del libro por parte de Charlotte fue para proteger la memoria de su hermana menor de más ataques. Otros creen que Charlotte estaba celosa de su hermana menor. [37] Incluso antes de la muerte de Anne, Charlotte había criticado la novela, indicando en una carta a W.S. Williams: "Que tenía fallas de ejecución, fallas de arte, era obvio, pero las fallas de intención de sentimiento no podían ser sospechadas por nadie que conociera al escritor. Por mi parte, considero que el tema, lamentablemente elegido, fue uno que el autor fue no calificado para manejar a la vez con vigor y sinceridad. Lo simple y natural (descripción tranquila y patetismo simple) son, creo que el fuerte de Acton Bell. Me gustó Agnes Gray mejor que la obra actual ". [38] Juliet Barker, en su biografía de los Brontës, concluyó que" Charlotte, al parecer, estaba dispuesta a dejar la novela de su hermana en el olvido porque consideraba que su tema estaba en desacuerdo con su propia percepción de lo que El personaje de Anne era y debería haber sido "[39].

Elizabeth Gaskell repitió las palabras de Charlotte sobre Anne en La vida de Charlotte Brontë, alegando que el tema de El inquilino "era dolorosamente discordante para alguien que de buena gana se habría protegido de todo excepto de las ideas pacíficas y religiosas". [40] En su ensayo sobre Emily Brontë, Algernon Charles Swinburne mencionó brevemente El inquilino en el contexto del declive de Branwell como novela "que merece quizás un poco más de atención y reconocimiento del que jamás ha recibido" y agregó que "como estudio de la inmoralidad totalmente flácida e invertebrada, muestra signos de una transcripción más fiel de la vida que cualquier otra cosa en Jane Eyre o cumbres borrascosas. "[41] Margaret Oliphant creía que Anne" no tendría ningún derecho a ser considerada en absoluto como escritora si no fuera por su asociación con los espíritus imperativos [de sus hermanas] ". [42] Mary Ward, una novelista, que era ampliamente conocida por sus opiniones antifeministas, [43] en su introducción a la edición de 1900 de El inquilino, acusó a Anne de "la estrechez de miras" y la ausencia de "alguna correspondencia sutil e innata entre el ojo y el cerebro, entre el cerebro y la mano, [que] estaba presente en Emily y Charlotte". Ella concluyó que "no es como el escritor de Salón Wildfell, pero como la hermana de Charlotte y Emily Brontë, que Anne Brontë escapa del olvido ". [44] May Sinclair, mientras decía que" cuando [Anne] cerró la puerta del dormitorio de la señora Huntingdon, la cerró de golpe en la cara de la sociedad y todos moralidades y convenciones existentes, "consideró que ella" no tenía genio ". A pesar de eso, su opinión sobre El inquilino fue inesperadamente alto: "Hay escenas, hay situaciones, en la asombrosa novela de Anne, que por pura audacia son únicas en la literatura de mediados de la época victoriana, y que se mantendrían firmes en la literatura de la revuelta que siguió. Su diagnóstico de ciertos estados, su comprensión de ciertos motivos sugiere a Balzac más que a cualquiera de los Brontë ". En su introducción a la edición de 1914 de la novela, Sinclair también se mostró ambivalente acerca de Anne y su novela; mientras la aclamaba como "la primera presentación de esa novela feminista", afirmó que "aburre hasta las lágrimas". Su opinión sobre Helen también fue mixta: "Si Agnes Gray es una pequeña mojigata, Helen Huntingdon es una mojigata enorme. Ella es la idea de Anne Bronte de una mujer noble, la primera de las heroínas intelectuales modernas y de gran alma". Lo único que Sinclair aprobó totalmente fue el tratamiento que dio la autora a las leyes matrimoniales de la época: "Anne Brontë ataca su problema con una libertad y audacia ante las cuales las empresas más audaces de sus hermanas parecen cobardes y contenidas. Su comportamiento es el menos inusual, no para digamos revolucionario ". [45]

A pesar del desdén generalizado de los críticos de finales del siglo XIX y principios del XX, Anne todavía tenía seguidores en los círculos literarios. Esther Alice Chadwick, aunque creía que Anne carecía de "el fuego y la pasión de sus hermanas" [46] y era "inferior" a ellas, [47] afirmó que todavía es "un personaje que vale la pena estudiar". [48] ​​Chadwick también consideró El inquilino para ser "probablemente la primera novela sobre templanza". [49] George Moore, un escritor angloirlandés, era un admirador de las novelas de Anne Brontë, creía que Anne "tenía todas las cualidades de Jane Austen y otras cualidades", que "podía escribir con calor" y si "tenía todas las cualidades de Jane Austen". vivido diez años más, habría ocupado un lugar al lado de Jane Austen, tal vez incluso un lugar más alto ". Declaró que El inquilino tenía "la cualidad literaria más rara de calor" y culpaba a Charlotte Brontë de la pérdida de reputación de su hermana menor. [50]

Recién en 1929 salió la primera biografía dedicada de Anne - era una breve monografía de W. T. Hale, [e] donde afirmó que en las "ideas y situaciones", presentadas en El inquilino, Anne "estaba muy adelantada a su tiempo" y que "se precipitó hacia donde Thackeray no se atrevía a pisar". Sin embargo, Hale creía que Anne "nunca alcanzará la fama ni como novelista ni como poeta, sino solo como la hermana de Charlotte y Emily". [52]

En 1959, se publicaron dos biografías: Anne Brontë, su vida y obra por Ada Harrison y Derek Stanford y Anne Brontë por Winifred Gérin. Señalando que El inquilino se publicó unos diez años antes de las novelas de George Eliot, Harrison y Stanford nombraron a Anne la "primera escritora realista" en Gran Bretaña. [53] A diferencia de algunos críticos tempranos, que consideraban improbables las escenas de libertinaje, [26] [54] Harrison y Stanford creían que estaban "descritas de una manera que Zola podría haber admirado". [55] Winifred Gérin creía que Helen Graham era "una de las primeras mujeres casadas en la ficción que es competente y está resuelta a mantenerse no por ninguno de los medios aceptados como ama de llaves, compañera o institutriz, sino como pintora, vendiendo sus lienzos. a los distribuidores ". [56] A pesar de esto, en su trabajo posterior sobre los Brontës, Gérin descartó El inquilino como "escrito demasiado obviamente como una obra de propaganda, un tratado contra la borrachera, para ser considerado una obra de arte". [57] Varios años después, sin embargo, Gérin escribió una introducción a El inquilino, donde, considerando la estructura enmarcada en ambos El inquilino y cumbres borrascosas un "ingenio torpe", reconoció el "don preeminente de narradora" y la "elocuencia al proclamar la igualdad entre hombres y mujeres" de Anne. Ella creía que El inquilino "podría decirse que es el primer manifiesto de 'Women's Lib'". [58] Inga-Stina Ewbank consideró a Anne como la menos talentosa de las hermanas [59] y afirmó que la estructura de encuadre - donde "Helen puede revelar su ser más íntimo al diario" mientras que Gilbert está "destinado a ser lo más objetivo posible" - "desequilibra la novela". [60] Sin embargo, ella creía que "debido a la naturaleza misma de su preocupación central, El inquilino es feminista en el sentido más profundo de la palabra ". [61]

Daphne du Maurier discutido El inquilino en el contexto de la biografía del hermano de Anne, Branwell Brontë. Du Maurier elogió la estructura narrativa, "dos historias separadas combinadas de la manera más inteligente en una", y creyó que Gilbert Markham "con su total confianza en sus poderes para atraer al sexo opuesto" sería el modelo de Branwell. Suponiendo que estaba familiarizado con las novelas de sus hermanas, du Maurier creía que la historia de la vida conyugal de Helen con Arthur Huntingdon podría haber sido "una advertencia para Branwell" y la relación entre el "marido negligente y descarriado" y la "esposa piadosa y orante". "se asemeja a las opiniones de Branwell sobre el matrimonio de Lydia Robinson, la mujer en cuya casa trabajaba como tutor de su hijo, mientras que Anne era institutriz de sus hijas. [62] Du Maurier concluyó que en los años de la infancia Branwell "compartía los escritos de su hermana de alguna manera y debía continuar viviendo sus personajes en el mundo de su imaginación". [63]

En sus primeros ensayos sobre las novelas y la poesía de Anne Brontë, Muriel Spark elogió su competencia. Ella creía que Charlotte era una "hermana dura de Anne" y "¿había tomado una opinión imparcial de Salón Wildfell, debe haber descubierto sus méritos ". [64] A pesar de la idea de que Charlotte y Emily eran" más talentosas ", Spark afirmó que" los escritos [de Anne] no tienen menos lugar en la literatura del siglo XIX ". [65] Sin embargo, , unos cuarenta años después, en la introducción a La esencia de las Brontës, Spark cambió radicalmente su opinión sobre Anne: "Ahora no estoy de acuerdo con mi opinión anterior sobre el valor de Anne Brontë como escritora. Creo que sus obras no son lo suficientemente buenas como para ser consideradas en ningún contexto serio de la novela del siglo XIX o que no haya existe alguna base literaria para comparar con las brillantes obras creativas de Charlotte y Emily. Era una escritora que podía 'escribir' una historia lo suficientemente bien como para ser un equivalente literario de una acuarelista decente ". [66]

Solo en las últimas décadas del siglo XX El inquilino comenzó a recibir elogios de la crítica. Elizabeth Langland en su monografía de 1989 Anne Brontë: la otra dijo: "Vale la pena hacer una breve pausa para reflexionar sobre lo que pudo haber sido el destino de Anne El inquilino de Wildfell Hall ha sido reeditado con Agnes Gray para que los críticos pudieran volver a familiarizarse con la gran novela de Anne y para que los críticos pudieran aprovechar esa oportunidad para medir el crecimiento artístico sustancial entre las dos novelas ". [67] Langland argumentó que las heroínas en las novelas de Anne influyeron en las de Charlotte, y nombró Anne fue una de las primeras escritoras en adoptar a una mujer como narradora. [68] Langland concluyó que "si Charlotte Brontë fue radical al reclamar la identidad sexual de las mujeres, entonces Anne Brontë fue radical al reclamar la identidad profesional de las mujeres". [69] Robert Liddell. , señalando el aparente disgusto de Anne por la tradición romántica, afirmó que El inquilino criticó tanto la vida de Branwell como cumbres borrascosas. [70] Edward Chitham en Una vida de Anne Brontë (1991) también yuxtapuso las novelas de Anne y sus hermanas. [71] Afirmó que, en opinión de Anne cumbres borrascosas exhibió elementos que ella llamó en el prefacio de la segunda edición de El inquilino una "tontería suave", lo que hace "casi una acusación contra Emily". [72] A diferencia de Chitham y Liddell, Maria H. Frawley identificó el elemento central en El inquilino como la crítica a la ideología doméstica del siglo XIX que animaba a las mujeres a "construirse como ángeles etéreos de la moral y la virtud". [73] Betty Jay, analizando la experiencia matrimonial de Helen, concluyó que El inquilino "no sólo demuestra que el individuo está sujeto a poderosas fuerzas ideológicas que delinean su lugar dentro de la cultura y la sociedad, sino que hay formas en las que estas fuerzas pueden subvertir y resistir a quienes sufren como resultado. En una narrativa que dramatiza la compleja interacción entre el sujeto y la sociedad al centrarse en la experiencia marital de una mujer, Bronte destaca hasta qué punto los reinos internos y supuestamente privados del deseo y la domesticidad también son intensamente políticos ". [74]

El inquilino ha establecido su reputación como un texto feminista histórico. [75] En su introducción de 1996 a la novela, Stevie Davies la llamó "un manifiesto feminista de poder e inteligencia revolucionarios". [13] La estructura de encuadre de la novela, durante mucho tiempo descartada como defectuosa, comenzó a ser aclamada como un dispositivo narrativo adecuado, esencial para los propósitos críticos y artísticos de Anne. [23] [24] [12]

El 5 de noviembre de 2019, el noticias de la BBC enumerado El inquilino de Wildfell Hall en su lista de las 100 novelas más influyentes. [76]

Aunque los editores respetaron los deseos de Charlotte, poco antes de su muerte en 1854, la firma londinense de Thomas Hodgson publicó una edición de un volumen de El inquilino de Wildfell Hall. [77] Hodgson realizó una extensa edición de la novela, eliminando muchas secciones, incluidos los títulos de los capítulos y la carta de apertura, que comienza con: "Para J. Halford, Esq. Estimado Halford, la última vez que estuvimos juntos". Otras omisiones iban desde palabras individuales a capítulos casi completos (como el 28), algunas secciones se reorganizaron por completo en un intento de compensar las omisiones. La mayoría de las ediciones posteriores en inglés, incluidas las que finalmente produjo el editor de Charlotte, Smith, Elder & amp Co., siguieron este texto mutilado. Estas copias todavía prevalecen hoy en día, a pesar de las notas en sus portadas que afirman que están completas e íntegras. En 1992, Oxford University Press publicó la edición Clarendon de la novela, que se basa en la primera edición, pero incorpora el prefacio y las correcciones presentadas en la segunda edición.

Diez episodios emitidos del 28 de noviembre al 9 de diciembre de 2011 el BBC Radio 4, con Hattie Morahan como Helen, Robert Lonsdale como Gilbert y Leo Bill como Arthur. [78]

Versiones teatrales y musicales

La novela fue adaptada como una ópera en tres actos en la Universidad de Nebraska-Lincoln con música compuesta por Garrett Hope y libreto de Steven Soebbing.

La adaptación de la Universidad de Columbia Británica de El inquilino de Wildfell Hall estrenada en octubre de 2015, adaptada por Jacqueline Firkins y dirigida por Sarah Rogers. [79]

En 2017, la novela fue adaptada por Deborah McAndrew y dirigida por Elizabeth Newman. La producción se inauguró en el Octagon Theatre, Bolton y luego se trasladó al York Theatre Royal. [80]

En el Abadía de Downton Especial de Navidad (2011) El inquilino de Wildfell Hall es el título del libro interpretado por Lady Mary Crawley en la farsa navideña.

La historia de Helen Graham se menciona en la novela de 1988 de Elizabeth George Una gran liberación. Su nombre también se usa como código secreto.

Novela de 2013 de Tina Connolly Copperhead fue inspirado por El inquilino de Wildfell Hall. El nombre de la heroína es Helen Huntingdon y también tiene un matrimonio desastroso. [81]

Novela de 2016 de Sam Baker La mujer que corrió se inspira en temas radicales de la novela de Anne. La heroína es una mujer también llamada Helen, a quien esconde de su pasado (en un matrimonio abusivo) en un pueblo de Yorkshire actual. [82] [83]

En el 2018 Sociedad literaria y de tarta de cáscara de patata de Guernsey adaptación cinematográfica, Juliet Ashton (Lily James), discute sobre el significado cultural de El inquilino: "En Salón Wildfell, Anne Brontë puso al descubierto el desequilibrio esencial de poder entre hombres y mujeres en la sofocante estructura jerárquica del matrimonio victoriano ".

De acuerdo con la Diccionario de ingles Oxford, el término cartón apareció por primera vez en El inquilino de Wildfell Hall. [84] La frase "atada a las cuerdas del delantal" también se acuñó en la novela:

Incluso a su edad, no debería estar siempre atado a la cuerda del delantal de su madre. [85]