Pata de taburete marfil

Pata de taburete marfil


Muebles de estilo Hepplewhite

El nombre del diseñador y ebanista londinense George Hepplewhite (? -1768), cuyo La guía de ebanistas y tapiceros fue publicado póstumamente por su esposa Alice en 1788, los muebles Hepplewhite datan de aproximadamente 1780-1810. Es un estilo neoclásico y cae dentro del período federal en los Estados Unidos.

El estilo de Hepplewhite a menudo se superpone con el del diseñador británico Thomas Sheraton, cuya guía de 1791, como la de Hepplewhite, documentó los diseños de muebles populares de la época. El estilo Hepplewhite, un poco más antiguo, tiende a ser más ornamentado, con tallas sustanciales y formas curvilíneas en comparación con el estilo Sheraton. Considerado "mobiliario urbano", Hepplewhite fue especialmente popular en los primeros estados de Estados Unidos a lo largo de la costa este, desde Nueva Inglaterra hasta las Carolinas.


El taburete Senufo

Cada taburete está tallado a mano por nuestros socios artesanos en Asociación de talladores de madera Ahwiaa en Ghana. El taburete Senufo tiene sus raíces no solo en la artesanía tradicional de Ghana del tallado en madera, sino también en la rica historia cultural y los diseños tradicionales de las tribus Senufo en Malí y Costa de Marfil. La tradición dice que el Senufo Stool, o Golden Stool, flotó del cielo y aterrizó en el regazo del primer rey Ashanti, Osei Tutu, quien unificó al pueblo de Ghana en el siglo XVII. Entonces se declaró que el alma de la nación residía en este taburete.

Nuestra visión de la historia simbólica, el diseño y la artesanía de estos taburetes hacen que cada pieza sea única, cada una tiene un significado diferente para la persona cuya alma se sienta.

Estamos entusiasmados de seguir trabajando con la Asociación de Talladores de Madera Ahwiaa para continuar con el legado de tallado en madera tradicional de Ghana y presentar el Taburete Senufo a su creciente colección de productos hechos a mano.

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Indego África

El enfoque basado en el mercado de Indego Africa para el empoderamiento artesanal ayuda a transformar las vidas de mujeres, jóvenes y refugiados en África.


Seguridad Social

Los beneficios del Seguro Social se consideran solo una parte de un enfoque completo para la planificación de la jubilación. En el lenguaje actual, los beneficios del Seguro Social se describen como la "base" sobre la cual las personas pueden construir una seguridad de jubilación adicional a través de pensiones de la empresa o personales y a través del ahorro y la inversión.

Durante muchos años, se utilizó una metáfora más antigua para aclarar este punto. Se decía que los beneficios del Seguro Social eran una pata de un taburete de tres patas que consistía en Seguro Social, pensiones privadas y ahorros e inversiones. La metáfora tenía la intención de transmitir la idea de que los tres enfoques eran necesarios para proporcionar una seguridad de ingresos estable durante la jubilación.

Se ha planteado la cuestión de los orígenes del modelo del taburete de tres patas y si el presidente Roosevelt utilizó esta metáfora en su concepción de la Seguridad Social.

El origen de la metáfora

El presidente Franklin Roosevelt no es la fuente de esta metáfora, ni nadie más estuvo asociado con la creación del programa de Seguridad Social en el período 1934-35. El primer uso de esta metáfora que pudimos documentar fue el de Reinhard A. Hohaus, quien fue actuario de Metropolitan Life Insurance Company. El Sr. Hohaus, quien era una importante autoridad del sector privado en Seguridad Social, usó la imagen en un discurso en 1949 en un foro sobre Seguridad Social patrocinado por la Cámara de Comercio de Ohio. Hohaus, sin embargo, tenía un & quot; taburete & quot; ligeramente diferente en mente de lo que llegó a entenderse en años posteriores. Su taburete de tres patas estaba formado por: seguro colectivo de seguros privados y Seguridad Social. En su discurso de 1949, Hohaus declaró:

Aunque Hohaus parece ser el creador de la metáfora del taburete de tres patas, el concepto básico que expresa la metáfora fue claramente entendido y ampliamente compartido por los creadores del programa de Seguridad Social. De hecho, en un discurso de 1942 antes de la 37a reunión anual de la American Life Convention en Chicago, Hohaus citó con aprobación al presidente de la Junta de Seguridad Social, Arthur Altmeyer, expresando la idea central: `` Un sistema de seguro social no debe ni debe comprometerse a brindar protección completa a a todos los que cubre en todas las circunstancias. El enfoque del seguro social es asegurar que los beneficios brinden una protección mínima, dejando a los individuos la responsabilidad de comprar protección adicional de fuentes privadas a través de sus medios privados.

Aunque el presidente Roosevelt aparentemente nunca usó la metáfora del "taburete de tres patas", claramente tenía este concepto en mente cuando creó el programa de Seguridad Social, y expresó la idea, en otras palabras, varias veces a lo largo de los años.

“Estos tres grandes objetivos, la seguridad del hogar, la seguridad del sustento y la seguridad del seguro social, son, me parece, un mínimo de la promesa que podemos ofrecer al pueblo estadounidense. Constituyen un derecho que pertenece a todas las personas y familias que deseen trabajar. Esta búsqueda de una mayor medida de bienestar y felicidad no indica un cambio de valores. Es más bien un retorno a los valores perdidos en el curso de nuestro desarrollo y expansión económicos. Se deja un amplio margen para el ejercicio de la iniciativa privada ''.

MENSAJE AL CONGRESO REVISANDO LOS AMPLIOS OBJETIVOS Y LOGROS DE LA ADMINISTRACIÓN-8 de junio de 1934 (Este mensaje anunció la intención del Presidente de ofrecer una propuesta de Seguridad Social al Congreso).

“En el importante campo de la seguridad para nuestras personas mayores, parece necesario adoptar tres principios: Primero, pensiones de vejez no contributivas para quienes ya son demasiado mayores para construir su propio seguro. Por supuesto, está claro que durante quizás treinta años los estados y el gobierno federal tendrán que proporcionar fondos para hacer frente a estas pensiones. En segundo lugar, las anualidades contributivas obligatorias que con el tiempo establecerán un sistema de autosuficiencia para los ahora jóvenes y para las generaciones futuras. En tercer lugar, las anualidades contributivas voluntarias mediante las cuales la iniciativa individual puede incrementar las cantidades anuales recibidas en la vejez. Se propone que el Gobierno Federal asuma la mitad del costo del plan de pensiones de vejez, que en última instancia debería ser suplantado por planes de anualidades autosuficientes & quot.

MENSAJE AL CONGRESO DE SEGURIDAD SOCIAL - 17 de enero de 1935
(Este mensaje transmitió la propuesta legislativa de la Administración al Congreso. Nótese que la propuesta original incluía un tercer sistema de anualidades voluntarias [como IRA] como complemento al Seguro Social. Este aspecto de la propuesta de la Administración no fue adoptado por el Congreso. También es interesante señalar que el presidente claramente tenía la intención de que el programa de Seguridad Social, complementado con anualidades voluntarias, eventualmente eliminaría la necesidad de programas de bienestar para los ancianos).

"Nunca podemos asegurar al cien por cien de la población contra el cien por cien de los peligros y vicisitudes de la vida, pero hemos intentado formular una ley que brinde alguna medida de protección al ciudadano medio y a su familia contra la pérdida de un trabajo y contra la vejez asolada por la pobreza.

DECLARACIÓN DEL PRESIDENTE FRANKLIN ROOSEVELT SOBRE LA FIRMA DE LA LEY DE SEGURIDAD SOCIAL - 14 de agosto de 1935 (Este es el resumen de una línea más famoso de FDR sobre la intención del Seguro Social).

“Debido a que se ha vuelto cada vez más difícil para las personas construir su propia seguridad por sí solos, el gobierno ahora debe intervenir y ayudarlos a sentar las bases.

La ley no ofrece a nadie, ni individual ni colectivamente, una vida fácil, ni tuvo la intención de hacerlo. Ninguna de las sumas de dinero pagadas a las personas en concepto de asistencia o seguro significará algo que se acerque a la abundancia. Pero proporcionarán esa necesidad mínima para mantener un punto de apoyo y ese es el tipo de protección que quieren los estadounidenses. . . & quot

DISCURSO DE RADIO DEL PRESIDENTE ROOSEVELT EN EL TERCER ANIVERSARIO DE LA LEY DE SEGURIDAD SOCIAL -14 de agosto de 1938 (En este discurso de radio, el presidente Roosevelt reflexionó sobre los logros y el propósito del Seguro Social).

“No puedo insistir demasiado en la sabiduría de basarnos en los principios contenidos en la actual Ley de Seguridad Social para brindar una mayor protección a nuestro pueblo, en lugar de recurrir a panaceas no probadas y demostrablemente inseguras. Como dije en mi mensaje hace cuatro años: `` Es sumamente importante evitar cualquier peligro de desacreditar permanentemente la política sólida y necesaria de la legislación federal para la seguridad económica al intentar aplicarla en una escala demasiado ambiciosa antes de que la experiencia real proporcione una guía para el dirección permanentemente segura de tales esfuerzos. El lugar de algo tan fundamental en nuestra civilización futura es demasiado valioso para que lo ponga en peligro ahora una acción extravagante ''.

Haremos el progreso más ordenado si consideramos la seguridad social como un desarrollo hacia una meta más que como un producto terminado. Haremos el progreso más duradero si reconocemos que la seguridad social sólo puede proporcionar una base sobre la cual cada uno de nuestros ciudadanos pueda construir su seguridad individual a través de sus propios esfuerzos individuales ''.


Los muebles georgianos se crearon entre 1714 y 1812 y son conocidos por su opulencia. Las sillas antiguas georgianas estaban hechas de caoba gruesa con intrincados grabados de motivos naturales que incluían remolinos, hojas y conchas.

Las sillas antiguas Regency se distinguen de otras sillas antiguas por su forma alta y esbelta. Tomando elementos de diseños georgianos y egipcios, las sillas Regency se crearon entre 1812 y 1830 y están hechas de madera de caoba con detalles y patas de latón.


Considere el precio

Las tumbonas antiguas y de producción nueva a menudo se venden en el mismo rango de precios de entre $ 5,000 y $ 6,500, dependiendo de los materiales. Los ejemplos vintage mantienen su valor, al igual que los muebles Eames en general. Las copias de la tumbona Eames, sin embargo, generalmente se venden entre $ 1,200 y $ 1,500, y mucho menos cuando se usan. Si ve una silla que cree que es auténtica a un precio demasiado bueno para ser verdad, asegúrese de buscar más señales que confirmen si es una copia o el trato real.


Metal

Los metales se han utilizado desde la antigüedad para fabricar y adornar muebles. Espléndidas piezas egipcias, como los tronos y el taburete que se encontraron en la tumba del joven Tutankamón (siglo XIV a. C.), eran ricas en monturas de oro (detalles decorativos). En la antigua Grecia, el bronce, el hierro y la plata se usaban para fabricar muebles. Los hallazgos que fueron enterrados en las cenizas de Pompeya y Herculano en Italia incluyeron mesas con armazones plegables y camas hechas en parte o en su totalidad de metal.

A lo largo de la Edad Media, la silla de metal, por ejemplo, el trono del siglo VII perteneciente a Dagoberto I, rey de los francos, se utilizó para ceremonias especiales.

Se han conservado varios ejemplos de muebles de plata, no de metal macizo, que consisten en placas de plata repujadas (decoradas con relieve) o cinceladas (martilladas) fijadas a un núcleo de madera. Los muebles de plata se hicieron para los palacios en los días en que los monarcas amasaron una enorme riqueza. En tiempos de guerra, las monturas de plata se fundían y se convertían en monedas de plata, por lo que todos los muebles de plata desaparecían de los palacios reales de Francia.

Durante los siglos XVIII y XIX, los muebles de hierro se convirtieron en un producto industrial típico. Las camas de hierro en particular se hicieron populares. Debido a que se podían plegar fácilmente, tenían una gran demanda, ya que las camas plegables que utilizó Napoleón en Santa Elena es un ejemplo famoso. Como camas comunes en casas privadas u hoteles, podrían decorarse con adornos de latón, como grandes perillas atornilladas a sus postes. El hierro también se ha utilizado para sillas, por ejemplo, mecedoras o, quizás con más frecuencia, sillas de jardín que pueden sobresalir bajo la lluvia, protegidas solo por una capa de pintura.

Las posibilidades del acero para muebles fueron exploradas en Alemania durante la década de 1920, en particular por arquitectos asociados con la Bauhaus, donde arquitectos, diseñadores y artistas experimentaron con materiales modernos. Se realizaron experimentos con resortes de acero y tubos de acero cromado. El género pronto fue imitado y los muebles de acero tubular se convirtieron en un símbolo del funcionalismo. Desde entonces, se han utilizado tubos más delgados y alambre trenzado, con una elasticidad similar a la que se encuentra en las sillas de mimbre. Debido a su ligereza, el aluminio se convirtió en un material de mobiliario.

Sin embargo, el metal todavía se emplea principalmente para cerraduras, soportes y bisagras que se utilizan en muebles o con fines puramente ornamentales. En la Edad Media, los cofres construidos con sencillez exigían un uso extensivo de bandas de hierro para proporcionar resistencia adicional, y los extremos de estas bandas se cortaron para formar formas decorativas. Los gabinetes de los períodos renacentista y barroco estaban decorados con monturas de peltre o bronce. Los objetos con incrustaciones, decorados con materiales como madera o marfil, incrustados en la superficie de los muebles de chapa fabricados en los talleres de muebles reales en Francia, especialmente los llamados muebles boulle, estaban marcados por un estilo elaborado de marquetería (patrones formados por la inserción de piezas de madera, concha, marfil o metal en una chapa de madera) estaban influenciadas por las tradiciones asiáticas, en las que se usaba habitualmente acero templado en azul, latón y cobre.

En los siglos XVII y XVIII, especialmente en Inglaterra y las colonias americanas, se desarrolló un estilo refinado para soportes de muebles, escudos de cerradura (un escudo ornamental alrededor de un ojo de cerradura), bisagras y similares, todos basados ​​en gran medida en modelos chinos. El diseño de estos montajes fue dictado por un claro propósito funcional, en contraste con los montajes rococó franceses contemporáneos, la mayoría de los cuales eran ornamentales, a menudo a expensas de la utilidad. Los fundadores de bronce franceses demostraron una gran habilidad en la fabricación de soportes puramente decorativos para los cuerpos de las cajoneras y soportes protectores para esquinas y patas.


Pata de taburete marfil - Historia

MUEBLES MEDIEVALES

Un sitio en curso con artículos y enlaces sobre muebles que se aplican a la Edad Media y la SCA.

Imágenes, dibujos y artículos de amplificación

Silla de arco gótico (estilo desglosado)

Italiano Cassone -por el maestro Dafydd ap Gwystl y Terafan Greydragon

Trono de Dagoberto (foto), francés, finales del siglo VIII-IX, hecho de bronce

Cama principal - Bayleaf Farmhouse en el museo al aire libre Weald and Downland

Caquteuse del siglo XVI [También llamada silla de chismes]

Elementos "Faltantes en acción"

Si sabe a dónde han llegado estos enlaces, envíeme un correo electrónico a: [email protected]

Bufé (armario), francés, c. 1570 - hecho de nuez

Cama, Alemán, principios del siglo XVI - hecho de madera

Cátedra Episcopal, Francés, c. 1560 - hecho de madera

Silla de conversación, Francés, siglo XVI - hecho de nogal

Vargueño (recepción de otoño), español, siglo XVI

Alacena, Alemán, siglo XVI

Taburete # 1, reproducción del artículo de Barley Hall en York, Inglaterra, c. 1400

Taburete # 2, reproducción del artículo de Barley Hall en York, Inglaterra, c. 1400

Taburete # 3, reproducción del artículo de Barley Hall en York, Inglaterra, c. 1400

Taburete # 4, reproducción del artículo de Barley Hall en York, Inglaterra, c. 1400

Mesa, reproducción del artículo de Barley Hall en York, Inglaterra, c. 1400


Diseño Deconstruido: Silla Barcelona

La Cátedra Barcelona necesita pocas presentaciones. La silla Ludwig Mies van der Rohe & rsquos Barcelona, ​​uno de los diseños más icónicos y celebrados del siglo XX, nos parece ahora, como si hubiera existido desde siempre, según Michael Jefferson, vicepresidente senior de Wright, la casa de subastas. Jefferson ha supervisado los muebles de Mies & rsquo en las subastas durante décadas y es una autoridad en el diseño, producción y fabricación de sillas y rsquos.

Silla Barcelona de Ludwig Mies van der Rohe fabricada por Knoll. Imagen del archivo Knoll.

En el primero de nuestra serie Design Deconstructed, Knoll vuelve a visitar este diseño emblemático del catálogo de Knoll & rsquos para rastrear su evolución desde el concepto inicial hasta el codiciado coleccionable. Pensado como un recurso para clientes y coleccionistas por igual, esta línea de tiempo y mdasha reunido con la ayuda, cooperación y experiencia de Michael Jefferson & mdash, traza los principales desarrollos asociados con el diseño de mobiliario más conocido de Mies & rsquo: la silla Barcelona.

& quot Silla de salón sin brazos & quot c. 1926-1946. Imagen cortesía de The Architecture & amp Design Study Center, The Museum of Modern Art.

En 1928, los bocetos de la silla Barcelona aparecen por primera vez junto con otras soluciones de asientos con las que Mies estaba experimentando en ese momento. Inspirado en formas clásicas, el diseño básico de Barcelona Chair & rsquos en forma de tijera (conocido como asiento curul) se remonta al 1500 a. C. Una forma repetida, se han encontrado ejemplos del asiento curul en los diseños egipcios, griegos y romanos a lo largo de la historia, a menudo con fuertes conexiones con los asientos del poder.

& ldquoA diferencia de precedentes anteriores, la Silla Barcelona coloca el eje a los lados, produciendo un asiento muy en voladizo. & rdquo

Silla de jardín de hierro fundido de Karl Friedrich Schinkel, 1825. Imagen cortesía de Vitra Design Museum.

El precedente más directo de la Silla Barcelona llegó con la silla de jardín de hierro fundido de Karl Friedrich Schinkel. Visto ahora como un presagio del modernismo, el diseño de 1825 fue uno de los primeros en utilizar el proceso de hierro fundido para producir muebles de manera eficiente a gran escala. Cada pieza lateral idéntica se forjó como una unidad completa, ofreciendo una gran estabilidad con materiales mínimos.

Aunque influenciado por Schinkel, la interpretación de Mies y rsquo de la forma curule merece su propia consideración especial. & ldquoA diferencia de precedentes anteriores, donde el eje se encuentra en las elevaciones de adelante hacia atrás de la silla, & rdquo explica Jefferson, & ldquothe Barcelona Chair coloca el eje a los lados, produciendo un asiento altamente en voladizo, que realmente solo fue posible en el período contemporáneo con materiales modernos. & rdquo El resultado fue una silla sin adornos de & ldquopure estructura, & rdquo que representa la combinación perfecta de forma y función.

Pabellón de Barcelona de Ludwig Mies van der Rohe, 1929. Imagen cortesía del Centro de Estudios de Arquitectura y Diseño, Museo de Arte Moderno.

Originalmente hecha para exhibición, solo dos versiones de la Silla Barcelona fueron diseñadas específicamente para el Pabellón de Barcelona. A través de su incorporación, & ldquoMies buscó una solución formal para acompañar las paredes y planos independientes del Pabellón de Barcelona, ​​& rdquo pretendía simbolizar el nuevo espíritu progresista de la República de Weimar. Mies dijo que el diseño tenía que ser más que una silla, sino un "objeto monumental". Como elementos organizativos, las sillas y las otomanas que las acompañaban se colocaron en todo el pabellón como piezas fijas y mdashMies pensadas para que permanecieran en su lugar.

Consciente de que el rey Alfonso XIII estaría presente, Mies también dijo que la Cátedra Barcelona sería `` apta para un rey '', dando paso a la idea errónea de que la Silla Barcelona fue diseñada como un objeto monárquico y una idea mdashan ya que los estudiosos la desacreditaron en gran medida.

& ldquoI & rsquom no estoy seguro de que exista una expresión más singular de la estética y el rigor de Mies & rsquo que la silla Barcelona. & rdquo

Una réplica de la silla Barcelona original producida por Knoll, presentada como regalo al MoMA en 1953. Imagen cortesía del Museo de Arte Moderno.

Los dos modelos originales tenían una construcción atornillada y cromada con cojines de piel de cerdo de color marfil. En 1953, Knoll creó una réplica de una de las sillas de color marfil y la presentó como regalo al Museo de Arte Moderno.

Residencia Southgate de Philip Johnson. Imagen cortesía del Museo de Arte Moderno.

En 1930, Philip Johnson & mdash, quien conoció a Mies en 1928, cuando estaba trabajando en el Pabellón de Barcelona, ​​le otorgó a Mies su primer encargo estadounidense. Johnson había regresado de un largo viaje a Europa como proselitista del nuevo estilo internacional y, en consecuencia, encargó a Mies y Lilly Reich que diseñaran su residencia en Southgate en 424 East 52nd Street.

La residencia fue la primera en utilizar los conceptos de la Bauhaus e introdujo la Silla Barcelona en América. Johnson pasó a utilizar sus muebles diseñados por Mies en los siguientes apartamentos de Nueva York, que él mismo diseñó.

La primera producción comercial de la Cátedra Barcelona se produjo poco después del debut del Pabellón de Barcelona. Las sillas fueron hechas a mano con Berliner Metallgewerbe estudio de Josef M & uumlller en Berlín.

& ldquoFue la afinidad de Mies & rsquo por lo atemporal y la preferencia por lo permanente la responsable de la silla que reconocemos instantáneamente como la Silla Barcelona. & rdquo

La Cátedra Barcelona c. 1931, producido por Bamburg Company. Imagen cortesía de Wright.

Un año después, la silla apareció en el catálogo de productos de 1931 de Bamburg Company, lo que marca el primer intento de producir en masa la silla. El cromado era un proceso nuevo en el diseño de muebles y la empresa carecía de cubas lo suficientemente grandes para revestir el marco soldado de un metro cuadrado. Como resultado, los componentes se atornillaron y se unieron traslapando, con dos tornillos colocados en diagonal. Estas primeras versiones de la silla presentaban cojines rellenos de crin, como los que se diseñaron originalmente para el Pabellón de Barcelona.

La Cátedra Barcelona c. 1931, producido por Bamburg Company. Imagen cortesía de Wright.

& ldquoMies persiguió la forma de tijera debido a que tenía una estabilidad estructural inherente, una integridad, lo que él llamó & lsquoan transparencia del aire. & rsquo & rdquo

Mejoras en la Cátedra Barcelona c. 1931-1932, implementado por Bamburg Company. Imágenes cortesía de Wright.

Con el consentimiento de Mies y rsquo, Bamburg Company comenzó a realizar mejoras selectas en el diseño. Luego de observar deterioro en las juntas, el punto de conexión migró hacia adentro, aumentando la estabilidad y durabilidad del diseño. En 1932, la unión de intersección se había ocultado debajo de las correas de cuero de la silla y rsquos, lo que le daba al diseño una apariencia perfecta.

La Cátedra Barcelona c. 1932-1934, producido por Thonet. Imagen cortesía de Wright.

En 1932, la producción pasó a Thonet, quien continuó produciendo la silla durante solo dos años, hasta que los eventos que llevaron al estallido de la Segunda Guerra Mundial detuvieron la producción. En 1938, Mies van der Rohe había huido de Alemania, se mudó a Chicago y se convirtió en el director del Instituto de Tecnología de Illinois.

Casi todas las primeras innovaciones realmente significativas en el diseño de muebles modernos fueron llevadas a cabo por arquitectos, como Mies van der Rohe.

Florence Knoll como estudiante en Cranbrook Academy. Imagen del archivo Knoll.

Mientras estaba en IIT, la ex estudiante Florence Knoll se acercó a Mies con la idea de producir la colección completa de muebles de Mies en masa para los mercados estadounidenses e internacionales. Como mentor y tutor de Florence, Mies decidió otorgar a Knoll, Inc. los derechos para fabricar el diseño.

Los intentos iniciales de la compañía de crear un prototipo del diseño incluyeron experimentos con aluminio, pero el cambio de material trajo consigo una gran cantidad de problemas. Knoll decidió desechar el aluminio en favor del cromado.

The Barcelona Collection at Philip Johnson & # 39s Glass House, 1949. Imagen del Knoll Archive.

Durante el período intermedio entre 1945 y 1947, la producción de la Silla Barcelona continuó en Nueva York, donde fue fabricada por Titlegratz. Algunos ejemplos seleccionados de este período aparecen en varios interiores de Philip Johnson.

En 1929, Mies van der Rohe diseñó la Silla Barcelona. Véalo en el Museo de Arte Moderno de Nueva York y cómprelo a través de Knoll Showrooms en 28 países. & Rdquo

Un anuncio anunciaba la llegada de la Silla Barcelona al catálogo de productos Knoll en 1947. Imagen del Archivo Knoll.

La producción de Knoll comenzó en 1947. Fabricados en la fábrica de la empresa y rsquos en East Greenville, Pensilvania, estos primeros modelos están cromados, con mechones en un lado y cuentan con una pieza plana de cuero en el respaldo de la silla. La característica más distintiva de una silla Barcelona fabricada por Knoll es la gruesa ribete ribeteada que se ve en los cojines, rellena con una densa espuma industrial. Las etiquetas de tapicería originales también certifican la fabricación de Knoll.

La silla Barcelona fabricada por Jerry Griffith, c. 1960. Imagen cortesía de Wright.

En 1960 comenzaron a aparecer ejemplos de la silla Barcelona producida en Chicago. Fabricada por el metalúrgico Jerry Griffith, esta iteración de la silla Barcelona fue la primera en utilizar acero inoxidable. El diseño de Griffith & rsquos sacrifica un elemento de durabilidad a largo plazo por la elegancia en su distintiva junta transversal, notable por la falta de material de soldadura de apoyo adicional. Este diseño se utilizó en muchos edificios diseñados por Mies en Chicago, incluido 886 North Shore Drive.

& ldquoCada ​​material tiene sus características específicas que debemos entender si queremos utilizarlo. Esto no es menos cierto en el caso del acero. & Rdquo

La silla Barcelona en producción en la fábrica de Knoll en East Greenville, Pensilvania. Imagen del archivo Knoll.

Siguiendo el ejemplo de Griffith & rsquos, en 1964 la producción de Knoll pasó al acero inoxidable. Mies proclamó que habría utilizado acero inoxidable desde el principio si la tecnología hubiera estado disponible para él.

La silla Barcelona en bronce c. 1970. Imagen cortesía de Wright.

Después de la muerte de Mies en 1969, Knoll comenzó a fabricar versiones bronceadas de la Silla Barcelona para encargos especiales, particularmente en el Medio Oeste. Jefferson recordó: "Hablé con Bobby Cadwallader, el ex director de Knoll, y me dijo:" No sé qué tienen los habitantes de Chicago, pero parecían pedir en masa estas sillas Barcelona chapadas en bronce ".

& ldquoComo cualquier gran diseño, existe la tentación de copiarlo, [y] esto está muy extendido con la silla Barcelona. & rdquo

KnollStudio Firma de Mies van der Rohe en la Silla Barcelona. Imagen del archivo Knoll.

"Como cualquier gran diseño", afirmó Jefferson, "existe la tentación de copiarlo, [y] esto está muy extendido con la silla Barcelona". A mediados de los 90, KnollStudio agregó la firma de Mies a la pata trasera derecha de la silla Barcelona para aumentar diferenciar el diseño de las muchas versiones derivadas del mercado.

La Colección Barcelona fabricada por Knoll. Imagen del archivo Knoll.

Después de un proceso prolongado, Knoll obtuvo con éxito una protección de imagen comercial federal para cinco piezas diseñadas por Ludwig Mies van der Rohe, incluida la silla Barcelona y la otomana, en 2004. La imagen comercial protege la & ldquototal imagen visual & rdquo de un producto, ofreciendo al destinatario administración del producto en el mercado. La medida ha sido esencial para proteger los diseños de Mies & rsquo de la copia no elegante y no autorizada.

Todas las imágenes son cortesía de Knoll Archive a menos que se indique lo contrario.

Esta línea de tiempo se basa en la presentación de Michael Jefferson Una breve historia de la silla Barcelona & amp Mies & # 39 Furniture en subasta que entregó por primera vez el 28 de marzo de 2011 en The Mies van der Rohe Society. Ha sido adaptado con su permiso explícito.


Taburete negro

Las heces negras son una afección en la que las heces son muy oscuras o de color negro. Las heces negras pueden ser normales en algunos casos y causadas por la ingestión de ciertas sustancias o medicamentos, como suplementos de hierro. Sin embargo, las heces negras también pueden ser causadas por una afección grave, como sangrado en el tracto digestivo causado por una úlcera péptica.

Las heces negras de textura alquitranada y malolientes son a menudo un síntoma de hemorragia gastrointestinal superior del esófago, estómago o intestino delgado. Esto se llama melena. El sangrado rectal de sangre de color rojo brillante con coágulos, a veces mezclado con heces, se llama hematoquecia. La hematoquecia a menudo es causada por sangrado del tracto digestivo inferior, incluido el colon, el recto o el ano.

Se pueden ver a simple vista cantidades muy pequeñas de sangre en las heces y no cambiar significativamente el color de las heces. Esto se llama sangre oculta en heces, que puede ser un síntoma de una enfermedad grave y se puede encontrar con pruebas médicas de rutina.

Las heces negras pueden ser un síntoma de una afección grave, como várices esofágicas o úlcera péptica. Busque atención médica inmediata si tiene heces inusualmente oscuras o cualquier cambio en el color o la textura de sus heces. Si sus heces son negras y de textura alquitranada, con sangre o si tiene una hemorragia rectal importante, busque atención médica inmediata (llame al 911).


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